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    显然在这个阶段，从这么远的距离看，《大格子花呢》的抽象形式淹没了每一幅照片的“内容”（在这个系列的早期版本中，构成它的那些照片小到无法辨认，因而不过是视觉信息流而已）。这并不是说这一形式特别稳定，当我们盯着它看时，《大格子花呢》战栗着，发出闪烁的微光。这些闪光点出现在放大两条胶片重叠之处，所有光线都被遮住。就像旧唱片发出了噗噗的爆音，这些亮点打断了网格化的影像流，让我们意识到实际上我们正在看着一个物件一看着一张照片而不是透过照片看其内容。它同样让我们意识到自己，意识到自己的观看，意识到我们观看的程度（或者更准确地说，是我们和这一表面间的互相观看，正是这种观看让图像鲜活起来。我们似乎成为这个影像的一部分，不管我们是否愿意。122