FishmansDub读过的书(255)

阅读这本书，与福柯在档案中读到那些声名狼藉者的生活时的感受是一样的，那些短小却又真实具体的描述，含在只言片语间，大段书籍引用和评论与真实经历穿插，在不同的语言系统间切换，就像爱丽丝梦游仙境般，而最主要的两个系统是语言（阅读和书架）和身体（娼妇和恶女），如何在这两个系统间切换是一个很重要的问题，并且是一个关于如何改变和行动的问题（我们无法在一个同质系统中获得进步）。这种偶然出现在生活或书籍文献中的东西，可以把它们看作某种说教范例，但又与先贤们搜集的道德范例不同，其“快节奏的叙事和叙述的真实事件本身。正因为这些文本的叙述极其紧凑，人们才无法判断，它们所具有的强度究竟是源自文字的生动逼真，还是源自文字言说的事实的暴烈。这些奇特的生存状况，历经不为人知的跌宕起伏之后，变成了不同寻常的诗篇。”

区分掌控中的事情和掌控外的事情，也就是区分事实和判断，也就是说，全部的事实都外在于我们，我们拥有的只是各种各样的表象。而正是对于表象才有掌控外和掌控内的区分，因为全部的事实都是掌控外的，不存在掌控内的事实。掌控内的表象就是各种各样的判断，以及由判断导致的各种结果。所以对爱式来说，表象的技艺是最重要的一种技艺，其重要性可能先于判断的技艺。这回答了一个很重要的问题:为什么会存在我掌控之外的事情？原因很简单，因为全部的事实都外在于我们，我们只有表象。那么，什么是剧场比喻？我觉得当这本书的漫画部分本身就给出了一个剧场的时候，这个问题变得尤为重要。剧中人物只是被给定了一系列事实，这是外在于他的，但角色的演绎却是内在于他的，剧场只给出身份，但不给人物。为什么一个剧中人物是自由的，因为他掌控他能掌控之事。

存在像烟一样。