《原野》剧本短评
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上周刚好看完了曹禺先生的这部《原野》（三幕剧），这是他在上世纪三十年代的第三部成熟的作品，写于1937年。下面就谈一下笔者个人的一些读后感：
这部作品大体上讲述的就是一个在封建宗法思想影响的农民复仇者的心理悲剧的故事。毫无疑问，主人公仇虎是全剧的中心人物，也是悲剧式的人物，他的悲剧是心灵矛盾的悲剧，整个故事虽然是仇虎复仇之路，但同时也是他的心灵冲突的历程，他的不幸既是逃不脱的有形的枷锁（亡命之徒、逃犯）也是无形的心理的枷锁造成的。
首先是仇虎的复仇之路及亡命之路。这个故事的背景就是仇家和焦家两家人之间的两代人之间的恩怨，当年仇家被焦家整的家破人亡，仇虎蹲了八年牢之后逃了出来，为的就是找到焦阎王复仇，在他到了焦家以后，他与昔日的义母激烈的矛盾展露地一览无余，形成针锋相对的画面。面对焦家的实际情况，他在传统的宗法观念的影响下，计划要焦家父债子偿，要让焦家断子绝孙。
在焦家的十几天里，仇虎不仅与初恋情人花金子旧情重燃，同时在最后一个夜晚完成了复仇大计。面的昔日的好友，他残忍杀害了正在熟睡中的软弱无能的焦大星，进而又诱使焦母错杀孙子黑子，最后仇虎以常五作为人质，冲出稽查队的包围圈，带着金子奔向了夜幕下的原始森林。
其次是仇虎的心理历程。如果说前面两幕的心理活动不够明显，那么曹禺设计的第三幕无疑将仇虎的心理矛盾展露无疑。仇虎在杀人之后的恐慌、仓皇逃窜，以至于他在莽莽原始森林之中多次出现幻觉，尤其是其中几次在神仙庙的幻象尤为出色，在这些幻象面前，仇虎依次回忆往事的残酷画面（包括父亲被活埋，妹妹被卖掉，自己被打断腿、关进监狱），他的整个人格几乎分裂。除了回忆往事，紧随其后的焦母、狗蛋对他的恐惧也施加了重要因素，因为他正是杀人不久，手上的鲜血和两条活生生的人命一直悬在他的头顶，可以看到仇虎内心的懊悔、愧疚、惊恐等心理充斥了他的整个心灵。
最后是一个富有意味的地点，仇虎和金子在第二天白天重新回到了开头十几天前他出现的地方，也就是他的铁链子被砸开时的那段铁路旁。在这里，作者似乎在说明仇虎的复仇之路都是徒劳的，因为仇虎最终也没能够逃走（稽查队的穷追不舍，已经追上来了），他的命运只能说是走不出现实的枷锁，也走不出的内心精神的困境。
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