在国内它是一本只出版了一半的书
原文来自知乎答题： 如何评价坂本龙一的自传《音乐使人自由》？
*《音乐使人自由》2017年重修订版名称为《音乐即自由》，装帧设计修改了，内文也勘误了一些地方。
2017年10月回答
在国内它是一本只出版了一半的书。
这本书我读过2遍半，前两遍是在对他所知甚少时读的，纯当乐子了。 后来喜欢坂本龙一的小伙伴们建了群和新的微博资讯博（@坂本龙一资讯），出于想多多安利教授的目的，我开始每天推荐一首坂本龙一的歌，从2016年12月开始，到今天差不多300首了，虽然对他的作品来说还是很小一部分，但在推荐的过程中我理解到的信息非常非常多。 再看这本自传，就会觉得他像在“自说自话”。 这本自传是根据别人对他的采访整理而出，一带而过的部分很多，他好像也不喜欢回望过去，所以省略的、保留的程度未可知。且在日本他可以说伴着一代人长大，但在中国，坂本龙一没有这样的基础，很多人不了解他，以至于在没有丰富注释的情况下，会出现完全忽略掉语句信息的结果。
举个栗子。 他说他和武满彻都很喜欢小津安二郎的电影，就是配乐太糟糕了，曾约定以后一起给他的电影重新配乐，然而未等兑现，武满彻去世了。这是《音乐即自由》里的信息。但是否应该加上这样的注释：《Tokyo Story》,收录在坂本龙一专辑《Sweet Revenge》中，以小津安二郎同名电影《东京物语》为灵感所做曲(约等于假想配乐)。 看，实际他与武满彻的约定并不是没兑现过，只是原本的合作变成了个人作品。 而在坂本龙一提到武满彻的死时，也可加上注释：《OPUS》，收录在坂本龙一专辑《BTTB》中，为纪念武满彻所做曲。
以上是容易找并标注的资料，还有不容易找的。
继续举栗。 与坂本龙一合作的大卫·拜恩，可加注释为：此后两人又合作了作品《迷幻午后》，收录于坂本龙一专辑《Sweet Revenge》，此曲亦为日本足球联赛(J联赛)官方曲，2002年重填日文歌词后，也成为当年韩日世界杯应援曲。 所以他俩不是只在《末代皇帝》共同给一部电影配乐，他俩的确合作过，而且合作的这首曲子在日本本土的存在意义是很有分量的。
以及坂本龙一在自传中只提到过一次名字的“萨蒂”，全名应该为埃里克·萨蒂，教授曾公开演奏过他的代表作《裸体舞 NO.1》。这是件不容忽视的举动，1是坂本龙一极少演绎别人的音乐；2是他非常喜欢德彪西。 他把德彪西拥戴得很高，但和德彪西同一时期、风格正相反的萨蒂(且公开抨击过德彪西的音乐风格)，他也并没有忽略。光看自传文字会造成“坂本龙一认为德彪西最高”而不待见萨蒂的印象，实际并不是这样。起码就他的演奏历史来讲，《裸体舞NO.1》是存在过的。 虽然他自传中就提过一次，但鉴于过度夸赞德彪西可能带来的误区，个人认为这也是需要被注释的。
类似以上没被注释的细节还有很多。 这本书不应该被理解为坂本龙一的自说自话，也不应该囫囵当乐子读过去。可鉴于国内对他的不了解，与自传并没有考虑到国内情况而原封不动引进，我认为这本书其实少印了一半。 所以个人觉得，目前的中文版，只是一本出了一半的书。
2019年2月8日修改。
我觉得还是来修改一下回答比较好，因为有的地方随着认知和重读还是会发现不严谨。
《opus》直接注释为纪念武满彻不合适。以前有人和我这样说过，在中文版维基百科上也看到过，但后来查了几次，都没有发现这样的记录，所以对这个说法存疑。
萨蒂有必要注释，但《裸体舞 NO.1》不是公开演奏，收录在现场专辑《media bahn live》中没错，但这首是在录音室里录好的。而且DVD里没有收录这首曲子的影像，所以有没有真正公开弹奏过我不敢说，但有收录是真的。
梁文道、李健都看过这本书，却似乎评价都不高。的确初看是很像流水账，也谈不上文笔，但熟悉了（必须是熟悉，仅仅是了解也还是吃不透）他的音乐后再看，这本书完全就成了两回事。
顺便再谈个有趣的地方。如果注意这本书的宣传语，会看到说他是麦当娜的亲密合作者。
可书里并没有提到过麦当娜，麦当娜实际也并没有和教授在音乐方面合作过。所以，这句是从哪儿来的呢？
哈哈如果不熟悉教授又正好想看他和麦当娜合作内容的，买这书就要很失望了。两人的确合作过，可书里正文没提。这种情况哪怕加一句相关注释也好，很可惜并没有。
原文来自知乎答题： 如何评价坂本龙一的自传《音乐使人自由》？
