恋爱前的女人是亦舒，恋爱后的女人是琼瑶
这篇书评可能有关键情节透露
有很多文人对于《故事会》这种书籍的感情是相当复杂的：有点鄙视——这种书谁都看，街边的民工，值班室的大妈，谁都看的书我怎么能瞧的上？另一方面却又没办法讨厌，《故事会》的稿费多高啊，我记得貌似是千字千元吧？这个价一般普通刊物是给不了的。
这世界上所有刊物的现状，《故事会》和《知音》这样的杂志的销量是那些专业高级杂志永远达不到的，普罗大众的阅读素质也就这么高点了，不仅如此，他们还不屑于接受什么高级教育。他们根本不想要追求什么人生的道理，也没有想过去追求，大多数的人更喜欢懵懂的活着。
谢尔顿被誉为是世上最会将故事的人，注意：不是最优秀的作家，而是“最会讲故事”。他的作品我之前从未读过，只是此次译林出版后读过的人无一不告诉我那些赞誉都言过其实。直到今天我亲自读完了之后，我认为他是无愧于这个称号的。讲好一个故事真的最不容易，它比像挤牙膏一样的抠自己的小心情，比义正严词的折腾出一个社会报道都难。那些得到了最高赞美的智慧作家都拥有属于自己的知音，他们的读者爱戴他们，敬仰他们，是的，取悦一小部分人是很容易的，可是取悦大多数人则很难。让清洁工和农民都愿意花钱看的作品，你决不能说他的价值比那些受到知识分子赞美的作品要低。
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上面是废话，下面的内容将部分透露本书情节：
《午夜的另一面》是一本大众读物，啊，我觉得可以叫做大众言情读物，你看，N个男人和两个女人的故事，涉及第三者，阴谋，爱情。男人们都有钱，有的还很帅，有的还很仗义，女人都很美，而且智慧，不错，估计凑合凑合能整出一部《流星花园》来了。可是作者不能光照顾了女性不照顾男性，于是矫情的场面就换成了复杂的勾心斗角。
故事中的两个女性是很聪明的，聪明的时候我会想起亦舒笔下的女人。凯茜是聪明的，她的聪明是从书本和电影之中汲取出的营养，她的聪明为她建立了一道看似牢不可破的保护膜，她的形象是睿智而冷漠的－－在她遇到男人之前。事实证明这种看来充满智慧的女人一旦遇到爱情马上就会栽跟头，她稀里糊涂的为了一个莫名的理由献出童贞，在几乎是杠上开花一般美妙的遇到一个好男人并且准备结婚时，她又跟着一个浪荡子跑了。她的智慧形象从此彻底湮没，之前那个机智的女人原来这样容易被浪漫和缘分虏获。
与其说拉里的相貌和手段骗取了凯茜，不如说，凯茜是败给了自己一直经营的波澜不惊的生活，她和弗雷泽的感情太顺理成章，而对于一个女人来说，顺理成章的爱情，不浪漫，不精彩，不够神奇，尤其是凯茜一直以来的冷漠让她缺少和男性交往的经验。可见，在结婚之前你最好有足够的恋爱经验和情商，俗话说，久恋知真情。能够和初恋情人永远在一起听起来很美好，可是这种生活一遇到风吹草动就站不住脚了。
当凯茜的喜怒哀乐完全被拉里左右的时候她就已经失去了生存的意义，她最后的聪明表现是她企图通过美容健身等各种方式恢复自己的魅力，重新唤回拉里的心。这也是我们在所有胡扯的女性杂志上见过的招数，什么“男人不爱你，你要从自己身上找原因，正因为你没有魅力，男人才会离开。”这种愚蠢的逻辑害了多少女人，他不再爱你了，你怎么做都是没用的，如果爱情永远只停留在身体上而没有进入精神上，那分开是早晚的事情。即使你重新找到了魅力，充其量，他可以再和你睡一觉。
诺艾丽是一个并不可能存在的形象，她太美丽，又太聪明。如果说凯茜是肥皂剧的设定，这个角色就是完全的偶像剧的设定。她的聪明恰好是在遭到男人的背叛之后才逐渐建立起来的，而且这种智慧成长快速的惊人，是典型的亦舒型女主角。可是她却把这种智慧完全用琼瑶型的方式发挥了，歇斯底里的爱和歇斯底里的恨本质是一样的，惊心设计，步步为营的复仇也是一样的。她的人生依然为一个男人控制着。即使这个男人背叛了她，即使这个男人睡过一卡车的女人而且早就把她给忘了，就算是她不依不饶的向他复仇，都是因着他。向背叛自己的男人复仇，而且穷尽一生的力气，这比琼瑶那穷尽一生的刻骨之爱要愚蠢的多，诺艾丽的复仇只是更加巩固，证明了拉里在她生命中的地位。她的一生都被自己亲手葬送，多可怕。
谢尔顿的小说中处处透露着作者刻意留下的笔触，比如两个女人的身世，典型的心理学模式。女孩生下来之后遇到的第一个男人是父亲，这个角色将影响她们之后的人生，尤其是对男性的看法。凯茜和诺艾丽，她们母亲的形象无疑是弱化的，平庸，干瘪，毫无生趣，母亲并没有成为她们的精神支柱。凯茜的父亲是一个快乐，不切实际的水手，他乐观，风流，并且挥金如土。事实上凯茜后来选择了拉里也是有这种特性的人。
诺艾丽的父亲从小把美丽的女儿当作公主一样看待，父亲对她的爱让她充满感激。然而最终发现她不过是父亲用来换取锦衣美食的肉票，她被迫成了一个小老板的情人。如果说这次背叛还不够强烈，那么拉里的背叛则让她对男性，和整个男性世界彻底绝望。从而选择了复仇。
这一点作者安排的较为牵强，仅仅是没有履行婚约就造就了长达近十年的复仇，理由却是弱了点。可是，大众故事就是这样，每一个环节出口都只指向一个方向，你无需动任何脑筋去猜测，因为转到其他任何一个方向故事都不会成立，作者根本没有给你任何空间，他只是按照自己的意愿给你构造一个严丝合缝的故事，你只需要欣赏。
从那以后我们可以看见诺艾丽利用男性的天生的弱点在不断的挑战他们，并且从中获利。直到她遇到了一个国王般富有的希腊富商，她利用他完成了她的复仇大业，得到了拉里，杀了凯茜。可是这个和她一样聪明的男人在亲自给了她一线光明之后又反手将她送上刑场。
谢尔顿根本就没有让我们去同情他们，罪犯临终前的悔过环节根本没有出现。拉里和诺艾丽直到子弹穿过身体的那一刻也没有因杀害凯茜而忏悔。诺艾丽求生的信念就像永远扑不灭的火焰，她自始至终都在幻想着，在某一个环节，那个国王一样的男人会折回头来，她的魅力使他离不开她，那么多男人都离不开她，任何男人都一样，所以她可以活下去，甚至还可以继续和拉里偷情。可是，那个人，和诺艾丽复仇的心一样冷，直到最后都没有出现。
书中有一个再明显不过的隐喻，凯茜喜欢收集精致的小鸟工艺品，玻璃的小鸟，陶瓷的小鸟，玉石的……鸟是自由的动物，可是凯茜却喜欢的是可以装在精致盒子里面的，冰冷的鸟，没有生命的鸟。她注定了不能飞翔的命运。最后她的容身之所是深山之中那个高墙包围的沉默的修道院，这所修道院资助者正是诺艾丽的最后一个情夫，那个富可敌国的商人。商人送给了凯茜一只美丽的宝石小鸟——永远不会飞的鸟。
凯茜和诺艾丽的一生都是为男人所控制，而且，很多女人的一生都是，无论她们是心甘情愿的成了亦舒笔下的坚强女人，还是成了琼瑶型的苦情女人，男性的社会不能给她们提供生存的尊严，于是她们要拼命的去争取才能让自己站住脚，而有些女人终是无法逃脱男性赋予女性的“母亲”和“妻子”的角色，甘心情愿的成了一个失去自我的傀儡。
无论是风流的拉里还是希腊富商，他们个人的成败撇去不谈，可是他们都在掌握一个或几个女人的命运。而且，像男人挑战的诺艾丽最终是被男人玩弄了。谢尔顿是一个讲故事的人，一个给大众讲故事的人，而这个大众的现状是男权社会。所以，谢尔顿讲述的女人的故事，其实满足给男性社会听。
这世界上所有刊物的现状，《故事会》和《知音》这样的杂志的销量是那些专业高级杂志永远达不到的，普罗大众的阅读素质也就这么高点了，不仅如此，他们还不屑于接受什么高级教育。他们根本不想要追求什么人生的道理，也没有想过去追求，大多数的人更喜欢懵懂的活着。
谢尔顿被誉为是世上最会将故事的人，注意：不是最优秀的作家，而是“最会讲故事”。他的作品我之前从未读过，只是此次译林出版后读过的人无一不告诉我那些赞誉都言过其实。直到今天我亲自读完了之后，我认为他是无愧于这个称号的。讲好一个故事真的最不容易，它比像挤牙膏一样的抠自己的小心情，比义正严词的折腾出一个社会报道都难。那些得到了最高赞美的智慧作家都拥有属于自己的知音，他们的读者爱戴他们，敬仰他们，是的，取悦一小部分人是很容易的，可是取悦大多数人则很难。让清洁工和农民都愿意花钱看的作品，你决不能说他的价值比那些受到知识分子赞美的作品要低。
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上面是废话，下面的内容将部分透露本书情节：
《午夜的另一面》是一本大众读物，啊，我觉得可以叫做大众言情读物，你看，N个男人和两个女人的故事，涉及第三者，阴谋，爱情。男人们都有钱，有的还很帅，有的还很仗义，女人都很美，而且智慧，不错，估计凑合凑合能整出一部《流星花园》来了。可是作者不能光照顾了女性不照顾男性，于是矫情的场面就换成了复杂的勾心斗角。
故事中的两个女性是很聪明的，聪明的时候我会想起亦舒笔下的女人。凯茜是聪明的，她的聪明是从书本和电影之中汲取出的营养，她的聪明为她建立了一道看似牢不可破的保护膜，她的形象是睿智而冷漠的－－在她遇到男人之前。事实证明这种看来充满智慧的女人一旦遇到爱情马上就会栽跟头，她稀里糊涂的为了一个莫名的理由献出童贞，在几乎是杠上开花一般美妙的遇到一个好男人并且准备结婚时，她又跟着一个浪荡子跑了。她的智慧形象从此彻底湮没，之前那个机智的女人原来这样容易被浪漫和缘分虏获。
与其说拉里的相貌和手段骗取了凯茜，不如说，凯茜是败给了自己一直经营的波澜不惊的生活，她和弗雷泽的感情太顺理成章，而对于一个女人来说，顺理成章的爱情，不浪漫，不精彩，不够神奇，尤其是凯茜一直以来的冷漠让她缺少和男性交往的经验。可见，在结婚之前你最好有足够的恋爱经验和情商，俗话说，久恋知真情。能够和初恋情人永远在一起听起来很美好，可是这种生活一遇到风吹草动就站不住脚了。
当凯茜的喜怒哀乐完全被拉里左右的时候她就已经失去了生存的意义，她最后的聪明表现是她企图通过美容健身等各种方式恢复自己的魅力，重新唤回拉里的心。这也是我们在所有胡扯的女性杂志上见过的招数，什么“男人不爱你，你要从自己身上找原因，正因为你没有魅力，男人才会离开。”这种愚蠢的逻辑害了多少女人，他不再爱你了，你怎么做都是没用的，如果爱情永远只停留在身体上而没有进入精神上，那分开是早晚的事情。即使你重新找到了魅力，充其量，他可以再和你睡一觉。
诺艾丽是一个并不可能存在的形象，她太美丽，又太聪明。如果说凯茜是肥皂剧的设定，这个角色就是完全的偶像剧的设定。她的聪明恰好是在遭到男人的背叛之后才逐渐建立起来的，而且这种智慧成长快速的惊人，是典型的亦舒型女主角。可是她却把这种智慧完全用琼瑶型的方式发挥了，歇斯底里的爱和歇斯底里的恨本质是一样的，惊心设计，步步为营的复仇也是一样的。她的人生依然为一个男人控制着。即使这个男人背叛了她，即使这个男人睡过一卡车的女人而且早就把她给忘了，就算是她不依不饶的向他复仇，都是因着他。向背叛自己的男人复仇，而且穷尽一生的力气，这比琼瑶那穷尽一生的刻骨之爱要愚蠢的多，诺艾丽的复仇只是更加巩固，证明了拉里在她生命中的地位。她的一生都被自己亲手葬送，多可怕。
谢尔顿的小说中处处透露着作者刻意留下的笔触，比如两个女人的身世，典型的心理学模式。女孩生下来之后遇到的第一个男人是父亲，这个角色将影响她们之后的人生，尤其是对男性的看法。凯茜和诺艾丽，她们母亲的形象无疑是弱化的，平庸，干瘪，毫无生趣，母亲并没有成为她们的精神支柱。凯茜的父亲是一个快乐，不切实际的水手，他乐观，风流，并且挥金如土。事实上凯茜后来选择了拉里也是有这种特性的人。
诺艾丽的父亲从小把美丽的女儿当作公主一样看待，父亲对她的爱让她充满感激。然而最终发现她不过是父亲用来换取锦衣美食的肉票，她被迫成了一个小老板的情人。如果说这次背叛还不够强烈，那么拉里的背叛则让她对男性，和整个男性世界彻底绝望。从而选择了复仇。
这一点作者安排的较为牵强，仅仅是没有履行婚约就造就了长达近十年的复仇，理由却是弱了点。可是，大众故事就是这样，每一个环节出口都只指向一个方向，你无需动任何脑筋去猜测，因为转到其他任何一个方向故事都不会成立，作者根本没有给你任何空间，他只是按照自己的意愿给你构造一个严丝合缝的故事，你只需要欣赏。
从那以后我们可以看见诺艾丽利用男性的天生的弱点在不断的挑战他们，并且从中获利。直到她遇到了一个国王般富有的希腊富商，她利用他完成了她的复仇大业，得到了拉里，杀了凯茜。可是这个和她一样聪明的男人在亲自给了她一线光明之后又反手将她送上刑场。
谢尔顿根本就没有让我们去同情他们，罪犯临终前的悔过环节根本没有出现。拉里和诺艾丽直到子弹穿过身体的那一刻也没有因杀害凯茜而忏悔。诺艾丽求生的信念就像永远扑不灭的火焰，她自始至终都在幻想着，在某一个环节，那个国王一样的男人会折回头来，她的魅力使他离不开她，那么多男人都离不开她，任何男人都一样，所以她可以活下去，甚至还可以继续和拉里偷情。可是，那个人，和诺艾丽复仇的心一样冷，直到最后都没有出现。
书中有一个再明显不过的隐喻，凯茜喜欢收集精致的小鸟工艺品，玻璃的小鸟，陶瓷的小鸟，玉石的……鸟是自由的动物，可是凯茜却喜欢的是可以装在精致盒子里面的，冰冷的鸟，没有生命的鸟。她注定了不能飞翔的命运。最后她的容身之所是深山之中那个高墙包围的沉默的修道院，这所修道院资助者正是诺艾丽的最后一个情夫，那个富可敌国的商人。商人送给了凯茜一只美丽的宝石小鸟——永远不会飞的鸟。
凯茜和诺艾丽的一生都是为男人所控制，而且，很多女人的一生都是，无论她们是心甘情愿的成了亦舒笔下的坚强女人，还是成了琼瑶型的苦情女人，男性的社会不能给她们提供生存的尊严，于是她们要拼命的去争取才能让自己站住脚，而有些女人终是无法逃脱男性赋予女性的“母亲”和“妻子”的角色，甘心情愿的成了一个失去自我的傀儡。
无论是风流的拉里还是希腊富商，他们个人的成败撇去不谈，可是他们都在掌握一个或几个女人的命运。而且，像男人挑战的诺艾丽最终是被男人玩弄了。谢尔顿是一个讲故事的人，一个给大众讲故事的人，而这个大众的现状是男权社会。所以，谢尔顿讲述的女人的故事，其实满足给男性社会听。
