空间化转向:现代文学的新坐标

（美）约瑟夫·弗兰克：《现代小说中的空间形式》：（1945）

现代小说出现了新的形式，显示出对空间和结构的偏爱，通过“并置”意象的形式切断时间的正常流动，使小说呈现出空间化的特点。如《包法利夫人》的农贸市场场景，福楼拜同时对三个场景同时描述，来回穿梭。从接受的角度来看，具有空间形式的小说应当作为一个整体来阅读，需要反复阅读。《尤利西斯》中都柏林的片段散落在全书各个角落，读者必须从整体上进行把握。《夜间的丛林》不是依靠情节的发展，而是依靠意象与象征的前后参照，对片段进行编织，作者对其进行了十分详尽的分析。 （美）杰罗姆·科林柯维支：《作为人造物的小说：当代小说中的空间形式》

在弗兰克的基础上进一步论证。弗兰克之后，出现了大量空间形式的作品。霍桑在他的《带有七个尖角阁的房子》中尝试以环境担任起叙述情节的任务。也就是说空间从背景中抽离出来而有了更多的功能。新小说把作为结构因素的时间抛弃了，比如我们熟知的《不能承受的生命之轻》，龙迪勇将之称为主题-并置叙事。 （美）詹姆斯·M·柯蒂斯：《现代主义美学关联域的空间形式》

以前的时间结构的变化艺术，现在的空间结构的并置艺术。作者认为应当将之放到科学和哲学的关联角度来解释他们。牛顿和康德（康德认为空间不变）将时空作为独立因素固化，被爱因斯坦相对论打破。科学界爱因斯坦进攻牛顿，哲学界柏格森进攻康德。而在语言学中索绪尔由历时语言学而关注共时语言学。 （美）埃里克·S·雷比肯：《空间形式与情节》

空间化倾向本身具有隐喻色彩。为了让读者更好地了解一块石头，作者必须暂停下来描述这块石头。情节的陌生化使其呈现出空间化的特点。这里运用了“并列结构”的空间化技巧。 （美）戴维·米切尔森《叙述中的空间结构类型》

对弗兰克进行进一步的阐述。空间形式还包括性格刻画对情节的代替；缓慢的速率（大量细节的描述）；事件结局的欠缺甚至重复。空间结构的小说不是萝卜，累月增长，而是橘瓣（不四处发散，而集中于唯一的核即主题），这其实很像主题-并置小说，同时暗示着“发展”的缺乏。这种橘子式的并置分为两种：同类并置和异类并置。空间形式也见之于侦探小说（必须将所有线索整体分析方可破案）以及流浪汉小说（流浪路线）。另外还有多重故事。 安达·吉尼斯托尼、J·J·约翰逊：《夸大的反讽、空间形式与乔伊斯的<尤利西斯>》

夸大的反讽也是一种空间形式（审美距离拉大了）。空间形式成了一个封闭系统。《尤利西斯》是例证。 兰·瓦特：《现实主义与小说形式》

现实主义将18世纪小说与之前小说区分开，以往小说从神话、传奇、历史而来，现代小说是个性化的，人物的名字是创造的而非沿袭的。以往的小说时间是抽象，为现代的小说趋于日常真实，比如《鲁滨逊漂流记》。这是一种形式现实主义。

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