千草檢查官的開羅戯

最近，臺灣大陸兩地的推理出版似乎有些別苗頭的趨勢，一些耳熟能詳卻不識廬山真面目的作品紛紛排上了出版日程表，對於喜愛讀推理小説的讀者來説，可謂「甜蜜的幸福」。
不過，我並不諱言，對於太密集的出版計劃來説，對於推理小説的閲讀熱情似乎慢慢有一點消退。當然，我知道我喜歡讀推理小説，就像其他有趣的類型小説一樣，到了何時都不會放棄這一愛好，在短短的一兩年中讀得推理小説數量似乎稍多了，就好比一個乞丐一下子有機會成了富人家的座上客，又好比劉姥姥進了大觀園面對擧桌的山珍海味之後，多少要有些消化不良，不勝酒力。
 
那麽這個時候，或者就將閲讀轉到其它的方向，或者索性暫時停頓一下讀書，又或者換上比較清淡的作品調理一下腸胃。
 
而土屋隆夫的作品就是這樣的清淡菜肴。
 
雖然是比較早期與清淡的作品，但並不是不好看的代名詞。
讀完《影子的告發》，我要說，儘管某部香港的長篇推理連續劇將這部作品的核心詭計抄襲了一次，但就作品的流暢度來説，依然是不讓人失望的。
 
千草檢查官這個角色，在《影子的告發》中第一次出現在土屋的作品中，由於作品寫就的時代正是社會派推理方興未艾之時，所以破案者的形象也與本格推理中瀟灑神通超人一等智商的神探大相徑庭。
 
在社會派推理小説中，擔當破案重任的警察、檢察官、律師或者涉案關係人甚至是被加上嫌犯標簽后靠一己之力破案昭雪的角色，在破解那些擁有不在場證明的罪案時，直覺佔了很大的比重。也就是說首先出現在頭腦裡印象是某君必為兇手的假設，然後去尋找嫌疑人的紕漏來解開其不在場證明之謎。
自克勞弗玆的《桶子》以降，這種事先認定嫌犯，重點放在粉粹不在場證明的可信度的小説便成爲了與邏輯推演得出兇犯的推理小説各執一端的局面。
而習慣了這一類作品的讀者，往往發現誰的不在場證明越完備誰成爲兇手的可能性就越大。
 
《影子的告發》，用了三分之一的篇幅就已經讓讀者知曉誰必然是真兇，只不過想看作者如何破解不在場詭計。
由於大多數的不在場詭計，是以案發時兇手身処其他處所——或爲人目擊或正作著無法分身的事，或者從交通工具上來說沒有一種可以迅速到達作案現場作案再行迅速抵達某地的方法在，也就造成了大多數不在場證明的推理小説都被用時刻表詭計等同了。而日本高度發達時間精確的軌道交通又使這種時刻表詭計存在太多的可能性。
而在土屋的筆下破解不在場詭計就要顯得好玩的多。可以說，土屋筆下製造出來的不在場證明的詭計是真正符合黃金時期作品風格的詭計，而且還是寫實與可操作的。
 
《影子的告發》中的照片詭計、名片夾詭計、目擊學校送水的詭計，或物理，或心理，卻又無論是物理還是心理都有著非常簡單與實際的意義，在土屋的筆下，犯罪變得如此的簡單，這與大多數本格類推理小説中的詭計雖然龐大，卻往往是異想天開形成了鮮明的對照。
如果說本格推理小説中的詭計是因爲想象力而浪漫，那麽土屋筆下的詭計因爲樸質與實用而精彩。