四季流转 时光永恒
在翻开这本《四季时光》之前，朋友说这对我来说会是一个巨大挑战。因为无字的绘本，读起来比大部头的书未必更容易。收到书后，发现它每一本不过只有七页，心中不免觉得诧异：就这几本薄薄的小册子，有什么难的呢？
没想到，打开第一本书，就读了将近一个小时。
文字的阅读是在一维空间中进行的，我们线性地接收每一个字，单向向前，故事渐渐明晰，几乎很少需要回溯重看。但绘本的阅读却不是这样，它的阅读时长并非完全取决于厚度，因为常常需要不停回看，因此《四季时光》成为我读过的单页最慢的一本书了。每一页都与前后页有着微妙的关系，而每一本书之间又互相关联。在时间和空间两个维度上，情节在不断推进，搭建起了无数个精彩有趣的支线故事。
POV的视角
在写作中，有一种方法叫作“视点人物写法”，作者在故事的不同角色中切换视角，淡化了主角与配角之间的鸿沟，从而构造出气势恢宏的场面，《冰与火之歌》中就使用了这样的技巧。
在《四季时光》中，作者似乎也使用了这种手法。她也抛弃了明显的人物角色间的主次之分，每一页中的「背景人物」，都可能在下一页中出场，并且大放光彩。
例如这是第一册《寒冬》中的第一幕画面：
等公交的乘客，遛狗的女士，送信的邮差，开车的司机，推车的男子，即将出门的老妇人……这么多人物中，谁会是下一幕的主角，谁又只是路人呢？
翻到第二页，我们发现，连那只优哉游哉要出门的猫猫，都有着重要的戏份！而上一幕中看到楼下公交车已经进站的老妇人，此时正在追着错过的车。站牌下的乘客已经上了车，而推车的男子，则在一路追赶着离家出走的鹦鹉。
如果在第一页中，我们还有点摸不着头脑，那么经过第二页的提示，我们就可以放开手大胆去做：既然作者打定主意不愿用语言的方式来讲故事，那么只好我们自己追踪发现了。
在阅读故事时，我们最开始希望得知的情况是：这个角色是谁，Ta与别的角色之间是什么关系？
在第一册的第一页中，一楼的厨房中有一位大腹便便的主妇，穿着家居服。客厅中稍显杂乱，书架旁挂着一幅涂鸦男子像。她是谁呢？家中还有哪些成员？
在第二册的第一页中，时光从寒冬转到暖春，一楼的家中无人，但原先挂着涂鸦的地方，已经换成了一张全家福。主妇手中抱着新生的宝宝，家中也多了两个奶瓶，表明上一册书中的主妇是待产在家，而她旁边的父子似乎有点眼熟，我们再翻到第一册的第一页。
等车的这对父子，不就是全家福中的那两位吗？于是我们成功拼好了一楼家庭的拼图。
了解到这一信息后，我们还能发现另一个隐藏彩蛋：在第一册书中，父亲还曾把儿子送到小镇的文化中心，从墙上贴的画来看，这儿或许还是个少儿绘画班；而开头一楼家庭墙上的那副涂鸦男子像，想必就是出自这位儿子的手笔吧。
于是，我们在春夏秋冬四季时光中行走，跟着每一位角色的脚步，就能够渐渐寻找到每一块隐藏的拼图，从而读到完整的故事。
作者放弃使用文字，但并未放弃讲述故事的方法，相反，她用这种视点人物法，告诉我们：发现和讲述故事的重任落在了读者自己身上，如果想知道情节，解惑谜题，就要盯住每一位角色的一举一动。这种奇妙的角色转换，让读者并非是单一的接收方，而是需要沉浸其中，与作者一起完成这个奇妙的故事。
细节的微妙
好莱坞大片有一个法则，那就是如果第一幕的墙上出现了一把枪，那么第三幕就一定要拿它来射击，意思是戏剧中的一切细节都要发挥作用，否则就没有存在的意义。
这套绘本忠实地执行了这一原则，画中隐藏的每一处细节，最后几乎都意有所指，只要读者足够细心。
例如在《暖春》的第一页中，一派春暖花开的景象。如果仔细观察，还可以发现别样的情愫在空气中发酵，几乎每一种动物都是成双成对地出现：花树上的小鸟、松鼠，横架上的乌鸦，甚至是屋顶阁楼里的蝙蝠和老鼠。这一切在悄悄地暗示：这一本书中，将会有罗曼蒂克故事发生。
我们翻到最后一页，发现爱跑步的大叔和遛狗的女子已经相谈甚欢，而喜欢穿花裤子、尝试各种新奇帽子的潮流青年，正在与一位墨镜酷哥眉目传情，都没有意识到自己的帽花将要遭殃。而在之后的季节中，他们的故事还将进一步发展。
春天的故事，在阁楼的蜘蛛网下就已经埋下了伏笔。
而如果对比同一场景的不同季节下的状态，我们也可以发现，这个小镇在悄悄发生了变化。例如在《寒冬》的火车站场景中，站台一角的自动取票机似乎出了故障，焦急的乘客恨不得给它一脚。
而在《暖春》章节中，似乎机器故障仍在，屏幕上显示的红色感叹号让乘客惊慌不已。
《盛夏》书中，这台故障机器终于得到了维修。
《凉秋》中，这台机器终于正常运转了，我们也松了一口气。不知道作者是不是在暗暗地吐槽德国的公共设施维修效率，半年了，这台机器才终于修好了。
在读这本书的时候，会时不时地羡慕起能够读到这本书的孩子们。他们可以借此认识不同的场景和事物，也能够通过连续出现的人物和动物增强对画面的记忆力，并进而获得对连续故事情节的探索能力，以及解谜之后的无穷乐趣。家长也能够在绘本阅读中获得同样的快乐，而且他们未必能比孩子更快地发现线索，解锁任务和答案呢。
