久违的真切火热 恒存的创作基石
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久违的真切火热 恒存的创作基石
——评赵杨作品《春风故事》
【文】马文强
月光朗照山林。
围裹树叶兽皮的先祖，在熊熊篝火前，欢而蹈跳。
尚没有语言，可精准传递情绪，惟由喉管里自然吼喊出声息。
但每一个眸子，闪亮着欢欣，你读懂了我，我亦懂你。
白昼狩猎，收获颇丰。
猎物在火上，呲呲香气。
大快朵颐。夫复何求？
然而，垂暮老人在洞穴的干草堆里，忽如沉睡一般，再也推叫不醒。
头顶上方的月亮，清辉如旧。
怎地那睡去的人，却从此再不能站立、奔跑、狩猎、蹈跳？
河水一任奔流，亦可结冰凝固。
但时间不能。
生命与死亡，让先祖开始彻悟。
艺术由此诞生——有生的日子，以艺术，对抗死亡的恐惧。
文明，时间河面上耀闪的波光。
茹毛饮血，刀耕火种，青铜铸鼎，简牍传书，草木造纸，司南指向，活版印刷，火药曜光，蒸汽喷薄，机械电子，数字互联，人工智能……
艺术，文明波光里熠熠的异彩。
自最源初的对抗死亡的恐惧，更迭，演化，承传，精进为更丰富之存在意义。
枯寂索然间，一种调剂与慰藉。
情感流转出心得明悟，以艺术的方式分享、倾诉、喟叹，唏嘘。
向往着一切美好，交汇着审美及价值，教化，记录，留存，追忆，辨析——除却对抗死亡的恐惧，艺术，终于共存于时间，共舞于时间。
文明之于时间的意义。
艺术之于文明的意义。
文学之于艺术的意义。
贯一而无异。
纵有再多创作趋向和表达技法，文学花坛里百媚千妍，现实主义，终如土地。
晴阴雪雨，四季往复，谢了春红匆匆，绽出冬香盈盈，似乎未见明丽芬芳，却是明丽芬芳产生的本初。
“现实主义创作除了细节真实之外，还要塑造典型环境中的典型人物，描绘真实的现实关系，同时还要刻画出推动现实生活发展的历史潮流。”
如上，是恩格斯关于现实主义创作的最佳阐释。
伟大思想家的伟大阐释，透着朴素简明的力量。
仿佛叙说一句，山，就在那里，从大地上拔跃而起的，永恒之存在。
因于现实主义的坚实，文学可为事业，继而产业，是为作品，亦成产品。
当产业繁盛，产品丰富，文学衍生戏曲、影视、话剧、动漫、广播剧、自媒体视频，林林总总，恰若百花尽放，缤纷绚烂。
繁花盛开，风景吸睛，自有游人如织，一群接一群。
风景有收益，收益便欲最大化，多快好省造景，吸睛不停，收益不止。
以彩纸剪出纸花，以塑料造出塑料花，用化工明胶仿出晨露欲滴，用绢绒质感仿出瓣蕊娇艳，再以工业香精扑洒满满，明丽芬芳，一应俱全。
既以为你匆匆而来，匆匆一瞥，匆匆欣赏，匆匆离去。
何须再播撒种子，泽日润雨，生根发芽，晨昏昼夜，四季以待？
只消将纸花串上线绳，塑料根茎直直插进泥土，风景遂成。
剪花技巧日益繁纷，流水线工艺逐次改进，插花技术愈发成熟。
一切如常，一切非常。
一切未变，一切已变。
我们眼中所见风景，还是我们心中所愿之风景吗？
太多躲避了艰险的巧易，由巧易批量产出的虚浮，渐已将我们推向疏离。
那是刻意经营的虚妄及浮躁，令我们在疏离中恍惚，先是新奇，后是陌生，终至疏离的恍惚。
在疏离中选择远离，在远离中，我们不禁疑惑，往昔那依循着时代脉络，黏附于生活真切的细节，见证并可诠释现实潮流的人物，动人心魄引人共鸣的深沉的情感力量，是一去不复返了么？
直至阅读赵杨老师的长篇小说《春风故事》，长存的疑惑，渐而消解。
有人创造空中花园的迷离幻象，以虚浮的明丽芬芳，换得刹那的醉心艳羡。
有人则匍匐于大地，舒展开肢体，拥抱每寸泥土，在深幽的泥香里，悉心埋下花籽，以敬畏呵护之，以待花开。开一派蓬蓬勃勃，开一团火火热热。
赵杨老师出生于老国企家庭，祖辈三代都是国企人，有非常深厚的国企情怀。曾在辽宁某合资生产企业任职十余年，对东三省数十家大型工业、制造业企业和电厂进行过实地调研，有丰富的工业品销售经验。
《春风故事》将着笔点，对向了1992年春天的江北重型机械厂。大型国企，南巡时机，如此的埋设情节源发契机，充满看点。似是棋子落定，便待棋局纵横捭阖，风云激荡。
主人公赵心刚毕业于江北工学院钢冶系，甫一到江重报道，便遇上炼钢分厂平炉后墙坍塌事故。
情势危急之时，炼钢分厂一众领导却各怀心思。有人担忧事态进一步恶化，发生钢漏事件，造成人员伤亡。也有人担心贸然停炉，致使生产任务无法达成。
赵心刚适时提出补炉方案，方才杜绝了钢漏事件的发生。正当众人长吁一口气时，又发现钢水中的磷和矽含量超标，极易造成炼出废钢。
“重新加石灰和萤石，然后加氧化铁皮，减少吹氧流量。还原期时加碳粉脱硫，尽量减少冶炼时间……”赵心刚再次提出补救方案，使得钢样元素化验合格。
在事后安全分析会上，赵心刚直言不讳地指出炉墙砖质量不合格，以及钢样取样时机不宜的问题，因此得罪了炼钢分厂领导，被分派到了炉料车间，而非专业对口，可大展拳脚的炼钢车间。
但赵心刚并未就此闲散颓废下去，在积极学习炉料车间一切工作程序细节的同时，更关心着炼钢英雄炉的生产情况。在观察到英雄炉的油枪焦化问题时，与古师傅一起钻研，设计出了氧燃枪。
由此，赵心刚一路奋进，在炉料车间、设计处、炼钢车间、机修车间等多处工作学习，参与完成了江重的平炉改造、磨煤机招标等一系列项目。
在江重陷入制造业整体之殇，面临分流下岗之时，赵心刚出于对老师傅的关爱，主动选择下岗。进而远赴深圳，创办中蓝飞跃电气仪表公司，一路成长，一路壮大，直至成为上市公司新日鑫集团董事长，参与江重的国企混改……
赵心刚是国企承上启下的中生代代表，在他身上，承载着国企走过辉煌，承受转型之痛，继而欲火重生的时代印记。
《春风故事》近50万字，情节时间轴纵跨三十余年。作者赵杨几乎调动自己所有生活积累，悉心书写着“九州风雷动”的浩荡宏阔。
改革开放，是属于我们民族得以日新月异，迈向繁荣昌盛的“典型环境”。
在这一“典型”中，江重犹若时代大潮中的一抹波光，映射着改革开放历程中，奋进之灿烂，困顿之黯然，探索勇气之光，振作崛起之彩。
置身改革开放行列，我们闻听着时代潮声，每一个频次的响动，皆是我们深刻的记忆。
翻阅书卷，我们追随赵心刚这一“典型人物”的步履，牵念江重的命运，更体会并解悟着时代巨轮隆隆向前的必然。
有遥想，有重温，有欣然，有感动，有凝思，有瞻望……
这久违的阅读体验，一个个文字的组合，勾连起时代的每一个细腻脉络，那般真切，充满火热！
现实主义创作，需要《春风故事》这般的大观与真诚，更需要作者赵杨老师这般的勇气。
真正的艺术风景，是由眼至心的角角落落的最深切的触及。
由巧易批量产出的虚浮，刻意经营的虚妄和浮躁，在我们民族“文化自信”奋起崛起的召唤中，在全民艺术审美日益提高的集体意识觉醒中，终将呈一时之艳，而堕入令人厌腻的泥潭。
不必再以所谓的大数据，自以为是地为“几零后”们，逐次逐层地分析安排预设与之对应的精神符号、审美趋向了。
从现实主义广博坚厚的土地上，生发出的所有的艺术风景，完全是融贯了年龄、身份、个体差异的。
《山海情》以沉入乡土最深处的艺术形象，讲述吊庄移民、对口帮扶的故事。
《大江大河》以国企干部、乡企带头人、个体户三者之视角，交相融汇，弥补着我们久已未曾在荧屏上，移情代入的观剧记忆。
《装台》以“为艺术搭台，过烟火生活”的切入理念，展示社会底层群众的喜怒哀乐。
这些作品，皆获得巨大成功。
这些巨大成功，对于我们最深刻的启示，是现实主义创作的基石，不动如山，无须更不屑于这一时那一时的所谓风口，这一条那一条的热搜热点。
因为——山，就在那里，从大地上拔跃而起的，永恒之存在。不屑于其余。
九州风雷动，正是春风来。
厚厚一卷《春风故事》，存在于现实主义创作复归的当下，这一作品，这一创作，正正昭示着许多蕴含于我们眉角凝聚着的自信思索。
应时而出。
应时而思。
——还有比这更令人期待，更使人欣然的故事吗？
