铜豌豆，风采要搞出来啊

讲个实话，先读古希腊文艺复兴的戏剧，会发现我们的的确不咋行。个人感受哈（主要对比太强烈）

讲关汉卿嘛，主线当然在《窦娥冤》的创作上，开篇情节叙述法，借助剧中人讲了了窦娥冤的“小兰”原型故事。算故事套故事，外层剧作家写杂剧家，内层杂剧家写杂剧。突然想起《六个寻找作者的剧中人》，当然套的内容和方式很不一样。

不过关汉卿本人的形象其实显露不够，风采很不够！（可能重点在窦娥冤吧）

来点感受一下：

“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头？我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴鞠、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休！则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾。三魂归地府，七魄丧冥幽。天哪！那其间才不向烟花路儿上走！”

——《南吕•一支花•不伏老》

简直可算“南海十三郎”强硬版！这样一个风采浩荡人物，刻画还是不够。

在这点上，郭沫若的屈原就精彩得多！强推雷电颂。

只有立住了关汉卿这个人，窦娥冤也才更有力量。