铜豌豆,风采要搞出来啊
讲个实话,先读古希腊文艺复兴的戏剧,会发现我们的的确不咋行。个人感受哈(主要对比太强烈)
讲关汉卿嘛,主线当然在《窦娥冤》的创作上,开篇情节叙述法,借助剧中人讲了了窦娥冤的“小兰”原型故事。算故事套故事,外层剧作家写杂剧家,内层杂剧家写杂剧。突然想起《六个寻找作者的剧中人》,当然套的内容和方式很不一样。
不过关汉卿本人的形象其实显露不够,风采很不够!(可能重点在窦娥冤吧)
来点感受一下:
“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆,恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头?我玩的是梁园月,饮的是东京酒,赏的是洛阳花,攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴鞠、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手,天赐与我这几般儿歹症候,尚兀自不肯休!则除是阎王亲自唤,神鬼自来勾。三魂归地府,七魄丧冥幽。天哪!那其间才不向烟花路儿上走!”
——《南吕•一支花•不伏老》
简直可算“南海十三郎”强硬版!这样一个风采浩荡人物,刻画还是不够。
在这点上,郭沫若的屈原就精彩得多!强推雷电颂。
只有立住了关汉卿这个人,窦娥冤也才更有力量。
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