靠北啦，我才不要这样死去

前几天还和我的友邻Aubrey提到我不怎么看女性主义的东西，不懂女权，感觉无论是对女性的贬低还是抬高还是说着平等的话语，都会被过度消费。而Aubrey说了一句让我格局打开的话：“我个人的观点是，不能因为自己过得还不错，就放弃了去了解和推进女性主义。”

读台湾人王聪威的《生之静物》（不好意思我没有写台湾作家，是因为我对“作家”的概念是比较严苛的，比如余华莫言雷蒙德卡佛就是作家，不是贬低任何人的意思，就是我觉得作家这个词对我来说，门槛还是比较高的），硬生生被开篇的“风铃”惊艳到了。

“但这阵风是个意外，没有什么特别的意义，这给风铃太大的压力，它害怕我会因此以为你来了……响的声音不太一样，风吹时轻一些，你用手推时重一些，但它不相信我分辨得出来，因为我整个脑子已经被‘风铃一响，就是你来了’这样的反应给填满……”

原来，一个女人，思念一个男人，竟然能唠叨得这么诗意。歹势啦，我们女人就是这么麻烦。

然而隐藏在这种敏感的诗意文笔之下，又有很多让人作呕的性描写，过于真实而让人产生生理性厌恶。这本书里的女性在作者笔下就没有一点可爱可言，无论是无趣严肃过于固执同时又天性淡漠的女主美君，还是美君那个忙于工作明明重男轻女还说自己教育开放的母亲，还是美君公司里那些个冷漠瞧不起人的年轻女同事，几乎都让人很想骂一声“靠北靠母啦”。我严重怀疑作者本人厌女到了极致……唯一让人生怜的就是美君的女儿小娟了，我总觉得作者依稀还是对美君有那么少许的同情，就是那段写美君从小被父母忽略，为了让自己看起来体面，只能自己努力洗围兜，恳求自己母亲多买一条围兜，“只要让我多买一条就好了，我的所求是那么卑微，我们又不是穷人家，要买三条都没关系，可是你外婆就是不关心这样的事情，只是忙着工作而已，不在乎我想要的幸福的样子，不在乎每天要假装自己是幸福的孩子有多么困难……”

这书台版的宣发文案和一些评论都是很莫名其妙语无伦次的“实验文学”，我还以为有多实验性多啥啥，靠北啦，不就是《权力的游戏》那种POV写作手法吗。我觉得台湾那边确实太爱拿腔拿调了，明明作者文笔真实细腻流畅，这本书就是非常好读，硬要抬高了往上写，反而会阻碍一般读者想阅读的欲望啊。看看我们大陆的宣发，点睛的一句“孤独活、无缘死”，对仗简洁完美，而且让人看了就心生悲悯，恨不得捧起书来，好好同情女主一番……虽然整本书看下来，女主带着个小孩死在屋里，本来没病没痛能找份工作活下来，但因为自己的固执淡漠不负责任还是任由孩子随自己挂掉，太让人难以同情了啊！

这书看了太惹人生气了啊，因为太真实了啊，我们身边也有这样愚蠢的女性：在学校里讨人厌但是莫名自信想当班长的、在职场上不讨喜而被同事无视掉的、在家里被丈夫家暴而不敢离婚的、唯唯诺诺讨好别人的、没啥责任感就当妈的……如此生气是因为我们觉得你不该至此，无论处境如何你还可以变好。不要说我没批判书里那些或懦弱或自私或无趣的男性，因为他们不值得我说，男性赢得了这个社会的红利，还叨叨自己在社会生存的压力，没有反省能力的草履虫。

哀其不幸，怒其不争。

生与死都不该如风中树叶凋零的静物，女性就该像叶真中显《绝叫》笔下那样，“我可以丑陋、残忍、冷酷、不讨人喜欢、让人恶心，但是我也要丑陋的活下去，即使这上面沾满了污迹。”

靠北啦，就算我们像书中的女性一样，一点都不可爱，不值得人爱，不被人爱，即使到了最后的最后，我们才不会不做任何抗争，那样安静的离开！