昭和时代的一面镜子,乱世里的风俗人文
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织田作之助在日本是与太宰治、坂口安吾齐名的无赖派作家,擅长以幽默的笔法描写市井小民的悲欢离合。
本书中收录了织田作之助的三篇短篇小说和两篇散文。非常遗憾的是,和书名同名的小说《夫妇善哉》并没有收录其中。
关于小说。
《广告气球》讲的是一个小人物困顿的一生,好强却无能,总是虎头蛇尾。
主人公长藤十吉一生漂泊不定,根据他自己的描述,出生时母亲便去世,随后辗转送养到了六七个家庭中,直到七岁才又被父亲接回家中。但此时的家中已经有了继母滨子,不久后滨子又被父亲赶走,新的继母叫玉子,玉子之后还有新的继母,但这时的十吉已经离家开始打童工了,后来更是和父亲断了音信,直到父亲死前两年才重新联系上。
题目“广告气球”的含义一来是指他与家庭的牵绊,因为新闻的报道,父子二人才重新相识;二来是指十吉不懈寻找自己流浪汉恩人,惊动了报社从而为他宣传,他与流浪汉的故事是另一个牵绊。
“回顾如今的自己,没什么出息,不过也没有什么远大的梦想。诱惑着我的大阪灯光,早就消失了,我反而觉得平心静气……想到再过几年,报纸又会报道我与秋山先生的再度重逢,是不是该振作一点儿……”
《天衣无缝》讲的是一对不懂拒绝的夫妻,或者说怨偶。
看这篇,真是憋闷。故事是从女子视角叙述的。她明明不想相亲,却没有拒绝;不想交往,却没有拒绝;不想结婚,也是没有据理力争。男子更加离谱,别的拒绝不了,竟然还有开口问别人需不需要钱的癖好,虽然怀疑这就像“吃了没”一样的问候语,但这种朋友同事需要钱就找亲人借给他们真是难以理解的好面子了。
不懂拒绝的女子只能自己吞咽苦闷,不懂拒绝的男子却还会把痛苦带给家人。从这个视角看,就更让人抑郁了。
想知道织田作之助将这文起名为“天衣无缝”,是不是“不是一家人不进一家门”的意思。
《赛马》讲的是因为妻子的死,丈夫迷恋上赛马的故事。
“他把手伸进兑奖窗口,工作人员随意将钞票放在他手心的快感,似乎比初次抚摸梦寐已久的一代肌肤时的快感还要强烈。”他很快输光了所有家产,但这并非结局,他借了高利贷,并且看样子有翻盘的希望……
有人说这篇小说是织田作之助纪念病逝妻子而作的,但我看到书中记1944年他妻子病逝后,1946年就又再婚了,同年写下的《赛马》。根据这小说的描述,我更感觉他并非纪念,而是觉得故人已逝、感情就淡了,安慰新婚妻子不要太在意他前妻的意思。若真是前情未了的理解,我脑海里只有“庭有枇杷树”相联了。
若当真是他的心境,虽然知道大多数人或许都如此,但织田作之助可还是坦诚得惊人了。
关于散文。
《奋起的大阪:战后余话》是讲二战失利,日本在美军飞机轰炸的背景下,大阪庶民的生活,因为历史的原因,我并不太能够共情这一篇。
《大阪的可能性》则是讲日本方言,尤其是大阪腔和京都腔的区别,织田作之助认为大阪腔比京都腔生动灵活、变化丰富,因为我对日本方言毫无了解,所以不好判断他这种见解究竟是敝帚自珍的护短,还是真的确有其事。

