昭和时代的一面镜子，乱世里的风俗人文
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织田作之助在日本是与太宰治、坂口安吾齐名的无赖派作家，擅长以幽默的笔法描写市井小民的悲欢离合。
本书中收录了织田作之助的三篇短篇小说和两篇散文。非常遗憾的是，和书名同名的小说《夫妇善哉》并没有收录其中。
关于小说。
《广告气球》讲的是一个小人物困顿的一生，好强却无能，总是虎头蛇尾。
主人公长藤十吉一生漂泊不定，根据他自己的描述，出生时母亲便去世，随后辗转送养到了六七个家庭中，直到七岁才又被父亲接回家中。但此时的家中已经有了继母滨子，不久后滨子又被父亲赶走，新的继母叫玉子，玉子之后还有新的继母，但这时的十吉已经离家开始打童工了，后来更是和父亲断了音信，直到父亲死前两年才重新联系上。
题目“广告气球”的含义一来是指他与家庭的牵绊，因为新闻的报道，父子二人才重新相识；二来是指十吉不懈寻找自己流浪汉恩人，惊动了报社从而为他宣传，他与流浪汉的故事是另一个牵绊。
“回顾如今的自己，没什么出息，不过也没有什么远大的梦想。诱惑着我的大阪灯光，早就消失了，我反而觉得平心静气……想到再过几年，报纸又会报道我与秋山先生的再度重逢，是不是该振作一点儿……”
《天衣无缝》讲的是一对不懂拒绝的夫妻，或者说怨偶。
看这篇，真是憋闷。故事是从女子视角叙述的。她明明不想相亲，却没有拒绝；不想交往，却没有拒绝；不想结婚，也是没有据理力争。男子更加离谱，别的拒绝不了，竟然还有开口问别人需不需要钱的癖好，虽然怀疑这就像“吃了没”一样的问候语，但这种朋友同事需要钱就找亲人借给他们真是难以理解的好面子了。
不懂拒绝的女子只能自己吞咽苦闷，不懂拒绝的男子却还会把痛苦带给家人。从这个视角看，就更让人抑郁了。
想知道织田作之助将这文起名为“天衣无缝”，是不是“不是一家人不进一家门”的意思。
《赛马》讲的是因为妻子的死，丈夫迷恋上赛马的故事。
“他把手伸进兑奖窗口，工作人员随意将钞票放在他手心的快感，似乎比初次抚摸梦寐已久的一代肌肤时的快感还要强烈。”他很快输光了所有家产，但这并非结局，他借了高利贷，并且看样子有翻盘的希望……
有人说这篇小说是织田作之助纪念病逝妻子而作的，但我看到书中记1944年他妻子病逝后，1946年就又再婚了，同年写下的《赛马》。根据这小说的描述，我更感觉他并非纪念，而是觉得故人已逝、感情就淡了，安慰新婚妻子不要太在意他前妻的意思。若真是前情未了的理解，我脑海里只有“庭有枇杷树”相联了。
若当真是他的心境，虽然知道大多数人或许都如此，但织田作之助可还是坦诚得惊人了。
关于散文。
《奋起的大阪：战后余话》是讲二战失利，日本在美军飞机轰炸的背景下，大阪庶民的生活，因为历史的原因，我并不太能够共情这一篇。
《大阪的可能性》则是讲日本方言，尤其是大阪腔和京都腔的区别，织田作之助认为大阪腔比京都腔生动灵活、变化丰富，因为我对日本方言毫无了解，所以不好判断他这种见解究竟是敝帚自珍的护短，还是真的确有其事。
