書名之妙與内外兼修
站在書架前要挑一本好看又耐看的推理小説並非容易的事，隨著閲讀數量的不斷累積，要讀到一部神作已經是一種不切實際的奢望，能夠耗一點時間，讀過就忘個干靜也無妨倒成了閲讀推理小説最好的心態。
不過，倘若挑選的作家是東野圭吾，那麽無論是哪一部作品，大概都會把我吸進故事裡，讀畢之後還多少有一些慾辯已忘言的感想，那麽，我想，這大概已經足夠是一部不錯的作品和一個安定感十足的作家了。
書名之妙
在此對於本作被取名為「十一字殺人」深表嘆服。
作品中伴隨殺人的這十一個字是「來自無人島上的滿滿殺意」，從表面上觀之，給讀者的印象便是「預告殺人」或者「死前留言」這樣的模式.從風格看，這也確實屬於東野圭吾早期較具本格味的作品. 「十一字殺人」的標題，以及開篇不久第一被害人的調查過程中十一字内容的速速曝光，直白得昭顯其後連續殺人事件的起因來自復仇，起源餘無人島上的那起事件.
不過，讀者一直要到「兇手水落石出」，完美作案的不在場證明被擊破之後.才會體會到標題的另一層隱含意義——尾聲部分，「無人島上的滿滿殺意」指的究竟為何，在兇手眼中，那是構成復仇力量的意志，在讀者眼裏，自然又成了作者附上的獨特饗宴——那在《惡意》、《殺人之門》、《白夜行》等作中屢屢亮相登堂的對於人性究竟可以有多「惡質」的思索與拷問.
内外兼修
雖然就今日而言，本作傳統本格解謎的書寫方式略顯陳舊，人性層面的思索在推理小説中的涉及也早已司空見慣，但是在東野作品的早期，這樣游走於技巧與思想兩造閒，且遊刃有餘不顯突兀，尺度與節奏上的把握又煞是均衡妥貼的作品，大概算是東野後來不俗成就的一個隱兆了.雖然東野圭吾作品在風格與選材上千變萬化不拘一格，但是内在的骨幹，行文構架的基本卻始終一脈相承，這大概也是成就東野作品雖不一味求奇異驚人，卻每在讀畢予人意外頻頻，感悟頗多的緣故吧.
一直在想，所謂職業道德，倘若用在推理小説作家身上，因該如何詮釋？一部作品體現了作者的良心，或者說在推理小説中起初並不顯山露水不讓人抱太大的奢望與幻想，隨著作品的徐徐演進，發現作者細心鋪陳，一章一節的搭建，將一種思想與幾多意外用合理的讀者卻難以想及料到的方式帶到面前，既不會驚天動地，又不會俗套乏味，或多或少縂會讓你有些驚喜，這樣的作品，比之那些開始是玄異詭謎，解答時卻含糊破綻及不合理可行加強詞奪理的作品要令人舒服的多。前者好像是不花巧的評價商品，貨真價實，買的放心，后者像披上華麗的圍巾，内裏卻襤褸不堪錦衣夜行的乞丐.
而東野圭吾作品的題材和風格百變，似乎證言了作者是一個靠變成名的作家，其實，我倒覺得東野圭吾作品之所以這樣好看，予讀者的安定感這樣之高，恰恰是其内在恆穩的創作功力壓鏢。
在故事脈絡的梳理，起轉承合的編排，以及看似散亂，其實卻緊扣作者主體思想的創作方式，可以說，在推理小説創作，甚至是傳統小説創作技法上實在已得其中三昧。
大多數推理小説因體裁限制，背離了小説創作的規律。故事、人物、情節發展掌控、衝突以及思想表達這些小説創作不可忽視的要素都被擺放到次要的位置，這也導致了推理小説雖門派繁多，在局部環節上的變化也極盡能事，但總體而言，卻多顯模式化、生硬、枯燥及不自由，這也就是一個讀了數百部推理小説的讀者和只讀幾十部推理小説的讀者在認識上大致無差的緣故。
我想，其實東野圭吾的作品，用變與不變來衡量其成功恐怕遠遠不夠，更重要的是他注重了小説的創作要素，知道首先必須是一個吸引得了大多數人，讓大多數人都認同的好的故事，恰當的描述方式，然後才是不可或缺的意外性、懸疑度以及符合邏輯的推理方式，將推理變得更好讀、更讓人忘不掉，從某种意義上說並非一種背叛，而恰恰是一種推而廣之的妥帖包裝，這比之某些抱著門戶之見牢牢不放，讓推理小説發展之路越走越窄，受群數量日漸寡薄的作家來説，是不是更值得嘉許呢？
不過，倘若挑選的作家是東野圭吾，那麽無論是哪一部作品，大概都會把我吸進故事裡，讀畢之後還多少有一些慾辯已忘言的感想，那麽，我想，這大概已經足夠是一部不錯的作品和一個安定感十足的作家了。
書名之妙
在此對於本作被取名為「十一字殺人」深表嘆服。
作品中伴隨殺人的這十一個字是「來自無人島上的滿滿殺意」，從表面上觀之，給讀者的印象便是「預告殺人」或者「死前留言」這樣的模式.從風格看，這也確實屬於東野圭吾早期較具本格味的作品. 「十一字殺人」的標題，以及開篇不久第一被害人的調查過程中十一字内容的速速曝光，直白得昭顯其後連續殺人事件的起因來自復仇，起源餘無人島上的那起事件.
不過，讀者一直要到「兇手水落石出」，完美作案的不在場證明被擊破之後.才會體會到標題的另一層隱含意義——尾聲部分，「無人島上的滿滿殺意」指的究竟為何，在兇手眼中，那是構成復仇力量的意志，在讀者眼裏，自然又成了作者附上的獨特饗宴——那在《惡意》、《殺人之門》、《白夜行》等作中屢屢亮相登堂的對於人性究竟可以有多「惡質」的思索與拷問.
内外兼修
雖然就今日而言，本作傳統本格解謎的書寫方式略顯陳舊，人性層面的思索在推理小説中的涉及也早已司空見慣，但是在東野作品的早期，這樣游走於技巧與思想兩造閒，且遊刃有餘不顯突兀，尺度與節奏上的把握又煞是均衡妥貼的作品，大概算是東野後來不俗成就的一個隱兆了.雖然東野圭吾作品在風格與選材上千變萬化不拘一格，但是内在的骨幹，行文構架的基本卻始終一脈相承，這大概也是成就東野作品雖不一味求奇異驚人，卻每在讀畢予人意外頻頻，感悟頗多的緣故吧.
一直在想，所謂職業道德，倘若用在推理小説作家身上，因該如何詮釋？一部作品體現了作者的良心，或者說在推理小説中起初並不顯山露水不讓人抱太大的奢望與幻想，隨著作品的徐徐演進，發現作者細心鋪陳，一章一節的搭建，將一種思想與幾多意外用合理的讀者卻難以想及料到的方式帶到面前，既不會驚天動地，又不會俗套乏味，或多或少縂會讓你有些驚喜，這樣的作品，比之那些開始是玄異詭謎，解答時卻含糊破綻及不合理可行加強詞奪理的作品要令人舒服的多。前者好像是不花巧的評價商品，貨真價實，買的放心，后者像披上華麗的圍巾，内裏卻襤褸不堪錦衣夜行的乞丐.
而東野圭吾作品的題材和風格百變，似乎證言了作者是一個靠變成名的作家，其實，我倒覺得東野圭吾作品之所以這樣好看，予讀者的安定感這樣之高，恰恰是其内在恆穩的創作功力壓鏢。
在故事脈絡的梳理，起轉承合的編排，以及看似散亂，其實卻緊扣作者主體思想的創作方式，可以說，在推理小説創作，甚至是傳統小説創作技法上實在已得其中三昧。
大多數推理小説因體裁限制，背離了小説創作的規律。故事、人物、情節發展掌控、衝突以及思想表達這些小説創作不可忽視的要素都被擺放到次要的位置，這也導致了推理小説雖門派繁多，在局部環節上的變化也極盡能事，但總體而言，卻多顯模式化、生硬、枯燥及不自由，這也就是一個讀了數百部推理小説的讀者和只讀幾十部推理小説的讀者在認識上大致無差的緣故。
我想，其實東野圭吾的作品，用變與不變來衡量其成功恐怕遠遠不夠，更重要的是他注重了小説的創作要素，知道首先必須是一個吸引得了大多數人，讓大多數人都認同的好的故事，恰當的描述方式，然後才是不可或缺的意外性、懸疑度以及符合邏輯的推理方式，將推理變得更好讀、更讓人忘不掉，從某种意義上說並非一種背叛，而恰恰是一種推而廣之的妥帖包裝，這比之某些抱著門戶之見牢牢不放，讓推理小説發展之路越走越窄，受群數量日漸寡薄的作家來説，是不是更值得嘉許呢？
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