那些遗落深海的大唐珠玉

俗话说，“熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。”作者读过的唐诗显然不止“三百首”，厚厚的《全唐诗》，共有几千多首诗。不单如此，作者还需要从这几千多首诗中耐心地剔出《千家诗》《唐诗三百首》以及语文教科书和寻常文学读物中习见的诗歌，其目的不在出奇，而在捕捞“遗珠”。

先不说“遗珠”色泽如何，光是看看目录，就觉得“满纸锦绣”，连带着拜读者自身，都自感沐浴着一层文化的辉光，翻页都格外小心，生恐漏掉了一段妙语、一个好句、一字好词。读唐诗，当得起这样浴手焚香式的慎重和仪式感——唐诗承载着一段厚重的历史，也凝聚着传统文人至高的理想和追求。作者的点评解读，同样体现出文字之美和品读之深，却如斟清茶雨天漫话，笔触轻松自如，让人读来毫无负担——不必心怀附庸风雅之心，也不必担心文化品味和修养不够而处处露怯。

作者选诗的标准，前言已经交代清楚，“时代不同，标准不同，审美风格也不同”，旧时“颂圣”的应制诗、“科举考试要用的”近体诗，一首不选，反倒是所谓“思想消极的闲适诗”，端丽婉转如花间词、缠绵孱弱的男女情爱等。从每一篇章的写作框架与点评中，也可见到，作者所看中的，其一在人，其二在诗，诗又可从内容、情趣、韵律和美感上来评估。

唐代诗人是个整体，但也是个体；正如唐诗在中国文学史上是一类文体，但每首诗，也各有其内涵、外延、创作背景，以及一朝成名众口相传抑或湮灭无声沉入故纸堆的不同命运。作者所辑录的“遗珠”，既是唐代众诗人的人物小传，也是作品创作背景考证，还是文字音韵学分析，既赏诗文，也怀古喻今，既论文艺美学，也讲人生态度。

唐诗中最脍炙人口的，莫过于“李杜诗篇”。李杜诗篇数量多，金句多，但李杜诗篇绝非孤例，而是时代的产物、整个大唐文化的体现。就好比一个时代的作家文章写得好，也是因为同时代及其前后创作者众多、作品丰富。即便飘逸洒脱如李白，也未必不受他人的启发和影响。所谓灵感，不都是因为积累的素材够多吗？想起《红楼梦》中黛玉教香菱读诗：诗读得多了，才知道哪些绝妙的句子是借鉴自何处，又有哪些较之更妙的。单单一个“故人故情怀故宴，相望相思不想见”，就能连带出“一叫一声肠一断，三春三月忆三巴”“此生此夜不常有，明月明年何处看”“相思相见不相亲”以及“相连相念倍相亲，一生一代一双人”，也许古人们也并非有意“偷”好句，实在是好句容易留存在心中，脱口而出而浑然天成。所以不单有偷语，还有偷意、偷势之说。

唐诗原本就该包罗万象，从环境上来说，有激昂的边塞诗，有细致传神的观景诗。从个人际遇来说，有春风得意的宦游诗，有失意落第的学子诗，有怀才不遇的愤青诗，还有厌世脱俗的文人诗，柔婉的闺怨诗。从风格来说，有飘逸、沉郁、清雅、浅俗，奇诡冷艳的“怪味诗”“打趣诗”。如此多姿多彩，才当得起诗歌的盛世。