无病呻吟，故弄玄虚

村上，读者也是你play的一环吗？甚至以为自己在看AV剧本。所有描写都是为了让男人爽。 啰里吧嗦，反反复复重复前面的描写。

深田绘里子的形象是典型的男性意淫凝视下的女性角色，可以入选教科书的典型程度。纯洁、圣女、无知懵懂、未成年少女、大胸性感不自知、悲惨身世、有些弱智一般。只要这个人物出场，一定要360度描写她的大胸，其他人物的视角提到绘里子也一定是要不同视角的去意淫大胸，加之作者的啰嗦，写了成千上万遍绘里子的大胸。让人产生一种大胸才是绘里子本体的感觉。

问:为什么要让绘里子像个被外星人抽取了意识的呆子一样？

答:更方便男性（作者）意淫啊，天吾说“胸的形状很美”正常女性会给他一巴掌 ，因为属于职场性骚扰。还是30岁男人对未成年少女。而一个看着像没有自主意识的情趣娃娃，不通事故，精神不太正常，神神叨叨，或者说智力不太正常的女孩。就不会出现这种情况。甚至可以配合天吾回答“喜欢吗”有种恋童癖，欺负智障女孩儿的恶趣味。

情节的设置也很低智，一切为了方便作者的目的。绘里子对天吾一见到就无比信任依赖，为什么？“神”的意志，天吾是天选之子，反正作者说什么就是什么。果然最后绘里子和天吾做爱了。天吾四肢麻痹不能动，是绘里子被“神”控制，骑到天吾身上“强奸”了他。

天吾全身不能动，

哎~就🐔能硬，还有一件美颜功能变得又大又硬又光滑。

天吾全身都麻痹没有知觉了。

哎~就🐔有感觉。

这不巧了嘛。

“小小人”到底是宗教团体的“神”，还是AV剧情片导演想出来的设定？道具？

有了这个设定。男人就可以没有道德负担的干幼女，满足恋童癖嗜好。很多男性视角猥琐意淫的描写，不仅跟推动情节没有关系，写出来还让人观感不适。看书中途，多次让人怀疑，作者就是故意让全世界读者看到自己的意淫脚本，从而得到性快感。是作者性癖的一种。而所有买了这书的读者都是他play的一环。

作者是个懦夫，想意淫，又害怕道德谴责，典型的男性主体的AV剧本情节。“男人是被动的，是被勾引的”所以天吾不需要为自己透未成年少女负责，免除了对真爱青豆心理上的背叛感。在小松质问的时候，理所应当的说和绘里子没有性关系，因为这种行为是“神意”，反正这些全程自己是被动的，是绘里子主动的。还反质问别人不关心绘里子的安全干嘛那么关心绘里子的性关系？（大哥绘里子现在安全回家了，监护人问一下你是不是跟未成年少女发生性关系了，有什么不对吗？）

对男人来说既能爽到又没麻烦，意图昭然若揭，一开始就猜到作者会让绘里子跟天吾上床，而且肯定甚至是在绘里子一种无意识的主动之下。毕竟前面一直在客体化、物化、凝视绘里子，意淫成千上万遍了。哈喇子都从书里流出来了。哪个男人看到这些描写能扛得住不硬啊？你也说的出口“与性无关”？

但没想到作者比我想象的更加猥琐和懦弱无能。至始至终不敢承认自己对绘里子的性欲，一直强调这无关性欲，是“神”在作怪，是命运的安排，自己什么都没干，把自己置于无辜的位置上。村上是觉得自己很有新意吗？实际上，这是色情片里用烂的套路。 天吾和青豆这一对主角的爱情，可以说是莫名其妙➕无病呻吟➕小资情调➕文艺青年的矫情。两人因为小学四年级的一次握手，念念不忘20年，爱的要死要活，但对方都不知道。（村上，你是不是觉得自己浪漫死了？第三部后面有一章甚至标题就叫“真浪漫”，可只感觉矫情死了）想要营造出一种为你对抗全世界的感觉，抛弃生命也要找到你的感觉。可是，事实上，并没有任何东西阻碍他俩在一起。

村上能想到最浪漫的事，就是互相意淫对方20年，想着对方自慰20年。最后大结局终于🌿到对方。中间再加点恋母情节，喜欢脱发老头的性癖，满足不同读者的性幻想。

日剧《重启人生》当中，表现有强是为了一次次拯救朋友的生命，避免命中注定的飞机事故。《飘》中的事件是南北战争。哪怕《傲慢与偏见》是因为主人公的性格中的拧巴和阶级因素。

《1Q84》当中我不明白有什么东西阻挡你俩所谓的“结合”吗？当青豆问“他想阻挡我和天吾的相见”“想阻止我和天吾君的结合吗”我只感到莫名其妙，大姐，Nobody cares.没人管你们俩普通人要不要在一起？没人在乎我，懂不懂!全程都是你俩自己作来作去。给出的理由就是，没有理由。“我就是不想主动去找他”就是要等到命运的邂逅才对味。就为了这种莫名其妙的文艺青年发神经，相爱就是不去找对方。苦守20年。为了虐恋而虐恋。可作者一点都感觉不到这种人工虐恋，村上你连编个理由都做不到吗？后来可能是觉得这样的确挺奇怪的。随便编一个，暗示“神”不想他俩结合呗，真是好用的理由。但是呢？“神”又对他俩做不到任何事情，物理上无法干涉他们。

第三部，又全部违反之前的原则。明明说主动去追寻就不是那个味儿了。结果第三部两人都突然开始主动寻找对方了。20年不找，也没个正当理由，20年后突然又想找，也没个正当理由。前面青豆有老夫人的人脉势力，拒绝老夫人帮忙。有警察朋友，拒绝朋友帮忙查找天吾。虽然有多种方式，轻轻松松就能联系上天吾，但青豆就是不愿意，理由是想要命运的邂逅，而不是主动寻找。到第三部这些规则又不管了，连累老夫人，冒着正在被追杀逃亡的危险，非要这时候去找到天吾了。为了制造紧张危机的气氛和处境，人为的、生硬的、刻意的就这样写。从来没有一个正当的理由，自洽的逻辑。从来是为了作者的目的，突然急转弯，随意的更改人物行事逻辑和动机。

比如牛河前面塑造的形象，是多么坚持、谨慎、吃苦耐劳。在寒风中，难受到极点，也坚持监控哪怕这是吃个晚饭的天吾结果第二天有重要信息的时候，偏偏就疏忽了。偏偏就想睡觉了，偏偏就“算了，无所谓了”。比如塑造的青豆是多么爱天吾，决定要主动找他，死也要找到他。结果在看到天吾，也来得及追上。偏偏的时候又“不想主动追天吾”，反正理由“不是那个味儿”了。非要选择，会造成最大影响，连累他人的方式，蹲守阳台那么多天。前面塑造青豆是个理性、谨慎的杀手，偏偏蹲守多少那么多天 ，天吾再次出现的时候她去冲饮料错过了。为了戏剧化而戏剧化。比如，把“先驱”宗教团体烘托得那么厉害聪明，结果处理管完牛河的尸体后没有接着在牛河住的公寓附近调查，非要拖一天，等想起来，男女主已经成功会面。有一种快要结尾了，于是仓促给反派降智的感觉。

最后冒着生命危险，在作者制造的人工“紧张”气氛中，青豆靠自己找到了什么？哎~天吾的住址。明明靠神通广大的老夫人势力，随随便便就可以得到的信息。前面说是不想主动找，所以拒绝帮助。现在为了营造紧张气氛，和末日爱情的伟大感。让青豆孤身一人，浪费那么多时间和篇幅，就为了这？最后还是打破前面的原则，请求老夫人的势力去帮忙确认。所以绕这么一大圈是为了什么？到底要不要主动找？到底要不要借用老夫人的势力？前后矛盾。

为了戏剧性而戏剧性，随便更改人设。实在不行，再来个莫名其妙，“心底传来的声音”，“天边的声音”“神的声音”“小小人的声音”“乌鸦的声音”

呵呵，装神弄鬼，最后啥也不是，啥也没解释清楚。《走进科学》至少也会来个结局解释清楚吧。为了解释任人物动机，推动情节倒也罢了。但大多数时候，却是完全不相关。好像是作者为了埋下一个伏笔，结果写着写着又忘记了这个伏笔。（比如青豆读到报纸上疑似天吾父亲的人用刀伤人，后面又完全不提这茬，天吾父亲好好的在疗养院寿终正寝，诡异的乌鸦到底是不是“小小人”派来的）写了很多很多故弄玄虚的东西，最后一个解答也没有。浪费笔墨，浪费读者时间，乱七八糟

青豆一直说这是自己私人的事情，所以不让老夫人的势力帮忙。（的确，如果一开始就让老夫人帮忙，故事早就结束了）这更像是作者为了自己的意图，随口编的一个理由。完全没有道理。到最后编不下去了。又让青豆和盘托出。也没有任何理由。（因为已经写到第三本书了，可以结尾了）

为了你俩所谓的旷世奇恋。要牺牲别人。而且爱情写的特别生硬，真的带入不了。到底为啥你俩就爱上了呀？除了村上那老太太裹脚布又臭又长的心理描写，什么“神”啊，什么青豆握手感觉“从身上带走了什么”故弄玄虚，装神弄鬼的东西。有没有一点儿干货呀？有人说不像致敬乔治奥威尔，致敬琼瑶还差不多。我看书的时候的确也想到了琼瑶，非常有同感。但我认为不如琼瑶。

牛河的命不是命是吧？丑人不配活是吗？牛河——两个文艺青年莫名其妙爱情的唯一牺牲者。

要不是青豆的任性和莫名其妙，牛河也不必被连累至死。人家就想好好搞事业，遇到恋爱老脑神经病。我只觉得牛河可怜，男女主可恶。

最后一个问题。为什么要反反复复重复写？特别是对女性的意淫的描写，绘里子胸的具体形状，绘里子的奶子怎么又大又圆，反反复复重复。反反复复，神神叨叨。喃喃自语一些莫名其妙的东西。还有一些更像是猥琐男的找借口，努力说服自己，这是神圣的，纯洁的。“你可别道德谴责我”的感觉。