浅记一下重温后的感受

第一次看妄想代理人是2016年，还在一个会轻易被热血所感动的年纪，像真嗣一样想着不要逃避不要逃避不要逃避之类的，然后在现实世界中找寻着作品中隐喻的互文。 时隔九年通过这本妄想的产物去回顾妄想代理人的情节和制作，在拉片时感觉到个人对人生的想法，以及身后的整个世界都在渐渐的变化。妄想代理人讲的是一种不会随时代的改变而改变的现象，而人在不同时代下对于这种现象的接受程度是会改变的。可能在过去，大家认为逃避是个人的问题，而当今我们开始去反思是不是社会环境的过错。把“人”的问题向其他方向转移，这究竟是不是一种“逃避”，不同人、不同时代下，会产生不同的解读。 16年看的时候最喜欢最后一集猪狩击碎符号镇的场景，而25年重温的时候哭的最狠的是猪狩在月子喊他父亲时，在烟火中回忆和妻子相处的情节，以及月子弥补童年缺席的道歉的情节。特别像双城之战第二季里艾克去了团圆美满的平行世界，评论区说这你都想走你真牛逼，猪狩也是。第11集美佐江的回忆中，猪狩是一个能够给予她活下来的力量的、坚强的、“伟大的”人，而到了13集才会发现，猪狩他只是说着所有人都会说的，在生活的重压下无奈的安慰，甚至他自己的眼中都没有光。即便是这样，这世界上也有爱着他，支持着他，并奉他的话为圭臬的人，这于一个充满失意的世界而言已算是奢侈，是暗无天日的人生中值得他去冲破安逸幻想的一道光。月子对童年的致歉，则是让人意识到，如此一个不被世界所融入的脱线女，其背后的最初的根源是为何处。月子能够回到起点去对死去的小狗说一声对不起，而现实中的人们只能带着过去的伤痕继续前行。 与当今很多作品制作先行的理念不同，妄想代理人是概念先行的作品。看完妄想的产物就会发现，这之中很多集都带有实验的味道。导演说“这一集我们这么试一下吧”，大家说好啊，于是就这样欢天喜地(? 地做出来了。以及有了制作几部动画电影的经验之后，今 敏也将早年没有实现的创意，或是电影创意的变体应用在妄想代理人的剧情中。之前看我的造梦之路时就发现，“赶工”和“缺钱”是今 敏制作作品时始终伴随的困境。妄想代理人除了个别集之外画风总透着一丝随意，但即便是这样，也不影响这部作品成为了今 敏实现自己各种想法的舞台，肆意地向世界展示他的才华和对这世界的看法。 不知道再过十年二十年，在新的人生观和时代背景下看妄想代理人，会不会有更新的想法。能够留下这样一部常看常新的作品，真的非常感谢。