一出综艺大观
很多年前，尚未开化的中国大陆电视荧屏上有一档叫做《综艺大观》的节目，那档节目虽然用“大观”二字表露出风云独霸的野心，但却不曾坚持多久便偃旗息鼓，下了档期。
可见兼收并蓄来者不拒的让各种各样风格之物混杂集成于一体，往往容易不调和，起冲突，进而显得怪异。过多的特点往往也成就了没有特色。
推理小说的创作中，那些大家看来深谙这个道理，虽然有可以书写几种不同风格推理作品的作家，但鲜少有做将几种迥异风格揉捏在一起尝试的。
对于作家们来说，这是一个雷区，做那样尝试的不是天才就是疯子，只不过迄今为止疯子找得到几个，天才却未见踪影。
不过自从道尾秀介的《独眼猴》出场，此话似乎便失去了实效期。
平心而论,就《独眼猴》而论，其欺骗性设计的组合性与意外性，比《向日葵不开的夏天》稍显不足，解谜的趣味性与缜密度比《影子》也略逊一筹，但是，令人惊喜的是，《独眼猴》这部三百页不到的作品，做到了那两部作品不曾做到的事，这部作品的风格更多元，更综合性，同时也以极巧妙的处理方式让主题更深入。
道尾秀介之所以是道尾秀介，在于无论是以“认知科学”还是“叙述性诡计”作为作品源动力，他欺骗读者的手段和传统叙述性诡计的推理小说作者竭力伪装、隐藏、歪曲描述来造成歧误的处理方式并不相同，道尾秀介的欺骗显得大胆、公平了很多。
在《向日葵》《影子》以及《独眼猴》中，每一个作者制造欺骗的地点，通常都用喃喃自语、省略号着重提示读者——这里大有文章可做！
只是通常，这样的暗示不要说无法读者猜到作者真正的意图，往往还正因为这些提示，让一些读者，特别是见多识广的老鸟依照往昔阅读的“叙述性诡计”小说的处理方式去思考作者卖弄什么玄虚，走到了截然相反的方向。
可以说，那些暗示，是具有欺骗性的暗示，因此，道尾的作品，在欺骗性上，对于自以为是看得懂暗示的骨灰级阅读者的杀伤力比普通读者更大些。
这种利用读者对于“叙述性诡计”、“反向思维”的熟悉，进行欺骗的书写方式，也许继续观察下去，会形成一种“反叙述性”的独特风格出来。
《向日葵》里，我们自以为是的认为那是一部有如西泽保彦般奇妙设定系统的小说，在《影子》里，我们又自以为那是一部有如乙一的叙述性诡计+黑色小说，结果是惊喜的，道尾在作品的解答篇里将之前我们早已熟识的那种存在于单纯的叙述性诡计小说的阅读体验粉碎的一干二净，作者则躲在一旁偷笑——你丫想太多了吧
这种粉碎，在《独眼猴》里得到了延续，我们认为作品的三梨与冬绘一定是具有XXXX的那一类人，在作品的最后被还原成一种单纯的可能性，在作品起始便一直萦绕读者的男女主角最大的相似处到底是什么的猜想，每一个读者都一定落空，当然，三梨口中的两者相似包含的第二层真意——作品关注的缺陷人群所受的歧视与自强的主题是一以贯之的，但至少表面的现实的“相似”却隐藏的很妥帖。
其次是三梨的耳朵，冬绘的眼睛，以及秋绘的秘密（这里不得不叹服墓碑的处理），这些一直牵肠挂肚的疑点，道尾也处理的很圆熟。
重头的反叙述性欺骗的成功，一个很重要基点是细节的严密性，可以看到，在独步文化出版的三部道尾作品中，不仅仅是杀人事件具有瑕疵难寻的缜密设计，欺骗读者的桥段的解释也是极端周密和严谨的，绝不会如一些叙述性诡计的翻转那样自说自话，难以服众。
甚至可以这样说，道尾小说的逻辑合理性，推理的缜密度，惑众的红鲱鱼，以及线索的合理编排与摆着，是向黄金期的经典解谜推理小说看齐的。
解谜的合理性与公平性，在这三部作品中，没有一部不是精心打造的。
欺骗+解谜，是《向日葵》和《影子》的特色所在，但是《独眼猴》中，却有更多元素的出现。
虽然，这三部作品，都是各有作者想表达的主题，《向日葵》中青春期的心理变异问题，《影子》中的亲子沟通问题，都是道尾极欲呈现给读者的社会关注。但这两部作品中呈现的问题，更有一层为欺骗与解谜服务的功能在，主题自身的挖掘却不够深入。
到了《独眼猴》中，主题和事件的完美结合使得主题给予读者的印象更为深刻，撇开最明显的缺陷歧视与秋绘事件、三梨与冬绘的“惺惺相惜”不谈，即使是那些细节的描述，东平发给大楼里众房客的扑克牌预言的意义，三梨闯入四菱事务所被小喽啰殴打时，耳机掉落后，小喽啰害怕的不敢继续殴打，直到最后阶段三梨的举动，在全作各个部分不断深化者缺陷者面对歧视理应勇敢自尊起来的主旨。
和东野的<单恋>相比，虽然在主题阐述上并不大篇幅的论述，但是频频的蜻蜓点水，起到的效果却异样的好，“独眼猴”意义适时的点睛阐述，和“梅比乌斯环”也有异曲同工之妙。
叙述性诡计、解谜推理、新社会派，这三者的特点完美的结合在一起。
然而，还不够。
在形式上，这是很有意思的一部私探小说。尽管从严格意义上来说，这是新本格的作品，但主角三梨的行动，却完全依符一个私家侦探的行事准则，米择信穗的《寻狗事务所》也具备了私探小说的结构，尽管在语言上，节奏上，以及风格上，都和欧美的私探小说相去甚远，但是至少在小说书写的构架与模式上，却多少有些相似。很奇怪的一点是，尽管日本很难有合格意义上的冷硬派，但是年轻一代的佼佼者，不约而同的在自己的作品中引入私家侦探小说事务所行事规范的模式，从这一点上来说，懂得尝试与折衷，比之前的新本格派更具朝气与勇气。
三梨只身冲入四菱事务所后，面对宵小环伺，大爆粗口惹来拳脚相向的段落，大概就是作者让硬皮硬骨的冷硬私家哪怕仅仅在作品里灵光一现也现得像模像样的缅怀与致敬吧。
同样是三梨被殴，之后的情节，冲入四菱的叔叔婶婶特攻队，就喜感十足了。亲爱的大楼租户邻居们的出场，让《向日葵》与《影子》里略显阴暗的风格一扫而空，《独眼猴》处理的主题依然沉重，可作品大部分时间凸露出一种轻松、喜悦甚至夸张的跳动韵律，有的时候不仅让人想到一些日本的爆笑卡通。
而这些的角色的一言一行带来的喜感又恰恰是为了印证沉重是可以消灭的主题。
欺骗性、谜疑性、社会性、喜剧性，这些属于毫不相关的小说类型的特性在道尾的这部作品中组装的严丝合缝，毫无突兀之感，道尾秀介做了一个尝试，是千难万险还是轻描淡写？
天知道，我只知道享用了大餐一道，观看了一出大观。
可见兼收并蓄来者不拒的让各种各样风格之物混杂集成于一体，往往容易不调和，起冲突，进而显得怪异。过多的特点往往也成就了没有特色。
推理小说的创作中，那些大家看来深谙这个道理，虽然有可以书写几种不同风格推理作品的作家，但鲜少有做将几种迥异风格揉捏在一起尝试的。
对于作家们来说，这是一个雷区，做那样尝试的不是天才就是疯子，只不过迄今为止疯子找得到几个，天才却未见踪影。
不过自从道尾秀介的《独眼猴》出场，此话似乎便失去了实效期。
平心而论,就《独眼猴》而论，其欺骗性设计的组合性与意外性，比《向日葵不开的夏天》稍显不足，解谜的趣味性与缜密度比《影子》也略逊一筹，但是，令人惊喜的是，《独眼猴》这部三百页不到的作品，做到了那两部作品不曾做到的事，这部作品的风格更多元，更综合性，同时也以极巧妙的处理方式让主题更深入。
道尾秀介之所以是道尾秀介，在于无论是以“认知科学”还是“叙述性诡计”作为作品源动力，他欺骗读者的手段和传统叙述性诡计的推理小说作者竭力伪装、隐藏、歪曲描述来造成歧误的处理方式并不相同，道尾秀介的欺骗显得大胆、公平了很多。
在《向日葵》《影子》以及《独眼猴》中，每一个作者制造欺骗的地点，通常都用喃喃自语、省略号着重提示读者——这里大有文章可做！
只是通常，这样的暗示不要说无法读者猜到作者真正的意图，往往还正因为这些提示，让一些读者，特别是见多识广的老鸟依照往昔阅读的“叙述性诡计”小说的处理方式去思考作者卖弄什么玄虚，走到了截然相反的方向。
可以说，那些暗示，是具有欺骗性的暗示，因此，道尾的作品，在欺骗性上，对于自以为是看得懂暗示的骨灰级阅读者的杀伤力比普通读者更大些。
这种利用读者对于“叙述性诡计”、“反向思维”的熟悉，进行欺骗的书写方式，也许继续观察下去，会形成一种“反叙述性”的独特风格出来。
《向日葵》里，我们自以为是的认为那是一部有如西泽保彦般奇妙设定系统的小说，在《影子》里，我们又自以为那是一部有如乙一的叙述性诡计+黑色小说，结果是惊喜的，道尾在作品的解答篇里将之前我们早已熟识的那种存在于单纯的叙述性诡计小说的阅读体验粉碎的一干二净，作者则躲在一旁偷笑——你丫想太多了吧
这种粉碎，在《独眼猴》里得到了延续，我们认为作品的三梨与冬绘一定是具有XXXX的那一类人，在作品的最后被还原成一种单纯的可能性，在作品起始便一直萦绕读者的男女主角最大的相似处到底是什么的猜想，每一个读者都一定落空，当然，三梨口中的两者相似包含的第二层真意——作品关注的缺陷人群所受的歧视与自强的主题是一以贯之的，但至少表面的现实的“相似”却隐藏的很妥帖。
其次是三梨的耳朵，冬绘的眼睛，以及秋绘的秘密（这里不得不叹服墓碑的处理），这些一直牵肠挂肚的疑点，道尾也处理的很圆熟。
重头的反叙述性欺骗的成功，一个很重要基点是细节的严密性，可以看到，在独步文化出版的三部道尾作品中，不仅仅是杀人事件具有瑕疵难寻的缜密设计，欺骗读者的桥段的解释也是极端周密和严谨的，绝不会如一些叙述性诡计的翻转那样自说自话，难以服众。
甚至可以这样说，道尾小说的逻辑合理性，推理的缜密度，惑众的红鲱鱼，以及线索的合理编排与摆着，是向黄金期的经典解谜推理小说看齐的。
解谜的合理性与公平性，在这三部作品中，没有一部不是精心打造的。
欺骗+解谜，是《向日葵》和《影子》的特色所在，但是《独眼猴》中，却有更多元素的出现。
虽然，这三部作品，都是各有作者想表达的主题，《向日葵》中青春期的心理变异问题，《影子》中的亲子沟通问题，都是道尾极欲呈现给读者的社会关注。但这两部作品中呈现的问题，更有一层为欺骗与解谜服务的功能在，主题自身的挖掘却不够深入。
到了《独眼猴》中，主题和事件的完美结合使得主题给予读者的印象更为深刻，撇开最明显的缺陷歧视与秋绘事件、三梨与冬绘的“惺惺相惜”不谈，即使是那些细节的描述，东平发给大楼里众房客的扑克牌预言的意义，三梨闯入四菱事务所被小喽啰殴打时，耳机掉落后，小喽啰害怕的不敢继续殴打，直到最后阶段三梨的举动，在全作各个部分不断深化者缺陷者面对歧视理应勇敢自尊起来的主旨。
和东野的<单恋>相比，虽然在主题阐述上并不大篇幅的论述，但是频频的蜻蜓点水，起到的效果却异样的好，“独眼猴”意义适时的点睛阐述，和“梅比乌斯环”也有异曲同工之妙。
叙述性诡计、解谜推理、新社会派，这三者的特点完美的结合在一起。
然而，还不够。
在形式上，这是很有意思的一部私探小说。尽管从严格意义上来说，这是新本格的作品，但主角三梨的行动，却完全依符一个私家侦探的行事准则，米择信穗的《寻狗事务所》也具备了私探小说的结构，尽管在语言上，节奏上，以及风格上，都和欧美的私探小说相去甚远，但是至少在小说书写的构架与模式上，却多少有些相似。很奇怪的一点是，尽管日本很难有合格意义上的冷硬派，但是年轻一代的佼佼者，不约而同的在自己的作品中引入私家侦探小说事务所行事规范的模式，从这一点上来说，懂得尝试与折衷，比之前的新本格派更具朝气与勇气。
三梨只身冲入四菱事务所后，面对宵小环伺，大爆粗口惹来拳脚相向的段落，大概就是作者让硬皮硬骨的冷硬私家哪怕仅仅在作品里灵光一现也现得像模像样的缅怀与致敬吧。
同样是三梨被殴，之后的情节，冲入四菱的叔叔婶婶特攻队，就喜感十足了。亲爱的大楼租户邻居们的出场，让《向日葵》与《影子》里略显阴暗的风格一扫而空，《独眼猴》处理的主题依然沉重，可作品大部分时间凸露出一种轻松、喜悦甚至夸张的跳动韵律，有的时候不仅让人想到一些日本的爆笑卡通。
而这些的角色的一言一行带来的喜感又恰恰是为了印证沉重是可以消灭的主题。
欺骗性、谜疑性、社会性、喜剧性，这些属于毫不相关的小说类型的特性在道尾的这部作品中组装的严丝合缝，毫无突兀之感，道尾秀介做了一个尝试，是千难万险还是轻描淡写？
天知道，我只知道享用了大餐一道，观看了一出大观。
有关键情节透露
