神秘元素+本格推理=不容错过的西蒙·亚克
在阅读《西蒙·亚克的使命》之前，从没接触过这个系列的短篇小说，但一读之后，便喜欢上了。
爱德华.D.霍克最拿手的便是在有限的篇幅里写过一个完满的本格推理故事，这是他所有的作品的特色；而不同的人物，则带给作品不同的基调和色彩。譬如在山姆·霍桑探案集里，这位乡村医生侦破的，都是挺现实的案子，而他最常唠叨的，便是和酒有关的事儿。上世纪二十年代的美国禁酒时期给作品打下了深刻的烙印。
西蒙·亚克系列，则引进了大量的神秘元素，这篇集子里几乎每篇作品里都会涉及到一些宗教信仰、历史事件或者历史人物。译者十分认真，将背景的知识交代得清清楚楚。
但我在看完整本集子后，总感觉与福尔摩斯和华生的搭档不同，在“我”（姓名一直未透露）和西蒙·亚克两者间，西蒙的形象总是模模糊糊的，他的年纪，他的长相，他的生活方式，一直都保持着神秘。读者更熟悉的，反而是“我”：出生在一个美国小镇，年轻时就逃离了这个地方，开始是做新闻记者，然后进入海王星图书公司工作，步步高升。
《西蒙·亚克的使命》中收录的9篇作品里，5篇创作于50年代，4篇创作于80年左右。将这九篇作品放到一起来看，就会发现有趣的一点：作者爱德华·D.霍克创作时并未好好查证先前的作品，因此，在1956年的《地狱判官》（The Judges of Hades）里，“我”年届不惑之前，荣升纽约某出版公司副主席，当时西蒙·亚克在为“我”写第一本书；而到了1982年的《独角兽的女儿》（The Unicorn’s Daughter）时，西蒙·亚克的那本书已经出版有十多年了，而“我”是海王星图书出版公司的高级编辑。
这系列故事另有一大特点，是在情爱方面。在《地狱主教》里，“我”与一位英伦女子暗生情愫，在《罪恶之剑》里，也对一个年轻美女着笔甚多，“那是个金发美女，宽松的白色上衣和蓝色短裤——真是够短的”，“对那对美腿的印象一直萦绕在我脑海好些日子。”
爱德华·霍克为何要在作品里加入这些情节和描写，尤其是后者，着实令人好奇。在我看来，他一是要打破古典侦探小说里没有情爱描写的成规；第二是因为这些作品都是发表在上个世纪五十年代的纸浆杂志上，加入这些描写较能吸引当时的读者；第三或许是因为当时二十来岁的爱德华·霍克生活里遇见了什么美女，徘徊难忘，于是就写在了小说里。
下面来逐一盘点下几篇作品：
《死人村》：爱德华·霍克的处女作，还显得很简单和稚嫩。一个村子里的所有人都跳崖自杀，解释也不太服人。
《来历不明的男人》：手法简单却巧妙。众目睽睽下的杀人案。
《地狱主教》：译文文笔出众。佳作。
《地狱判官》：从此开始，爱德华·霍克笔下的故事已经开始复杂起来了。
《罪者之剑》：好作品，有一个神秘教派登场。
（这篇有个小地方说明一下，140页的脚注，Sangre de Cristo，这是西班牙文，回译成英文该是”基督之血“（blood of Christ），手头也没原文，不知是否因为原文印错而导致了译者误判）
《开膛手杰克的宝藏》：对开膛手杰克传奇的有趣解读。虽然说不上天衣无缝，但挺有想象力。
《海上漂来的木乃伊》：线索就在一句对话里。
《独角兽的女儿》：开头很精彩。一个无名作者来出版社投稿，却趁着编辑打电话而从高楼跳下。
《帕克大道的女巫》：一男子被卡在旋转门里，离奇死亡。
爱德华.D.霍克最拿手的便是在有限的篇幅里写过一个完满的本格推理故事，这是他所有的作品的特色；而不同的人物，则带给作品不同的基调和色彩。譬如在山姆·霍桑探案集里，这位乡村医生侦破的，都是挺现实的案子，而他最常唠叨的，便是和酒有关的事儿。上世纪二十年代的美国禁酒时期给作品打下了深刻的烙印。
西蒙·亚克系列，则引进了大量的神秘元素，这篇集子里几乎每篇作品里都会涉及到一些宗教信仰、历史事件或者历史人物。译者十分认真，将背景的知识交代得清清楚楚。
但我在看完整本集子后，总感觉与福尔摩斯和华生的搭档不同，在“我”（姓名一直未透露）和西蒙·亚克两者间，西蒙的形象总是模模糊糊的，他的年纪，他的长相，他的生活方式，一直都保持着神秘。读者更熟悉的，反而是“我”：出生在一个美国小镇，年轻时就逃离了这个地方，开始是做新闻记者，然后进入海王星图书公司工作，步步高升。
《西蒙·亚克的使命》中收录的9篇作品里，5篇创作于50年代，4篇创作于80年左右。将这九篇作品放到一起来看，就会发现有趣的一点：作者爱德华·D.霍克创作时并未好好查证先前的作品，因此，在1956年的《地狱判官》（The Judges of Hades）里，“我”年届不惑之前，荣升纽约某出版公司副主席，当时西蒙·亚克在为“我”写第一本书；而到了1982年的《独角兽的女儿》（The Unicorn’s Daughter）时，西蒙·亚克的那本书已经出版有十多年了，而“我”是海王星图书出版公司的高级编辑。
这系列故事另有一大特点，是在情爱方面。在《地狱主教》里，“我”与一位英伦女子暗生情愫，在《罪恶之剑》里，也对一个年轻美女着笔甚多，“那是个金发美女，宽松的白色上衣和蓝色短裤——真是够短的”，“对那对美腿的印象一直萦绕在我脑海好些日子。”
爱德华·霍克为何要在作品里加入这些情节和描写，尤其是后者，着实令人好奇。在我看来，他一是要打破古典侦探小说里没有情爱描写的成规；第二是因为这些作品都是发表在上个世纪五十年代的纸浆杂志上，加入这些描写较能吸引当时的读者；第三或许是因为当时二十来岁的爱德华·霍克生活里遇见了什么美女，徘徊难忘，于是就写在了小说里。
下面来逐一盘点下几篇作品：
《死人村》：爱德华·霍克的处女作，还显得很简单和稚嫩。一个村子里的所有人都跳崖自杀，解释也不太服人。
《来历不明的男人》：手法简单却巧妙。众目睽睽下的杀人案。
《地狱主教》：译文文笔出众。佳作。
《地狱判官》：从此开始，爱德华·霍克笔下的故事已经开始复杂起来了。
《罪者之剑》：好作品，有一个神秘教派登场。
（这篇有个小地方说明一下，140页的脚注，Sangre de Cristo，这是西班牙文，回译成英文该是”基督之血“（blood of Christ），手头也没原文，不知是否因为原文印错而导致了译者误判）
《开膛手杰克的宝藏》：对开膛手杰克传奇的有趣解读。虽然说不上天衣无缝，但挺有想象力。
《海上漂来的木乃伊》：线索就在一句对话里。
《独角兽的女儿》：开头很精彩。一个无名作者来出版社投稿，却趁着编辑打电话而从高楼跳下。
《帕克大道的女巫》：一男子被卡在旋转门里，离奇死亡。
有关键情节透露
