山花开似锦，涧水湛如蓝。

胡兰成的《禅是一枝花》里，曾有这么一句话：“山花开似锦，涧水湛如蓝。”富有禅机的写意，令我眼前一亮。

读罢《种树的男人》，这艳艳、潺潺、淙淙、碧碧的景象，竟一瞬间在我眼前铺展开来。好一片风烟俱净。

看文中这段话：
“创造有如一种连锁效应。
艾尔则阿·布非耶以最单纯的想法，按部就班地执行计划，心里并没有任何负担。可是当我们回头往村庄走时，途中一条原本干涸已久的河床，现在居然水流淙淙。这是连锁效应中，最令人印象深刻的一幕。”

文章不长，从头至尾呵然一气，每每写到漫山遍野被种树老人改造的场景时，都让我眼前不断地明亮起来。这是最单纯的一个男人，最单纯的一片土地，也是最单纯的一项工作——种树、种树、种树。但是34年！让我看到了圣经里也没能出现的生意盎然的世界，是奶与蜜的迦南地？还是复活的拉撒路？？

多么仁爱的老人，他让我清醒地看见几十年后我也可以坚持的目标与责任。他让我知道，遍观风景而后死，是一件多么妙的事。


最后分享~ 宫崎骏爷爷在《出发点》里对Frederic Back动画版本的部分评点。
“我们现在所用的赛璐珞动画很难描绘植物，光是小草迎风飘摇的景象就不容易做到生动活泼了。植物的美是在风中摇曳、在阳光下闪耀，且要在气候和光线的衬托下才显现的出来。我也曾想过自己会如何描绘它，但一想到我们的表现手法达不到那个境界便放弃了。没想到贝克勇于正面挑战这样的主题，成果又是如此可观，比如说动画开头荒凉的山川轮廓、贯穿动画的点阵法，光是这一点就令我佩服不已。这部作品就是在影像上，也足以堪称旷世之作。
若是以同样的题材拍成写实电影，说不定反而达不到这样的震撼性。贝克在这部作品中所使用的动画手法，也不是寻常人都可以套用的。而这一点正告诉我们，动画的可能性不该被含糊曲解。假使我们硬要限定动画的表现的适性，势必会陷入表现手法的死胡同中，因此强求表现手法的定义那是没有意义的。
所谓的表现手法，要先有想表现的事物，再谈技术层面的问题。

贝克出生在德法边境一个叫做雅尔萨隆的地方，但他是在加拿大财发现了大自然的可贵。也许是人们制作枫糖浆的光景触发了他对故乡的思念。所以才创作出了《摇椅》，而后又创造了这样的《种》吧。
当全球的自然景观正一步步地被破坏，人类反而越发思慕土生土长的大地、风景，和其中的一草一木。这份思慕之情正和普罗旺斯的种树男人相通，而这也正是这部电影要传达给观众的。”

遍观风景而后死。 如果可以的话。