为什么剧本比原著强这么多，或对麦家和杨健之间的破事的考证
正在看电视剧《暗算》剧本小说（就是这本书）。与原著相比，这本书在半空中，原著在地壳下。
怎么回事呢？没人考证考证？
自己动手。
材料一：《暗算》向法院提起訴訟 楊健麥家暗鬥升級（http://gtob.sdnews.com.cn/ent.sdnews.com.cn/2007/12/6/349428.html）【2007-12-6 0:55:00 來源: 北京娛樂信報】
材料二：剧本《暗算》明算账 麦家：如何“剽窃自己”（http://ent.sina.com.cn/v/m/2007-12-07/09411824309.shtml）【2007年12月07日09:41 竞报】
把时间继续回溯半年，看麦家的博客：
材料三：忍无可忍！我和《暗算》总制片人不得不说的恶心事（http://blog.sina.com.cn/s/blog_5555b48c010009f0.html）
【2007-06-21 02:53:22】
杨健的反击：
材料四：解密《暗算》——我和麦家合作《暗算》的过程（http://blog.sina.com.cn/s/blog_4d899819010009zc.html）
【2007-06-21 15:44:15】
原文太长，仅就相关内容作部分摘要：
“麦家提出《暗算》是五个中篇，他不知道怎么样才能改成一个电视剧，我便说出自己的改编思路：全剧以‘听，看，捕’作为三个相对独立，又有关联的篇章，然后设计一个贯穿始终的人物做线索，跨越三个年代，‘听’‘看’用阿炳和黄依依的故事；因为此前麦家已经将《刀尖上的步履》卖给了别家公司，他提出拿他以前的一个上下集电视剧《地下的天空》补给《暗算》当‘捕风’，我也同意了。开始，麦家担心这种结构不好形成，观众不认可，技术层面也无法操作，我又提出将贯穿人物设计成父与子的关系，这样就解决了年代跨度问题。就这样，小说《暗算》确定了剧本结构——听看捕三段式，安在天和钱之江父子，年代定在了五十年代，六十年代‘文革’前，以及三十年代。
我和麦家签署了合同书，我希望真能象麦家所表示的那样，我们在前一次错过之后，有一个美好的新开始。”
“刚开始创作剧本的时候，我们双方关系是融洽的。……麦家性格敏感、脆弱，柳云龙提剧本意见时都非常小心翼翼，惟恐伤了他的自尊，一直在鼓励他，给他加油。麦家写得也非常辛苦，努力。
因为怕伤害他，即使在他严重超期的情况下，我们还是没有催他，一直给他一个宽松的创作环境，因为一提意见他就脸红脖子粗，手发抖，嘴唇哆嗦说不出话来，我们就不再敢提意见了，由着他写下去。就这样，原本5月份交稿，麦家一直到9月才完稿，他还改了两次。
在这一过程中，我们都从作品出发，爱护他的创作激情，我也尽我所能，让他心情愉快。比如他提出要在北京‘把我炒一炒，炒热’，我专门让公司宣传人员请来记者采访他，《北京青年报》的记者肖扬就写过一篇关于麦家的人物专访；新浪的《暗算》小说在娱乐页面的链接也是我公司出面联系做的，还把麦家的名字放在作家专栏上，至今应该还在。
随着《暗算》的拍摄日期因为剧本一延再延，让我最忧心的事发生了，麦家的剧本写得不尽人意，剧中人物的思想状态和作品立意完全与我们所想的大相径庭，这样的剧本先不说情节，单从主题来看，也难以通过审查。这不可能是我一个人的意见，我们出品方还有四川电视台，后来又有八一电影制片厂。
我提过关于这个方面的意见，希望麦家能够改进，但麦家修改过两稿后，改观不大。
所以，在实在没有办法的情况下，我开始了剧本的修改工作。我与麦家的合同中有规定，‘乙方创作剧本无法达到甲方要求时，甲方有权另请编剧并保留署名的权利’，‘署名先后由甲方决定’。
修改剧本，也许是比创作剧本更为艰难的事情，因为时间紧张，开拍在即，我不可能一切推倒再来，只能在原有的基础上进行改动。我发誓，我是从一个字一个字改起、写起，改完、写完的。
2004年11月12日，我做了一个大手术，因剧组已经在上海筹备了，我在手术后第十天就上了从北京开往上海的火车，母亲是在放声大哭中目送我走的。我的家人可以作证，医院的护士医生可以作证，我的伤口刚一拆线，就支起了桌子在改《暗算》剧本。试问，如果麦家剧本很好，具备拍摄条件，我有什么必要如此玩命？我从1996年起就开始做独立制片人，如果我是一个沽名钓誉的人，我为何早不跳出来，晚不跳出来，非要在《暗算》的时候才跳出来做编剧？难道海岩、苏童、杨争光、扎西达娃、岸西、李唯、魏人这些作家比麦家名气差，造诣低，我要是分羹的人，是不是应该找个比他来头更大的来分？我与合作过的作家们一直相处很好，熟悉我的人也都知道，我鲜在媒体上抛头露面，我不善于这些事情，也不喜欢。
开始是不想上名的，是因为后来麦家带来不愉快的事一再发生，几家出品方都劝我‘实事求是’，这才在最后电视剧播出版上有了编剧杨健的名字，排在麦家的后面。……麦家知道我参与编剧的事情原委：我怕麦家面子上过不去，加之，开始我没有打算上名字，就没有告诉麦家我修改剧本的事（合同也没有规定我必须告诉他），只是请段未明找个合适的时机给麦家提一下。段未明后来打电话给我，说麦家从他电脑上拷走了我改完的剧本，看完之后连说不错，而且说‘杨健改我东西可以，别人不行’。”
“关于麦家对媒体号称自己被“暗算”的情况说明
事情皆因今年上海电视节上《暗算》获最佳编剧奖而起，麦家号称没有人通知他获奖，因此自己也未能上台领奖。几日来，他向媒体不断表达自己的不满，并由此引发出被‘暗算’‘三步’的委屈，现就他的‘三步’，做以下情况说明。
一， 麦家认为被“暗算”的第一步——原著没有上名。
我公司（下称甲方）与麦家（下称乙方）签署的关于小说《暗算》改编权合
同中是有规定，在电视剧播出版字幕上要写上“原著麦家”字样，后来是因为现实情况有变，甲方不得已才没有履行有关条款。
1、 电视剧《暗算》的规划是从四川电视台申报的，当时也经过了四川省国安厅的许可。但在2005年5月，《暗算》已经拍摄期完成后，总制片人杨健接到通知，被告知隐蔽战线的题材须上报部里通过，省级单位无权审查。此种情况下，杨健将剧本上报给国安影视审查小组。
一个月后的审议会上，审查小组有领导指出，隐蔽战线题材一直是影视创作的禁区，原则上是不能表现的。于放副部长以及其他领导问起剧本的出处，当得知是根据同名小说改编时，就追问小说出版是否得到过有关部门的许可，杨健便据实做了回答：当初在购买《暗算》改编权时，杨健也感觉到该题材比较敏感，所以谨慎地问过麦家，‘小说出版是否得到过有关部门许可’。麦家当时肯定地说，自己就是因为得到了总参三部两位大领导的支持，小说才得以顺利出版；杨健问麦家要相应的证明文件，麦家回答说因为涉及保密单位，不可能出示文件，但信誓旦旦地表示出了问题由他来承担，他来解决将来电视剧审查中一旦出现的麻烦，说‘二位领导会出面的’。问他名字，他说‘不便透露’。
于部长请杨健当场给麦家打电话，要问他‘那二位领导是谁’。杨健拨通电话，麦家未接；杨健给他的手机留言，告知是国安部要了解小说出版的情况，也同样未能得到麦家的任何回复，直至今日。后来，国安部有领导问过总参三部，对方称没有‘二位领导’对任何一部小说有过指示，他们不清楚《暗算》的出版。再后来，国安审查小组的几位领导在看过小说《暗算》后表示，这样的小说是违规出版的，里面人物不符合隐蔽战线工作同志的精神风貌，甚至有歪曲，诋毁，丑化之嫌，要追究出版社和原作者的责任。
电视剧《暗算》最后是由国安部和军方联合审查通过的，军方审片意见是电视剧《暗算》与小说《暗算》不能等同，前者弘扬了隐蔽战线无名英雄们对国家对人民的信仰和情怀，而后者却灰色、阴暗，所以提议宣传中尽量淡化原著小说，以免扩大不良影响。
此种情况下，因电视剧《暗算》审查过程过于艰难，考虑要顺利播出，甲方最终在播出版字幕中没有上‘原著麦家’或‘根据麦家同名小说改编’的字样。
2、另外一个小情况：麦家在小说《暗算》中写了五个中篇，电视剧《暗算》用了其中两个，但麦家又擅自将其中韦夫的故事等改编权卖给了别人，而且就某些篇章重新写了新的小说发表，这样就造成改编权上有重叠，曾有公司质疑甲方侵犯了他们的剧本利益（他们也是不知情）。
综上所述，甲方最终没有给麦家署原著的名字（除电视剧播出版，其它宣传品都有原著署名），事后给麦家解释过原因，并也向他道歉，尽管甲方也是迫不得已。
二， 麦家号称被“暗算”的第二步——在不知情的情况下，杨健成了“第二编剧”。
在甲乙双方签署的编剧合同书中有规定，如甲方对乙方创作出的剧本不满意，甲方有权利进行修改，并保留另请编剧且署名的权利。对麦家的编剧署名没有“第一编剧”的承诺。
事实上，在麦家写出第一稿后，甲方以及其它几家联合出品方均对剧本极不满意，认为没有达到可以拍摄的要求，并且其立意、主题以及人物状态都有严重的倾向问题。杨健和导演柳云龙几次给麦家提出修改意见，麦家改过两次，但改观不大。在这种局面下，为保障拍摄，杨健执笔完成了修改稿。
考虑不伤害麦家的自尊心（他是个很脆弱的人），杨健开始改剧本时是没有告诉他（合同也没有规定甲方须告知乙方），但在开拍以后，杨健还是请另一制片人段未名（四川电视台）告诉了麦家这件事，麦家当时还从段的电脑上拷贝了杨健的修改稿，看后他对段说杨健改得不错，“她改可以，别人改不行”。
剧组在四川拍摄“听风”时，当时“捕风”已经粗剪完毕，四川台领导来剧组看望大家，同时也观看了“捕风”的第一集。整个一集中，已经少有麦家那一稿剧本的内容，改动非常之大。麦家当时也闻风赶来，观看完毕后，他没有就被改动的内容，发表过任何不满的情绪，且在翌日的四川报纸上声称“四川省有关领导在麦家的陪同下，到大邑《暗算》剧组看望大家”（事实上，当时没有领导知道麦家要来，麦家是在领导到来之前，自己驱车赶到剧组），并表示对拍完的部分十分满意。
最初，电视剧《暗算》的三段式结构，安在天和钱之江父子作为贯穿人物和
线索等构想，都是杨健设计并要求麦家写的。杨健作为制片人，一直不断在与麦家沟通、讨论，直到感觉他实在无法再改进剧本时才痛下决心自己改，甚至为保证剧组正常拍摄，她在做完一个大手术十天后就赶赴上海，坚持改完了剧本。这些事剧组人员都有目共睹。
至于杨健该不该上编剧名，甲方可以随时提供杨健《暗算》修改后的剧本。
本着友好合作的态度，甲方这种情况下，还是如数支付了麦家改编权20万以及剧本60万的稿酬。在没有合同约定的情况下，麦家无理要求额外支付他在创作剧本期间的膳食，住宿以及其它杂费6万多人民币，为了保证剧组不受干扰，正常拍摄，由联合出品方四川电视台出面，仍然支付了他这笔本不该报销的私人开支。
最终电视剧播出版以及宣传中，编剧署名为“麦家、杨健”。
………………………………………………
杨健的个人履历：毕业于北京大学中文系，中学时代作文就曾经在国内以及
国际教科文组织征文中多次获奖。担任编剧的影视作品有：电视剧《我是一个兵》《城市的B面》《寇老西儿》《公安局长》（署名：剧本统筹）《暗算》《血色迷雾》（署名：改编）。担任监制以及制片人的影视作品：电影《说好不分手》《玉观音》；电视剧《城市的B面》《寇老西儿》《隐姓埋名》《公安局长》《暗算》《血色残阳》《血色迷雾》；电视电影《星期天的玫瑰》等。
此上为情况说明，我们是如实的，愿意承担一切由此可能产生的法律责任。如需进一步提供情况，可随时补充。
谢谢。
北京东方联盟影视文化传播有限公司
2007年6月21日晨”
大家自己判断吧。
最后，特地鸣谢豆瓣网友无忧同学（http://www.douban.com/people/1152471/），感谢他向我提供了第一条材料。瞧我顺藤就摸出这么大一个瓜。
怎么回事呢？没人考证考证？
自己动手。
材料一：《暗算》向法院提起訴訟 楊健麥家暗鬥升級（http://gtob.sdnews.com.cn/ent.sdnews.com.cn/2007/12/6/349428.html）【2007-12-6 0:55:00 來源: 北京娛樂信報】
材料二：剧本《暗算》明算账 麦家：如何“剽窃自己”（http://ent.sina.com.cn/v/m/2007-12-07/09411824309.shtml）【2007年12月07日09:41 竞报】
把时间继续回溯半年，看麦家的博客：
材料三：忍无可忍！我和《暗算》总制片人不得不说的恶心事（http://blog.sina.com.cn/s/blog_5555b48c010009f0.html）
【2007-06-21 02:53:22】
杨健的反击：
材料四：解密《暗算》——我和麦家合作《暗算》的过程（http://blog.sina.com.cn/s/blog_4d899819010009zc.html）
【2007-06-21 15:44:15】
原文太长，仅就相关内容作部分摘要：
“麦家提出《暗算》是五个中篇，他不知道怎么样才能改成一个电视剧，我便说出自己的改编思路：全剧以‘听，看，捕’作为三个相对独立，又有关联的篇章，然后设计一个贯穿始终的人物做线索，跨越三个年代，‘听’‘看’用阿炳和黄依依的故事；因为此前麦家已经将《刀尖上的步履》卖给了别家公司，他提出拿他以前的一个上下集电视剧《地下的天空》补给《暗算》当‘捕风’，我也同意了。开始，麦家担心这种结构不好形成，观众不认可，技术层面也无法操作，我又提出将贯穿人物设计成父与子的关系，这样就解决了年代跨度问题。就这样，小说《暗算》确定了剧本结构——听看捕三段式，安在天和钱之江父子，年代定在了五十年代，六十年代‘文革’前，以及三十年代。
我和麦家签署了合同书，我希望真能象麦家所表示的那样，我们在前一次错过之后，有一个美好的新开始。”
“刚开始创作剧本的时候，我们双方关系是融洽的。……麦家性格敏感、脆弱，柳云龙提剧本意见时都非常小心翼翼，惟恐伤了他的自尊，一直在鼓励他，给他加油。麦家写得也非常辛苦，努力。
因为怕伤害他，即使在他严重超期的情况下，我们还是没有催他，一直给他一个宽松的创作环境，因为一提意见他就脸红脖子粗，手发抖，嘴唇哆嗦说不出话来，我们就不再敢提意见了，由着他写下去。就这样，原本5月份交稿，麦家一直到9月才完稿，他还改了两次。
在这一过程中，我们都从作品出发，爱护他的创作激情，我也尽我所能，让他心情愉快。比如他提出要在北京‘把我炒一炒，炒热’，我专门让公司宣传人员请来记者采访他，《北京青年报》的记者肖扬就写过一篇关于麦家的人物专访；新浪的《暗算》小说在娱乐页面的链接也是我公司出面联系做的，还把麦家的名字放在作家专栏上，至今应该还在。
随着《暗算》的拍摄日期因为剧本一延再延，让我最忧心的事发生了，麦家的剧本写得不尽人意，剧中人物的思想状态和作品立意完全与我们所想的大相径庭，这样的剧本先不说情节，单从主题来看，也难以通过审查。这不可能是我一个人的意见，我们出品方还有四川电视台，后来又有八一电影制片厂。
我提过关于这个方面的意见，希望麦家能够改进，但麦家修改过两稿后，改观不大。
所以，在实在没有办法的情况下，我开始了剧本的修改工作。我与麦家的合同中有规定，‘乙方创作剧本无法达到甲方要求时，甲方有权另请编剧并保留署名的权利’，‘署名先后由甲方决定’。
修改剧本，也许是比创作剧本更为艰难的事情，因为时间紧张，开拍在即，我不可能一切推倒再来，只能在原有的基础上进行改动。我发誓，我是从一个字一个字改起、写起，改完、写完的。
2004年11月12日，我做了一个大手术，因剧组已经在上海筹备了，我在手术后第十天就上了从北京开往上海的火车，母亲是在放声大哭中目送我走的。我的家人可以作证，医院的护士医生可以作证，我的伤口刚一拆线，就支起了桌子在改《暗算》剧本。试问，如果麦家剧本很好，具备拍摄条件，我有什么必要如此玩命？我从1996年起就开始做独立制片人，如果我是一个沽名钓誉的人，我为何早不跳出来，晚不跳出来，非要在《暗算》的时候才跳出来做编剧？难道海岩、苏童、杨争光、扎西达娃、岸西、李唯、魏人这些作家比麦家名气差，造诣低，我要是分羹的人，是不是应该找个比他来头更大的来分？我与合作过的作家们一直相处很好，熟悉我的人也都知道，我鲜在媒体上抛头露面，我不善于这些事情，也不喜欢。
开始是不想上名的，是因为后来麦家带来不愉快的事一再发生，几家出品方都劝我‘实事求是’，这才在最后电视剧播出版上有了编剧杨健的名字，排在麦家的后面。……麦家知道我参与编剧的事情原委：我怕麦家面子上过不去，加之，开始我没有打算上名字，就没有告诉麦家我修改剧本的事（合同也没有规定我必须告诉他），只是请段未明找个合适的时机给麦家提一下。段未明后来打电话给我，说麦家从他电脑上拷走了我改完的剧本，看完之后连说不错，而且说‘杨健改我东西可以，别人不行’。”
“关于麦家对媒体号称自己被“暗算”的情况说明
事情皆因今年上海电视节上《暗算》获最佳编剧奖而起，麦家号称没有人通知他获奖，因此自己也未能上台领奖。几日来，他向媒体不断表达自己的不满，并由此引发出被‘暗算’‘三步’的委屈，现就他的‘三步’，做以下情况说明。
一， 麦家认为被“暗算”的第一步——原著没有上名。
我公司（下称甲方）与麦家（下称乙方）签署的关于小说《暗算》改编权合
同中是有规定，在电视剧播出版字幕上要写上“原著麦家”字样，后来是因为现实情况有变，甲方不得已才没有履行有关条款。
1、 电视剧《暗算》的规划是从四川电视台申报的，当时也经过了四川省国安厅的许可。但在2005年5月，《暗算》已经拍摄期完成后，总制片人杨健接到通知，被告知隐蔽战线的题材须上报部里通过，省级单位无权审查。此种情况下，杨健将剧本上报给国安影视审查小组。
一个月后的审议会上，审查小组有领导指出，隐蔽战线题材一直是影视创作的禁区，原则上是不能表现的。于放副部长以及其他领导问起剧本的出处，当得知是根据同名小说改编时，就追问小说出版是否得到过有关部门的许可，杨健便据实做了回答：当初在购买《暗算》改编权时，杨健也感觉到该题材比较敏感，所以谨慎地问过麦家，‘小说出版是否得到过有关部门许可’。麦家当时肯定地说，自己就是因为得到了总参三部两位大领导的支持，小说才得以顺利出版；杨健问麦家要相应的证明文件，麦家回答说因为涉及保密单位，不可能出示文件，但信誓旦旦地表示出了问题由他来承担，他来解决将来电视剧审查中一旦出现的麻烦，说‘二位领导会出面的’。问他名字，他说‘不便透露’。
于部长请杨健当场给麦家打电话，要问他‘那二位领导是谁’。杨健拨通电话，麦家未接；杨健给他的手机留言，告知是国安部要了解小说出版的情况，也同样未能得到麦家的任何回复，直至今日。后来，国安部有领导问过总参三部，对方称没有‘二位领导’对任何一部小说有过指示，他们不清楚《暗算》的出版。再后来，国安审查小组的几位领导在看过小说《暗算》后表示，这样的小说是违规出版的，里面人物不符合隐蔽战线工作同志的精神风貌，甚至有歪曲，诋毁，丑化之嫌，要追究出版社和原作者的责任。
电视剧《暗算》最后是由国安部和军方联合审查通过的，军方审片意见是电视剧《暗算》与小说《暗算》不能等同，前者弘扬了隐蔽战线无名英雄们对国家对人民的信仰和情怀，而后者却灰色、阴暗，所以提议宣传中尽量淡化原著小说，以免扩大不良影响。
此种情况下，因电视剧《暗算》审查过程过于艰难，考虑要顺利播出，甲方最终在播出版字幕中没有上‘原著麦家’或‘根据麦家同名小说改编’的字样。
2、另外一个小情况：麦家在小说《暗算》中写了五个中篇，电视剧《暗算》用了其中两个，但麦家又擅自将其中韦夫的故事等改编权卖给了别人，而且就某些篇章重新写了新的小说发表，这样就造成改编权上有重叠，曾有公司质疑甲方侵犯了他们的剧本利益（他们也是不知情）。
综上所述，甲方最终没有给麦家署原著的名字（除电视剧播出版，其它宣传品都有原著署名），事后给麦家解释过原因，并也向他道歉，尽管甲方也是迫不得已。
二， 麦家号称被“暗算”的第二步——在不知情的情况下，杨健成了“第二编剧”。
在甲乙双方签署的编剧合同书中有规定，如甲方对乙方创作出的剧本不满意，甲方有权利进行修改，并保留另请编剧且署名的权利。对麦家的编剧署名没有“第一编剧”的承诺。
事实上，在麦家写出第一稿后，甲方以及其它几家联合出品方均对剧本极不满意，认为没有达到可以拍摄的要求，并且其立意、主题以及人物状态都有严重的倾向问题。杨健和导演柳云龙几次给麦家提出修改意见，麦家改过两次，但改观不大。在这种局面下，为保障拍摄，杨健执笔完成了修改稿。
考虑不伤害麦家的自尊心（他是个很脆弱的人），杨健开始改剧本时是没有告诉他（合同也没有规定甲方须告知乙方），但在开拍以后，杨健还是请另一制片人段未名（四川电视台）告诉了麦家这件事，麦家当时还从段的电脑上拷贝了杨健的修改稿，看后他对段说杨健改得不错，“她改可以，别人改不行”。
剧组在四川拍摄“听风”时，当时“捕风”已经粗剪完毕，四川台领导来剧组看望大家，同时也观看了“捕风”的第一集。整个一集中，已经少有麦家那一稿剧本的内容，改动非常之大。麦家当时也闻风赶来，观看完毕后，他没有就被改动的内容，发表过任何不满的情绪，且在翌日的四川报纸上声称“四川省有关领导在麦家的陪同下，到大邑《暗算》剧组看望大家”（事实上，当时没有领导知道麦家要来，麦家是在领导到来之前，自己驱车赶到剧组），并表示对拍完的部分十分满意。
最初，电视剧《暗算》的三段式结构，安在天和钱之江父子作为贯穿人物和
线索等构想，都是杨健设计并要求麦家写的。杨健作为制片人，一直不断在与麦家沟通、讨论，直到感觉他实在无法再改进剧本时才痛下决心自己改，甚至为保证剧组正常拍摄，她在做完一个大手术十天后就赶赴上海，坚持改完了剧本。这些事剧组人员都有目共睹。
至于杨健该不该上编剧名，甲方可以随时提供杨健《暗算》修改后的剧本。
本着友好合作的态度，甲方这种情况下，还是如数支付了麦家改编权20万以及剧本60万的稿酬。在没有合同约定的情况下，麦家无理要求额外支付他在创作剧本期间的膳食，住宿以及其它杂费6万多人民币，为了保证剧组不受干扰，正常拍摄，由联合出品方四川电视台出面，仍然支付了他这笔本不该报销的私人开支。
最终电视剧播出版以及宣传中，编剧署名为“麦家、杨健”。
………………………………………………
杨健的个人履历：毕业于北京大学中文系，中学时代作文就曾经在国内以及
国际教科文组织征文中多次获奖。担任编剧的影视作品有：电视剧《我是一个兵》《城市的B面》《寇老西儿》《公安局长》（署名：剧本统筹）《暗算》《血色迷雾》（署名：改编）。担任监制以及制片人的影视作品：电影《说好不分手》《玉观音》；电视剧《城市的B面》《寇老西儿》《隐姓埋名》《公安局长》《暗算》《血色残阳》《血色迷雾》；电视电影《星期天的玫瑰》等。
此上为情况说明，我们是如实的，愿意承担一切由此可能产生的法律责任。如需进一步提供情况，可随时补充。
谢谢。
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大家自己判断吧。
最后，特地鸣谢豆瓣网友无忧同学（http://www.douban.com/people/1152471/），感谢他向我提供了第一条材料。瞧我顺藤就摸出这么大一个瓜。
有关键情节透露
