最爱 少女哪吒

我有一个很有意思的发现，在《代表作 新女性》中，十篇代表作中竟然大部分出自女人笔触男人视角，除了西门媚和颜歌的两个短篇表明了女性视角，其他基本都要用男性的视角来看这个世界。这是个很有趣的文学现状，乏有男性用女性的眼睛去讲故事，但是女作家一旦达到了一定的高度，肯定就会想要男性的眼睛去打量一下自己先前从来没有染指的小说王国，并且，还写得有声有色，很多人的文章，读者竟看不出这出自一个女作家之手。我想，这代表着70 80的文坛新秀，当她们成为中流砥柱的时候，还是难免会走进男性视角的怪圈，硬朗男性的文字气息，可能会成为衡量一名女作家是够成熟的隐形标准，但是作为一名这个时代的女性读者，我还是更喜欢那些纯粹的女性文笔女性视角女性思考的文章。
最喜欢的是绿妖的《少女哪吒》，文字硬生生的就打在了心上，竟然能在一瞬间打到最柔软的地方。“她像哪吒，剔骨还母，彻彻底底自己在把自己生育一回。只是她能力有限，不能把自己养育的更好。”有多少的少女叛逆期的时候和自己的父母渐行渐远，何况晓冰是这样的一个女孩。倔强、敏感、不知所措。想要逃离却仍旧被缚原地，她的剔骨还母，不过是自欺欺人的自我折磨罢了。相形之下，小路要幸运的许多。多年之后，少女的友谊已经渐行渐远，生活改变了很多东西。我们小的时候，不也是动不动就“一辈子”吗？现在你身边的人是谁？那个时候，我们都不懂永远到底有多远，我们不知道生活也并非是过家家，自己可以随意修改剧情，我们的自信在于天真，我们甚至不知道，连和你共同演这场生活的戏剧的人，多变也是随机分配，时光的侵蚀我们无能为力。最后，反而天真的变成了老人，指着一屋子的布料絮絮叨叨。她们早就不在是形影不离的少女了，虽然为彼此在心中留下了位置。
颜歌的《白马》，小镇依然有着永安的影子，仿佛深处藏着一头兽，随时准备伺机而动。颜歌的文字有种说不清道不明的妖气。你不知道在文字的背后潜伏着什么，有的时候她梦呓有的时候她一本正经，有的时候你能读懂但是一转身就会变得迷惑。她是我喜欢的作者，让我对四川那人杰地灵的地方充满了向往，在她的小说中，建构了一个恢弘的想象世界，而那一切的根源，就在四川的那片土地上。
十篇小说，除了走走的《事故》，由于第一人称太纷乱，基本没看懂也没有耐心整理整个事件外，其他的九篇我都很喜欢。很喜欢叶扬的《三人晚餐》，和任晓雯的《阳台上》，她们都关注到了大都市中逼仄的角落，和真正的大都市土著的挣扎。
在阅读这本书的时候，想起了严歌苓的小短篇。一代一代，文字不息。