袁枚闺秀诗话卷2、3、4
袁枚闺秀诗话，卷2。本卷为《随园诗话补遗》 相关部分。
这一卷内容比第一卷更多，诗作整体质量也更高。我挑出手抄了一遍，录入时再筛选一下，以免数量太多有失取其最精华部分的本意。写闺情相思的、走过于纤巧精致一路一般都被我删落了。另外，闺秀诗流传最广的多为七绝，似乎这种体裁天然适合女性，篇幅短小，易逞巧思，不需要太大的气力，也容易得到男性口头传诵。但我很怀疑很多出色的长篇都没保留下来，实在可惜。选录时我就有意识朝七绝之外作品倾斜一点。
同前一卷一样，闺秀有名、字的都列出，并及她们的父、夫、兄弟等，因为她们有条件写诗并能流传，大抵与家庭有关，父夫兄往往有一官半职，至少也在士人圈子里活动。这样检索她们时可能能得到更多资料。但是本卷中袁枚对他们的称呼时常是以字不以名，我也只能先记下。
P109汪妽，字巽为，号顺哉，汪秋御女。
闻虫
四壁乱虫鸣，闻声暗自惊。独怜秋一色，可奈月三更。叹息余如助，丁宁梦未成。可知为客者，缘尔倍关情。
醇厚的五律路数，中间两联这种对仗法正是唐风。不知诗作背景，最后一联可能是自指，但看作推己及人更有韵味。
P109王玉如，孙春岩妾
喜弟自滇至
既见翻疑误，凝眸各审详。九年云出岫，一夕雁成行。别后沧桑换，途中岁月长。旧容惊半改，乡语叹全忘。对月秋垂泪，听猿夜断肠。逢人问消息，觅便寄衣裳。剪烛心方慰，回头意转伤。自余离故土，赖尔奉高堂。感逝餐应减，思儿鬓恐霜。弟能支菽水，妹可护温凉。闻已调琴瑟，曾无弄瓦璋。当年送我处，今日遇君场。彼此皆如梦，依依两渺茫。
朴质的气味，强烈的生活气息，读来都忘却是排律。首句从司空曙“乍见翻疑梦，相悲各问年”化来，整首诗呈现一种女性的细腻，又不妨害流畅自然。出嫁女子对娘家的思念非常动人，特别是“自余离故土“后数句，端的催人泪下。
P110
黄桢，字雅宜，袁龙文妻；
郎君新得意，志气入云骄。未置黄金屋，先谋贮阿娇。
龙文候补选官，传言买妾，黄桢写了这首诗嘲笑他。活灵活现刻画出男人的猥琐貌。
吴蕙，字香宜，袁香亭妾（龙文、香亭是袁枚两个堂弟，香亭即袁树，龙文名字我不记得了）
梅
为爱春寒花放迟，游人偏采未开时。依心恰爱天然好，不忍临风折一枝。
P111钟睿姑，字文贞
游冶父山 （其二）
无梁殿冷石门秋，铸剑池空水不流。苔藓照人心自古，满天晴雪落峰头。
钟睿姑受业于宁楷，这是她陪宁楷游山所作，三首都不错，第二首尤佳，画面感强烈，又传达出观察者视线和行踪，非会心山水者不能道。闺秀出门不易，否则又当为山水增色不少，我倒是很奇怪她有这样自由（这和袁枚让妻妾招女弟子陪他游西湖又不同，冶父山在庐江，和芜湖还是颇有点距离的，和老师一起去游山……）。
P115，姚秀英，字云卿，谢蕴山妾。
清江即事（其二）
不信前身是月华，浮云夫婿宦为家。廿年行遍江南路，又看淮濡雪作花。
首句劈空而来，"不信"反面落笔得好，身为月华，夫为浮云的比喻绝妙。后面一收极有味道。整首诗非常大气，再强调一遍“女性写诗境界狭小”纯属误解，特别对清代很多女诗人不成立。只要给她们一点点缝隙，才华就会喷薄而出。
P116，叶佩荪妻周暎清，后妻李含章各一首。
令阿缃入学
低鬟怜阿姊，与汝亦齐肩。且令抛针线，相随共简编。双行知宛转，坐咏爱清圆。试看俱成诵，今朝若个先？
望桂儿不至
济南秋八月，接汝数行书。报说重阳日，能回上谷车。已惊枫落后，又到雪飞初。何事归期误？临风一倚闾。
我回想一下自己读过的诗歌选集，似乎都没有选过这类“母亲给子女的诗”，如此亲切可爱，富有生活气息。
女叶令仪
舟夜
小艇低昂睡不成，夜深犹自促归程。满窗凉月白于雪，船底忽闻鱼簖声。
闺秀以居吴越者为多，所以水乡风貌时常出现在她们的诗作里。这也是很亲切的生活记录。
还有 P140，陈逸仙，鲍皋妻
北河舟中
故国京华两路赊，人从云水泊天涯。闲寻归梦篷窗底，小艇撑来叫卖花。
媳陈长生（陈长生是陈兆仑之孙，广西巡抚叶绍楏之妻，《再生缘》弹词作者陈端生妹。有《绘声阁初稿》传世。她是最有名的随园女弟子之一。我觉得她的才华在席佩兰之上。）
春园偶赋
卖饧声里日初长，春满闲庭花事忙。楼外软风莺梦暖，篱边疏雨蝶衣凉。碧桃重似垂头睡，红药残如半面妆。看尽韶光应不倦，题诗长倚小回廊。
我看过的陈长生诗都有一种明快动荡的风格。与陈端生写《再生缘》的声调依稀相似（弹词其实相当于七言长诗连缀）。不知道是否姐妹两个幼年一处学诗的缘故。这首也是这样的，生动活泼而略失蕴藉。不过七律一体在明清是被写得太熟的东西，有如作诗机，让人一望生厌，对照下这种倒有点趣味。陈长生的集子也是我列入阅读计划的，这一首在她的诗作里算不得出色，袁枚的口味确实差。端生长生我甚爱，为此特意加入这首哀挽端生的：
喜洲蓉甥至京，有怀亡姊，感赋
轻装匹马试游燕，话到乡关倍黯然。 忆尔垂髫如昨日，感余薄鬓已中年。辛勤负笈轻千里，检点缝衣痛九泉。莫向天涯悲旅况，三余努力课陈篇。
陈长生妹淡宜（袁枚弄错了，其实这是叶佩荪的次女令嘉字淡宜，也就是长生的小姑，而不是妹妹）
都中寄姊
鸰原分手隔天涯，风雨联床愿尚赊。两地空烦诗代简，三春只有梦还家。病多渐识君臣药，别久愁看姊妹花。他日相思劳远望，五云深处是京华。
颈联甚好。
P119，熊澹仙
感旧
刺绣余闲就塾时，也从花里谒名师。贪看夜月憎眠早，倦挽春云上学迟。琴案屡吟秋柳句，锦笺频写落花诗。而今回忆皆尘梦，怅望当年旧董帷。
熊澹仙遇人不淑，几首诗作都滑易了点，未臻一流。但这首足征龚自珍说“世上光阴好，无如修闺中……百年辛苦始，何用嫁英雄。”何况是嫁给庸人呢。
P123，姚栖霞
临终
永夜沉沉更漏迟，无眠起坐强支持。意中多少难言事，尽在低声唤母时。
浮生修短总虚花，幻迹拚归梦里家。试问窗前今夜月，照人还得几回斜？
姚栖霞自幼能诗，17卒，父亲给她抄录了一册《剪春集》。看这本诗话触目惊心的就是闺秀们夭折的、“产难卒”的太多了，能活过30都算命好了。在她们短短的岁月里，在操持家务之余，还能苦吟不辍，真的是以生命为诗啊。这就是为什么她们的诗作比起很多男性诗作看上去更直指人心的缘故吧。
P127，蒋升吉女
寄兰如姊
水国重阳近，苍凉院宇空。千林飘落叶，一雁下西风。念远书难寄，登高目易穷。遥思故园菊，香满小楼东。
也是很有唐诗格调。中间两联尤佳。
P128，小卿，幼卿姐妹，姓名不详，题于安庆大观亭的
入楚才逢此壮观，春云树杪见朱栏。空亭啼鸟山花早，古殿无人暮雨寒。正苦浮家吊湘水，那能分泪寄长安？（时兄官关中）。小乔况复愁欹枕，每到登临放眼难。
晚泊蓬莱江上寒，高亭烟树雨初残。今朝万壑云中见，昨日孤舟天际看。小病支离空怅望，何时风月倚阑干？片帆西去重回首，寄语青山兴未阑。
小卿作声气雄壮，情感婉转多姿。幼卿作本来也不错，不过给第一首一衬，就显得弱了。
P128，胡云英，字小霞
诫婢
宝鸭篆烟消，呼奴理茶具。泥饮人未归，阵阵纱窗雨。
袁枚赏其“深情无限”，我觉得好一是因为生动，二是五绝最需要的就是这种“留白”的效果。20个字可以让人联想到前前后后很多画面。
P137，王贞仪，王若辅之女
过潼关
重门严柝钥，盘岭踞咽喉。白日千岩俯，黄河一线流。
被关在深闺是她们的不幸，但王贞仪却是随父亲流放塞外才有这番“壮游”的。可是她还有心情一路写诗。诗中景物带着一种压迫感，显然和她此刻处境有关，但是却不带着萧瑟之气，而依旧呈现壮丽面目。
P137王蕙芳，字秋卿
送兄公之淮上（其二）
八公山下柳毵毵，漂母祠边驻客骖。屈指行程容易到，一千里路尚江南。
利索漂亮的七绝。
病夜
更残又转漏漫漫，瘦骨支离未得安。梦醒时闻儿学语，香微便觉夜生寒。垂头一穗灯花吐，隔帐频搓倦眼看。落月半钩清似水，今宵孤负好阑干。
我再次赞叹女诗人们对生活细节的感受和形之笔端时还原氛围的能力。整首似乎有点伤于细碎了，但最后一联又拔救了出来。
（捎带说一句，袁枚真是肉麻极了，人都难免表彰和自我表彰，但没完没了借闺秀之口表彰自己，本卷收录席佩兰的诗歌全都是赞美他这个师尊的，就可以明白他为啥在随园女弟子诗选中要把她列在最前）
附录：袁枚闺秀诗话卷3：为《小仓山房文集》及其外集、集外文中与闺秀相关部分，无诗作。前为为闺秀所作诗序，后面有多封与骆佩香书信往还。诗序对了解诗人生平和她们创作情况有帮助，书信虽然还是不脱肉麻，但他们这么脱略形骸来往，也属难得了。
袁枚闺秀诗话卷4：为《小仓山房诗集》及集外诗。都是袁枚给女诗人的赠诗，非常肉麻，翻来覆去都是那几句老套的赞美，也好意思写给这么多人。
这一卷内容比第一卷更多，诗作整体质量也更高。我挑出手抄了一遍，录入时再筛选一下，以免数量太多有失取其最精华部分的本意。写闺情相思的、走过于纤巧精致一路一般都被我删落了。另外，闺秀诗流传最广的多为七绝，似乎这种体裁天然适合女性，篇幅短小，易逞巧思，不需要太大的气力，也容易得到男性口头传诵。但我很怀疑很多出色的长篇都没保留下来，实在可惜。选录时我就有意识朝七绝之外作品倾斜一点。
同前一卷一样，闺秀有名、字的都列出，并及她们的父、夫、兄弟等，因为她们有条件写诗并能流传，大抵与家庭有关，父夫兄往往有一官半职，至少也在士人圈子里活动。这样检索她们时可能能得到更多资料。但是本卷中袁枚对他们的称呼时常是以字不以名，我也只能先记下。
P109汪妽，字巽为，号顺哉，汪秋御女。
闻虫
四壁乱虫鸣，闻声暗自惊。独怜秋一色，可奈月三更。叹息余如助，丁宁梦未成。可知为客者，缘尔倍关情。
醇厚的五律路数，中间两联这种对仗法正是唐风。不知诗作背景，最后一联可能是自指，但看作推己及人更有韵味。
P109王玉如，孙春岩妾
喜弟自滇至
既见翻疑误，凝眸各审详。九年云出岫，一夕雁成行。别后沧桑换，途中岁月长。旧容惊半改，乡语叹全忘。对月秋垂泪，听猿夜断肠。逢人问消息，觅便寄衣裳。剪烛心方慰，回头意转伤。自余离故土，赖尔奉高堂。感逝餐应减，思儿鬓恐霜。弟能支菽水，妹可护温凉。闻已调琴瑟，曾无弄瓦璋。当年送我处，今日遇君场。彼此皆如梦，依依两渺茫。
朴质的气味，强烈的生活气息，读来都忘却是排律。首句从司空曙“乍见翻疑梦，相悲各问年”化来，整首诗呈现一种女性的细腻，又不妨害流畅自然。出嫁女子对娘家的思念非常动人，特别是“自余离故土“后数句，端的催人泪下。
P110
黄桢，字雅宜，袁龙文妻；
郎君新得意，志气入云骄。未置黄金屋，先谋贮阿娇。
龙文候补选官，传言买妾，黄桢写了这首诗嘲笑他。活灵活现刻画出男人的猥琐貌。
吴蕙，字香宜，袁香亭妾（龙文、香亭是袁枚两个堂弟，香亭即袁树，龙文名字我不记得了）
梅
为爱春寒花放迟，游人偏采未开时。依心恰爱天然好，不忍临风折一枝。
P111钟睿姑，字文贞
游冶父山 （其二）
无梁殿冷石门秋，铸剑池空水不流。苔藓照人心自古，满天晴雪落峰头。
钟睿姑受业于宁楷，这是她陪宁楷游山所作，三首都不错，第二首尤佳，画面感强烈，又传达出观察者视线和行踪，非会心山水者不能道。闺秀出门不易，否则又当为山水增色不少，我倒是很奇怪她有这样自由（这和袁枚让妻妾招女弟子陪他游西湖又不同，冶父山在庐江，和芜湖还是颇有点距离的，和老师一起去游山……）。
P115，姚秀英，字云卿，谢蕴山妾。
清江即事（其二）
不信前身是月华，浮云夫婿宦为家。廿年行遍江南路，又看淮濡雪作花。
首句劈空而来，"不信"反面落笔得好，身为月华，夫为浮云的比喻绝妙。后面一收极有味道。整首诗非常大气，再强调一遍“女性写诗境界狭小”纯属误解，特别对清代很多女诗人不成立。只要给她们一点点缝隙，才华就会喷薄而出。
P116，叶佩荪妻周暎清，后妻李含章各一首。
令阿缃入学
低鬟怜阿姊，与汝亦齐肩。且令抛针线，相随共简编。双行知宛转，坐咏爱清圆。试看俱成诵，今朝若个先？
望桂儿不至
济南秋八月，接汝数行书。报说重阳日，能回上谷车。已惊枫落后，又到雪飞初。何事归期误？临风一倚闾。
我回想一下自己读过的诗歌选集，似乎都没有选过这类“母亲给子女的诗”，如此亲切可爱，富有生活气息。
女叶令仪
舟夜
小艇低昂睡不成，夜深犹自促归程。满窗凉月白于雪，船底忽闻鱼簖声。
闺秀以居吴越者为多，所以水乡风貌时常出现在她们的诗作里。这也是很亲切的生活记录。
还有 P140，陈逸仙，鲍皋妻
北河舟中
故国京华两路赊，人从云水泊天涯。闲寻归梦篷窗底，小艇撑来叫卖花。
媳陈长生（陈长生是陈兆仑之孙，广西巡抚叶绍楏之妻，《再生缘》弹词作者陈端生妹。有《绘声阁初稿》传世。她是最有名的随园女弟子之一。我觉得她的才华在席佩兰之上。）
春园偶赋
卖饧声里日初长，春满闲庭花事忙。楼外软风莺梦暖，篱边疏雨蝶衣凉。碧桃重似垂头睡，红药残如半面妆。看尽韶光应不倦，题诗长倚小回廊。
我看过的陈长生诗都有一种明快动荡的风格。与陈端生写《再生缘》的声调依稀相似（弹词其实相当于七言长诗连缀）。不知道是否姐妹两个幼年一处学诗的缘故。这首也是这样的，生动活泼而略失蕴藉。不过七律一体在明清是被写得太熟的东西，有如作诗机，让人一望生厌，对照下这种倒有点趣味。陈长生的集子也是我列入阅读计划的，这一首在她的诗作里算不得出色，袁枚的口味确实差。端生长生我甚爱，为此特意加入这首哀挽端生的：
喜洲蓉甥至京，有怀亡姊，感赋
轻装匹马试游燕，话到乡关倍黯然。 忆尔垂髫如昨日，感余薄鬓已中年。辛勤负笈轻千里，检点缝衣痛九泉。莫向天涯悲旅况，三余努力课陈篇。
陈长生妹淡宜（袁枚弄错了，其实这是叶佩荪的次女令嘉字淡宜，也就是长生的小姑，而不是妹妹）
都中寄姊
鸰原分手隔天涯，风雨联床愿尚赊。两地空烦诗代简，三春只有梦还家。病多渐识君臣药，别久愁看姊妹花。他日相思劳远望，五云深处是京华。
颈联甚好。
P119，熊澹仙
感旧
刺绣余闲就塾时，也从花里谒名师。贪看夜月憎眠早，倦挽春云上学迟。琴案屡吟秋柳句，锦笺频写落花诗。而今回忆皆尘梦，怅望当年旧董帷。
熊澹仙遇人不淑，几首诗作都滑易了点，未臻一流。但这首足征龚自珍说“世上光阴好，无如修闺中……百年辛苦始，何用嫁英雄。”何况是嫁给庸人呢。
P123，姚栖霞
临终
永夜沉沉更漏迟，无眠起坐强支持。意中多少难言事，尽在低声唤母时。
浮生修短总虚花，幻迹拚归梦里家。试问窗前今夜月，照人还得几回斜？
姚栖霞自幼能诗，17卒，父亲给她抄录了一册《剪春集》。看这本诗话触目惊心的就是闺秀们夭折的、“产难卒”的太多了，能活过30都算命好了。在她们短短的岁月里，在操持家务之余，还能苦吟不辍，真的是以生命为诗啊。这就是为什么她们的诗作比起很多男性诗作看上去更直指人心的缘故吧。
P127，蒋升吉女
寄兰如姊
水国重阳近，苍凉院宇空。千林飘落叶，一雁下西风。念远书难寄，登高目易穷。遥思故园菊，香满小楼东。
也是很有唐诗格调。中间两联尤佳。
P128，小卿，幼卿姐妹，姓名不详，题于安庆大观亭的
入楚才逢此壮观，春云树杪见朱栏。空亭啼鸟山花早，古殿无人暮雨寒。正苦浮家吊湘水，那能分泪寄长安？（时兄官关中）。小乔况复愁欹枕，每到登临放眼难。
晚泊蓬莱江上寒，高亭烟树雨初残。今朝万壑云中见，昨日孤舟天际看。小病支离空怅望，何时风月倚阑干？片帆西去重回首，寄语青山兴未阑。
小卿作声气雄壮，情感婉转多姿。幼卿作本来也不错，不过给第一首一衬，就显得弱了。
P128，胡云英，字小霞
诫婢
宝鸭篆烟消，呼奴理茶具。泥饮人未归，阵阵纱窗雨。
袁枚赏其“深情无限”，我觉得好一是因为生动，二是五绝最需要的就是这种“留白”的效果。20个字可以让人联想到前前后后很多画面。
P137，王贞仪，王若辅之女
过潼关
重门严柝钥，盘岭踞咽喉。白日千岩俯，黄河一线流。
被关在深闺是她们的不幸，但王贞仪却是随父亲流放塞外才有这番“壮游”的。可是她还有心情一路写诗。诗中景物带着一种压迫感，显然和她此刻处境有关，但是却不带着萧瑟之气，而依旧呈现壮丽面目。
P137王蕙芳，字秋卿
送兄公之淮上（其二）
八公山下柳毵毵，漂母祠边驻客骖。屈指行程容易到，一千里路尚江南。
利索漂亮的七绝。
病夜
更残又转漏漫漫，瘦骨支离未得安。梦醒时闻儿学语，香微便觉夜生寒。垂头一穗灯花吐，隔帐频搓倦眼看。落月半钩清似水，今宵孤负好阑干。
我再次赞叹女诗人们对生活细节的感受和形之笔端时还原氛围的能力。整首似乎有点伤于细碎了，但最后一联又拔救了出来。
（捎带说一句，袁枚真是肉麻极了，人都难免表彰和自我表彰，但没完没了借闺秀之口表彰自己，本卷收录席佩兰的诗歌全都是赞美他这个师尊的，就可以明白他为啥在随园女弟子诗选中要把她列在最前）
附录：袁枚闺秀诗话卷3：为《小仓山房文集》及其外集、集外文中与闺秀相关部分，无诗作。前为为闺秀所作诗序，后面有多封与骆佩香书信往还。诗序对了解诗人生平和她们创作情况有帮助，书信虽然还是不脱肉麻，但他们这么脱略形骸来往，也属难得了。
袁枚闺秀诗话卷4：为《小仓山房诗集》及集外诗。都是袁枚给女诗人的赠诗，非常肉麻，翻来覆去都是那几句老套的赞美，也好意思写给这么多人。
有关键情节透露
