《闽川闺秀诗话》卷2
本卷四星。
这一卷比第一卷内容多，好作品也多些，但格调还是一样的。袁枚力主“性灵”，他选的诗作就以清浅而易逞巧思的七绝为主。到这卷就看出来了，梁章钜最感兴趣的是七律。七律天然就是“学问家体”。从格律说，它要求最严格；从章法来说，它和八股文最接近，讲的是“起、承、转、合”，结构匀整，对仗工稳，密丝合缝；从遣词造句来说，它要求最端严；从技巧上说，它最适合塞入典故来撑起骨架。
刘熙载云：“声谐语俪，往往易工而难化。”类似的理论，可以在古人谈艺中一而再再而三地见到。有意思的是王国维在《人间词话》中说：“近体诗易学而难工，古体诗难学而易工。”这两种说法似乎矛盾，近体诗到底是“易工”还是“难工”？其实他们说的是一回事。如果自己创作过旧体诗，就容易理解——学旧体诗第一道门槛是格律，古体诗大抵只要讲求押韵（有人刻意写和“近体诗处处相反的古体诗”除外），近体有平仄和对仗的要求，限制更多，现代人不像古人开蒙就学声律，自然更觉入手难。但过了这道坎，有了《艺文类聚》等类书作底，胸中堆起三五百个习用词汇、七八十条现成掌故，凑成一首“工”的东西并不为难。可是“工”是一回事，要达到化境，对任何诗体都是难的，七律一旦写熟了手，容易在那个调调里打转，失于板滞，反不若古体诗自如抒发情志。历来七律都推杜甫为宗主，但很多人学杜都只学了皮毛，像“无一字无来处”之类，却学不来一分他的丰富变化。清人的诗作我少有非常喜欢的（定庵除外），尤其是七律。那些二三流诗人的别集，很多作品真是十足的“作诗机”匠气。
所以王国维所谓的“学”，相当于刘熙载所谓“工”，而所谓“工”，相当于刘熙载所谓“化”。简单来说，古体诗看似入手容易，写好却难；近体诗入手稍难，却容易成形，但要写得好，还是难。近体诗中，绝句更易入手，律诗更易成形。
彼时闺秀们的创作，受到种种限制，学诗途径，和男性不同。七绝更易“无师自通”，抒发“才情”。传说中那些早慧才女，或小户明娟，流传的作品大抵都是绝句。但若有家学渊源，七律就更能展示“才气”。
梁章钜所选的多大家闺秀，加上他自己的口味，挑出来的东西律诗就多，很多摘句看起来也摘自律诗。有意思的是他也选了不少五古。前面说了，他挺欣赏“不像女人写出来的诗”，五古崇尚朴质，摒弃小巧，当然也合乎他的审美趣味，尤易于和他爱表彰的妇德融为一体。只是，朴质和单调乏味有时相去也仅一线。加上他那些一桶水倒来倒去的评语，真没意思。我筛选的时候，那些过于“骨感”而非骨肉匀整的，或者题材无趣的就不放入了。比如郑徽柔《贺莘田表弟重宴鹿鸣诗》，形式不坏，却过于夸饰，非我所喜。
P212郑翰莼，字秋羹。
归舟次建安（其一）
风木有余恨，音容都渺茫。绿痕缘旧壁（绿痕书屋为先君宴息处，手书扁额犹存），墨沈剩残香。遗照三年泪，虚廊五夜霜。凄凉今日返，不见出扶将。
梁又表彰“是玉台中别调”，仿佛女子只配写香奁体似的，这玩意儿不是男人写得更多么？就诗歌来说，出嫁的女儿归家而父亲已去世，睹物思人，归家的欢喜变成了死别的凄凉，情感本身就很动人了。
P213郑方坤（荔乡）的九个女儿都能诗，八个有作品传世。梁摘录若干。
郑镜蓉，字玉台，陈文思妻。
和《秋柳》（其二）
蝉吟蛩怨到微霜，蘸影长堤水半塘。苦调惯依迁客笛，嫁衣久叠女儿箱。只今摇落人悲宋，犹忆萧寥赋学王（王粲有《柳赋》，余丙寅岁途中亦作《衰柳诗》）。未必陈根多委露，春来依旧簇花坊。
王士祯原唱云“浦里青荷中妇镜，江干黄竹女儿箱”，这种对仗法，也是小巧有余，意思不大。和作受韵脚限制，这个“箱”字不好办，直接踩了“女儿箱”三个字，对和诗来说算笨的，但以女子自己的口吻，从出句迁客之劳，一转对句“嫁衣久叠女儿箱”却甚巧妙，回归古乐府《黄竹子》“江干黄竹子，可作女儿箱。一船使两桨，送儿还故乡”本意，又带着不胜今昔之惆怅。首联“蘸”字落得也好，末联情感又复拔振，收得也不错。不过王渔阳秋柳诗隐含着对“胜朝”的哀挽，当时那些凑热闹的和作者未必体会得到这层意思，郑镜蓉这首就变成一点个人身世的感喟，意境还是狭窄了。余三首不录。
P214.郑云荫，字绿菭，严应矩妻。
四时吟·和殿仙妹韵【书中校点错误，“有《四时吟》。《和殿仙妹韵》云”误断为上下两句。其实一看诗作内容就知道了，“四时吟”是题目，乃分咏春夏秋冬四季、步四妹殿仙（郑金銮）原唱的，编者误以为是两首诗】
寒威消尽喜春晴，便逗暄和柳眼明。芳草含烟先旖旎，棠梨滴露乍凄清。画楼树密藏莺语，花坞香浓滞蝶情。九十光阴如过电，又闻社鼓一声声。
梅子黄时天色晴，前溪露宿白沙明。千寻云气奇峰涌，一曲薰风溽暑清。曲沼浮香搴净植，方枰布子寄闲情。宵来乍觉凉生簟，细听芭蕉过雨声。
爽气宵澄宿雨晴，芙蓉红映镜中明。雁来南国书犹杳，菊到东篱影亦清。湘女冰弦无限思，鄂君翠被若为情。银蟾万里同孤照，更奈寒砧一片声。
陇上寻梅雪乍晴，霜侵寒月半楼明。频添兽炭迎冬暖，细听鲸钟入夜清。刺绣自堪消短晷，裹头雅欲寄诗情。飕飕风过窗纱紧，畏听庭前促织声。
绿菭才情过于其姊，步韵和原唱一样自如，凑泊的话不多，生活气息浓郁，对仗也很活泼，算是《闽川》里少见的偏于“性灵”之作。第二首尤佳。
郑青苹，字花汀，《夏日》就后半好，不录。郑金銮，字殿仙，几首诗梁誉为“藻丽气清”，我不觉得好。郑咏谢，字菱波，林天木妻，有《簪花轩闺吟研耕诗存》，梁选了《纪事述怀》五古，寡妇境遇可悯，但诗本身干枯。还有《郑芥舟伯兄归建安》，梁亟称“清空如话，一往而深”，后半稍好，仍然是骨多肉少。郑玉贺，字春盎。郑风调，字碧笙。郑冰纨，早夭。诗都一般，不录。一门女孩子都能诗，也算盛事了。
P217林芳蕤，侯官人，郑翰莼女，郑澍蕃姊，李开楚妻。
小西湖泛舟诗
迎仙门外波如镜，十里芙蓉花相映。凤飞长在水晶宫，转瞬繁华非旧姓。
回船一绕水中山，恍如镜里看青鬟。游人那记乐游曲，扣舷自和渔歌闲。
澄澜阁下梅花发，宛在堂中吟社歇。春水春风不可留，大梦山头上初月。
【这里我纳闷得很，编者把它拆分为三首组诗，从诗意来说，除了中间四句看上去意思能够独立，前后拆开都没头没脑。何况非绝句的平韵七言四句诗，太古怪了。个人认为应该是一首。作七古看意境声韵俱美，平仄韵脚的转换有味。】
让我再次感到梁章钜太无趣的是林淑卿的《拟塞上曲》。他把表扬的套话再来一遍：“拟古便能近古，非描脂画粉者所能猝办”。他那颗冬烘的脑子里，总觉得“拟古”“近古”才是一流，且不是一般“描脂画粉”的女人写得出来的，他忘了一件事情，不描脂画粉的男人边塞诗一样烂。因为其余类型的诗歌都还能“拟”，独独边塞诗“拟”出来的就是好不了。唐人边塞诗为什么好，因为时代有尚武的精神，诗人有真切的体验，岂是明清酸腐书生闭门造车“拟”得出来的。这首诗看上去倒挺有气魄的，其实都是前人余唾，把边塞诗习见到题材和套话塞进去。闺秀诗的好处，何必在此。
P217，何氏，福州人，李峻南妻
斋中口占
轻风飒飒拂衣频，隔院蛩声听未真。薄醉只缘花劝酒，迟眠却似月留人。研池绿印窗前竹，烛影红摇镜里身。流水浮云忙底事，闲消月夕共芳晨。
P218，陈于凤，字丹彩，连江人，陈昌明女，林宏仁妻
别山中小楼
十年坐卧此山楼，明月清风任去留。黄卷能消终日闷，青灯易动古人愁。也曾抚轸调山鸟，几度停梭看女牛。一自饯春人去后，柴门空锁旧林邱。
这两首诗第一首比较雕琢，但中间两联雕琢得不坏。第二首更有生活气息和真情实感，对仗也好，整体更佳。
梁章钜眼神不好，挑五绝的眼神就更坏了。P221，姜氏的三首，《拂镜》还算小巧，《登楼》，梁没有看过王昌龄著名七绝《闺情》么？这首诗其实是拙劣的五言翻版，原诗的味道都没了。最妙的是他加了一句评点“眼前景写来，亦足以觇德性。”真真不知所谓。
P222
萨莲如，萨龙光女，林星海妻。
观唐人《秋狩图》
辽海暗愁尘，原头万幕陈。雕戈迎月小，寒剑拂霜新。苍隼扶云下，穷猿失木嗔。秋郊余兽尽，莫更再围春。
萨莲如也好“壮语”，这首大约是有了画作依托，写来意境不错。最后一联更有题画诗的画外之音，言外之旨。
总的来说，经过与梁章钜一番苦斗，挑出来的这些都不坏，所缺者，就是一点惊喜，一点对感情的强烈冲撞。
这一卷比第一卷内容多，好作品也多些，但格调还是一样的。袁枚力主“性灵”，他选的诗作就以清浅而易逞巧思的七绝为主。到这卷就看出来了，梁章钜最感兴趣的是七律。七律天然就是“学问家体”。从格律说，它要求最严格；从章法来说，它和八股文最接近，讲的是“起、承、转、合”，结构匀整，对仗工稳，密丝合缝；从遣词造句来说，它要求最端严；从技巧上说，它最适合塞入典故来撑起骨架。
刘熙载云：“声谐语俪，往往易工而难化。”类似的理论，可以在古人谈艺中一而再再而三地见到。有意思的是王国维在《人间词话》中说：“近体诗易学而难工，古体诗难学而易工。”这两种说法似乎矛盾，近体诗到底是“易工”还是“难工”？其实他们说的是一回事。如果自己创作过旧体诗，就容易理解——学旧体诗第一道门槛是格律，古体诗大抵只要讲求押韵（有人刻意写和“近体诗处处相反的古体诗”除外），近体有平仄和对仗的要求，限制更多，现代人不像古人开蒙就学声律，自然更觉入手难。但过了这道坎，有了《艺文类聚》等类书作底，胸中堆起三五百个习用词汇、七八十条现成掌故，凑成一首“工”的东西并不为难。可是“工”是一回事，要达到化境，对任何诗体都是难的，七律一旦写熟了手，容易在那个调调里打转，失于板滞，反不若古体诗自如抒发情志。历来七律都推杜甫为宗主，但很多人学杜都只学了皮毛，像“无一字无来处”之类，却学不来一分他的丰富变化。清人的诗作我少有非常喜欢的（定庵除外），尤其是七律。那些二三流诗人的别集，很多作品真是十足的“作诗机”匠气。
所以王国维所谓的“学”，相当于刘熙载所谓“工”，而所谓“工”，相当于刘熙载所谓“化”。简单来说，古体诗看似入手容易，写好却难；近体诗入手稍难，却容易成形，但要写得好，还是难。近体诗中，绝句更易入手，律诗更易成形。
彼时闺秀们的创作，受到种种限制，学诗途径，和男性不同。七绝更易“无师自通”，抒发“才情”。传说中那些早慧才女，或小户明娟，流传的作品大抵都是绝句。但若有家学渊源，七律就更能展示“才气”。
梁章钜所选的多大家闺秀，加上他自己的口味，挑出来的东西律诗就多，很多摘句看起来也摘自律诗。有意思的是他也选了不少五古。前面说了，他挺欣赏“不像女人写出来的诗”，五古崇尚朴质，摒弃小巧，当然也合乎他的审美趣味，尤易于和他爱表彰的妇德融为一体。只是，朴质和单调乏味有时相去也仅一线。加上他那些一桶水倒来倒去的评语，真没意思。我筛选的时候，那些过于“骨感”而非骨肉匀整的，或者题材无趣的就不放入了。比如郑徽柔《贺莘田表弟重宴鹿鸣诗》，形式不坏，却过于夸饰，非我所喜。
P212郑翰莼，字秋羹。
归舟次建安（其一）
风木有余恨，音容都渺茫。绿痕缘旧壁（绿痕书屋为先君宴息处，手书扁额犹存），墨沈剩残香。遗照三年泪，虚廊五夜霜。凄凉今日返，不见出扶将。
梁又表彰“是玉台中别调”，仿佛女子只配写香奁体似的，这玩意儿不是男人写得更多么？就诗歌来说，出嫁的女儿归家而父亲已去世，睹物思人，归家的欢喜变成了死别的凄凉，情感本身就很动人了。
P213郑方坤（荔乡）的九个女儿都能诗，八个有作品传世。梁摘录若干。
郑镜蓉，字玉台，陈文思妻。
和《秋柳》（其二）
蝉吟蛩怨到微霜，蘸影长堤水半塘。苦调惯依迁客笛，嫁衣久叠女儿箱。只今摇落人悲宋，犹忆萧寥赋学王（王粲有《柳赋》，余丙寅岁途中亦作《衰柳诗》）。未必陈根多委露，春来依旧簇花坊。
王士祯原唱云“浦里青荷中妇镜，江干黄竹女儿箱”，这种对仗法，也是小巧有余，意思不大。和作受韵脚限制，这个“箱”字不好办，直接踩了“女儿箱”三个字，对和诗来说算笨的，但以女子自己的口吻，从出句迁客之劳，一转对句“嫁衣久叠女儿箱”却甚巧妙，回归古乐府《黄竹子》“江干黄竹子，可作女儿箱。一船使两桨，送儿还故乡”本意，又带着不胜今昔之惆怅。首联“蘸”字落得也好，末联情感又复拔振，收得也不错。不过王渔阳秋柳诗隐含着对“胜朝”的哀挽，当时那些凑热闹的和作者未必体会得到这层意思，郑镜蓉这首就变成一点个人身世的感喟，意境还是狭窄了。余三首不录。
P214.郑云荫，字绿菭，严应矩妻。
四时吟·和殿仙妹韵【书中校点错误，“有《四时吟》。《和殿仙妹韵》云”误断为上下两句。其实一看诗作内容就知道了，“四时吟”是题目，乃分咏春夏秋冬四季、步四妹殿仙（郑金銮）原唱的，编者误以为是两首诗】
寒威消尽喜春晴，便逗暄和柳眼明。芳草含烟先旖旎，棠梨滴露乍凄清。画楼树密藏莺语，花坞香浓滞蝶情。九十光阴如过电，又闻社鼓一声声。
梅子黄时天色晴，前溪露宿白沙明。千寻云气奇峰涌，一曲薰风溽暑清。曲沼浮香搴净植，方枰布子寄闲情。宵来乍觉凉生簟，细听芭蕉过雨声。
爽气宵澄宿雨晴，芙蓉红映镜中明。雁来南国书犹杳，菊到东篱影亦清。湘女冰弦无限思，鄂君翠被若为情。银蟾万里同孤照，更奈寒砧一片声。
陇上寻梅雪乍晴，霜侵寒月半楼明。频添兽炭迎冬暖，细听鲸钟入夜清。刺绣自堪消短晷，裹头雅欲寄诗情。飕飕风过窗纱紧，畏听庭前促织声。
绿菭才情过于其姊，步韵和原唱一样自如，凑泊的话不多，生活气息浓郁，对仗也很活泼，算是《闽川》里少见的偏于“性灵”之作。第二首尤佳。
郑青苹，字花汀，《夏日》就后半好，不录。郑金銮，字殿仙，几首诗梁誉为“藻丽气清”，我不觉得好。郑咏谢，字菱波，林天木妻，有《簪花轩闺吟研耕诗存》，梁选了《纪事述怀》五古，寡妇境遇可悯，但诗本身干枯。还有《郑芥舟伯兄归建安》，梁亟称“清空如话，一往而深”，后半稍好，仍然是骨多肉少。郑玉贺，字春盎。郑风调，字碧笙。郑冰纨，早夭。诗都一般，不录。一门女孩子都能诗，也算盛事了。
P217林芳蕤，侯官人，郑翰莼女，郑澍蕃姊，李开楚妻。
小西湖泛舟诗
迎仙门外波如镜，十里芙蓉花相映。凤飞长在水晶宫，转瞬繁华非旧姓。
回船一绕水中山，恍如镜里看青鬟。游人那记乐游曲，扣舷自和渔歌闲。
澄澜阁下梅花发，宛在堂中吟社歇。春水春风不可留，大梦山头上初月。
【这里我纳闷得很，编者把它拆分为三首组诗，从诗意来说，除了中间四句看上去意思能够独立，前后拆开都没头没脑。何况非绝句的平韵七言四句诗，太古怪了。个人认为应该是一首。作七古看意境声韵俱美，平仄韵脚的转换有味。】
让我再次感到梁章钜太无趣的是林淑卿的《拟塞上曲》。他把表扬的套话再来一遍：“拟古便能近古，非描脂画粉者所能猝办”。他那颗冬烘的脑子里，总觉得“拟古”“近古”才是一流，且不是一般“描脂画粉”的女人写得出来的，他忘了一件事情，不描脂画粉的男人边塞诗一样烂。因为其余类型的诗歌都还能“拟”，独独边塞诗“拟”出来的就是好不了。唐人边塞诗为什么好，因为时代有尚武的精神，诗人有真切的体验，岂是明清酸腐书生闭门造车“拟”得出来的。这首诗看上去倒挺有气魄的，其实都是前人余唾，把边塞诗习见到题材和套话塞进去。闺秀诗的好处，何必在此。
P217，何氏，福州人，李峻南妻
斋中口占
轻风飒飒拂衣频，隔院蛩声听未真。薄醉只缘花劝酒，迟眠却似月留人。研池绿印窗前竹，烛影红摇镜里身。流水浮云忙底事，闲消月夕共芳晨。
P218，陈于凤，字丹彩，连江人，陈昌明女，林宏仁妻
别山中小楼
十年坐卧此山楼，明月清风任去留。黄卷能消终日闷，青灯易动古人愁。也曾抚轸调山鸟，几度停梭看女牛。一自饯春人去后，柴门空锁旧林邱。
这两首诗第一首比较雕琢，但中间两联雕琢得不坏。第二首更有生活气息和真情实感，对仗也好，整体更佳。
梁章钜眼神不好，挑五绝的眼神就更坏了。P221，姜氏的三首，《拂镜》还算小巧，《登楼》，梁没有看过王昌龄著名七绝《闺情》么？这首诗其实是拙劣的五言翻版，原诗的味道都没了。最妙的是他加了一句评点“眼前景写来，亦足以觇德性。”真真不知所谓。
P222
萨莲如，萨龙光女，林星海妻。
观唐人《秋狩图》
辽海暗愁尘，原头万幕陈。雕戈迎月小，寒剑拂霜新。苍隼扶云下，穷猿失木嗔。秋郊余兽尽，莫更再围春。
萨莲如也好“壮语”，这首大约是有了画作依托，写来意境不错。最后一联更有题画诗的画外之音，言外之旨。
总的来说，经过与梁章钜一番苦斗，挑出来的这些都不坏，所缺者，就是一点惊喜，一点对感情的强烈冲撞。
有关键情节透露
