日本最有气质的音乐家
这篇书评可能有关键情节透露
坂本龙一用音乐与世界对话，我只想透过文字仰望大师……PS：超级喜欢这本书的黑白色调。以前看到的一篇文章，全文如下：
《音乐使人自由的评论》
坂本龙一是日本当代最有气质的作曲家。
《音乐使人自由》是坂本龙一的第一本口述自传，并没有过多的讲述那些优美的旋律是怎么给制造出来的，甚至我抱着看看《merry christmas ，mr.lawrence》是怎么给写出来的，也没有过多的笔墨触及，只是说他当时是如何的在赶工的状态下写的这曲子，这便更让人困惑了——我们听得如痴如醉的曲子居然是作曲家赶工赶出来的，我能不崩溃吗？也许乔伊斯完稿时的微笑纯属虚构，但毕竟我们热爱看看内心的灵魂工厂是如何将曲子炮制出来的。
不好意思，这本书中真的没多少这些调调文艺腔的东西。简单的说，坂本龙一只是单纯的说出了一件事，即坂本龙一是如何成为今日的坂本龙一的。
也许答案并没有，于是他慢慢回顾这一生。在花甲之龄。
卡尔维诺曾经有个颇著名的说法，我会告诉我的传记作者想要的，但我不会告诉他真实。
坂本龙一在书中的前言提到一件事，就是说他小时候，大家表决梦想，有人说要当首相当医生当空姐当新娘，但他却写道：没有志愿。
“认为自己一点也不想变成任何东西。”《音乐使人自由》
我突然想起我的很多朋友，他们都在一定的年纪喊道，要成为谁谁谁。要当比尔盖茨第二，要成为首富，要当老板，要实现梦想，要让所有人刮目相看，要。。。。我也不例外，但我很少去想梦想这事，也许只是我太懒了。但很多人都这么做，似乎一定要有个目标，一定要有个梦想。也许现在的人的梦想就是市中心那套房，电视上那辆车，那个花枝招展的女郎。梦想也许比现实更多更丰富，我小时候就想过上月球，再回望这颗星球，后来有人告诉我阿姆斯壮做到了，后来又有人告诉我，阿姆斯壮就是个谎言。。。。
也许人生就是谎言，我们要梦想，我们要干嘛干嘛，但最后落空，或者实现。这些其实都一样。拉康的说法是，没实现更好，更快乐，因为你还能一辈子追着。梦中情人肯定要比怀中情人更美。
读完这本书你会发现，坂本龙一终其一生，都在干自己想干的事情，顺应这一变化，见招拆招，过一天是一天。不去构思几年之后的自我，这似乎就是坂本龙一的人生法则，当然，他并没有法则。这一法则听上去似乎需要很多条件，例如经济条件，但我们读到的是，坂本龙一虽然家庭经济不错，但并不是什么象牙塔里的人。他也组过著名的YMO乐队，也打过工。也放弃过音乐去打篮球。也当过愤青，不满武满彻。但更多的，似乎是一种很自然的东西。虽然跟其他人一样丰富，但他的人生却没有显示出一种梦想和奋斗的味道。反而是自足自得其乐，就连拿奥斯卡也只是去拿奖而已，而不是那种什么出人头地的意思。
海德格尔所说的，人诗意的栖息在大地之上。我想说，他说的‘诗意的栖息’不是说什么‘住在桃花源’的意思，而是意识到自己本身这一存在吧！意识到：自己原是这世界中的一部分。意识到自己只能做自己，那就不会太焦躁，那就无所谓自然不自然。要追求梦想也罢，背叛梦想也罢，想必只是人生的一个巴士站而已。重要的是，其实你一直在这旅途上。哪儿都没去。当然了，终站是地狱。
焦虑，每个人都有焦虑。土耳其小说帕慕克曾在《黑书》中纠结过一个概念：人要怎么样才能做自己？！我想说，这个问题来自于焦虑。也许站在上帝的角度看，焦虑是对的，但我们毕竟是凡人，因此，这焦虑便使我们痛苦。坂本龙一给我的感觉，就是他似乎没有焦虑，这就让我很焦虑————他怎么会没有焦虑呢？！
要平复这种感觉，坂本龙一的那些曲子可以做得到，这就是他的音乐给我的感觉：本质与纯粹！音乐可以使人自由！
也许音乐家和音乐有些差距，例如坂本龙一在书中就表现出，他从头到尾就不是书房中的老僧，而是一个顽童。读完这本书，会让人感觉，那些优美的旋律并非和他这种无焦虑的人生毫无关系。
《音乐使人自由的评论》
坂本龙一是日本当代最有气质的作曲家。
《音乐使人自由》是坂本龙一的第一本口述自传，并没有过多的讲述那些优美的旋律是怎么给制造出来的，甚至我抱着看看《merry christmas ，mr.lawrence》是怎么给写出来的，也没有过多的笔墨触及，只是说他当时是如何的在赶工的状态下写的这曲子，这便更让人困惑了——我们听得如痴如醉的曲子居然是作曲家赶工赶出来的，我能不崩溃吗？也许乔伊斯完稿时的微笑纯属虚构，但毕竟我们热爱看看内心的灵魂工厂是如何将曲子炮制出来的。
不好意思，这本书中真的没多少这些调调文艺腔的东西。简单的说，坂本龙一只是单纯的说出了一件事，即坂本龙一是如何成为今日的坂本龙一的。
也许答案并没有，于是他慢慢回顾这一生。在花甲之龄。
卡尔维诺曾经有个颇著名的说法，我会告诉我的传记作者想要的，但我不会告诉他真实。
坂本龙一在书中的前言提到一件事，就是说他小时候，大家表决梦想，有人说要当首相当医生当空姐当新娘，但他却写道：没有志愿。
“认为自己一点也不想变成任何东西。”《音乐使人自由》
我突然想起我的很多朋友，他们都在一定的年纪喊道，要成为谁谁谁。要当比尔盖茨第二，要成为首富，要当老板，要实现梦想，要让所有人刮目相看，要。。。。我也不例外，但我很少去想梦想这事，也许只是我太懒了。但很多人都这么做，似乎一定要有个目标，一定要有个梦想。也许现在的人的梦想就是市中心那套房，电视上那辆车，那个花枝招展的女郎。梦想也许比现实更多更丰富，我小时候就想过上月球，再回望这颗星球，后来有人告诉我阿姆斯壮做到了，后来又有人告诉我，阿姆斯壮就是个谎言。。。。
也许人生就是谎言，我们要梦想，我们要干嘛干嘛，但最后落空，或者实现。这些其实都一样。拉康的说法是，没实现更好，更快乐，因为你还能一辈子追着。梦中情人肯定要比怀中情人更美。
读完这本书你会发现，坂本龙一终其一生，都在干自己想干的事情，顺应这一变化，见招拆招，过一天是一天。不去构思几年之后的自我，这似乎就是坂本龙一的人生法则，当然，他并没有法则。这一法则听上去似乎需要很多条件，例如经济条件，但我们读到的是，坂本龙一虽然家庭经济不错，但并不是什么象牙塔里的人。他也组过著名的YMO乐队，也打过工。也放弃过音乐去打篮球。也当过愤青，不满武满彻。但更多的，似乎是一种很自然的东西。虽然跟其他人一样丰富，但他的人生却没有显示出一种梦想和奋斗的味道。反而是自足自得其乐，就连拿奥斯卡也只是去拿奖而已，而不是那种什么出人头地的意思。
海德格尔所说的，人诗意的栖息在大地之上。我想说，他说的‘诗意的栖息’不是说什么‘住在桃花源’的意思，而是意识到自己本身这一存在吧！意识到：自己原是这世界中的一部分。意识到自己只能做自己，那就不会太焦躁，那就无所谓自然不自然。要追求梦想也罢，背叛梦想也罢，想必只是人生的一个巴士站而已。重要的是，其实你一直在这旅途上。哪儿都没去。当然了，终站是地狱。
焦虑，每个人都有焦虑。土耳其小说帕慕克曾在《黑书》中纠结过一个概念：人要怎么样才能做自己？！我想说，这个问题来自于焦虑。也许站在上帝的角度看，焦虑是对的，但我们毕竟是凡人，因此，这焦虑便使我们痛苦。坂本龙一给我的感觉，就是他似乎没有焦虑，这就让我很焦虑————他怎么会没有焦虑呢？！
要平复这种感觉，坂本龙一的那些曲子可以做得到，这就是他的音乐给我的感觉：本质与纯粹！音乐可以使人自由！
也许音乐家和音乐有些差距，例如坂本龙一在书中就表现出，他从头到尾就不是书房中的老僧，而是一个顽童。读完这本书，会让人感觉，那些优美的旋律并非和他这种无焦虑的人生毫无关系。
