藤本建筑的新概念与方法论
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仅自己做的摘抄与解读：
a，藤本壮介对于建筑的思考，最基本可以归纳为“对未来建筑的探究”或者说是“原始的未来建筑”它指的是若人类不单纯地模仿自然，而是对其重新抽概与重新塑造之后创造出近似自然的复杂单纯兼容纳性的东西。即未来建筑返璞归真。
b，他同时思考着未来建筑的特征：体现建筑的本质， 具有单纯性，可接纳的特征，而特征中拥有了复杂与单纯性，同时也包含了局限性与偶然性。
c，从以上而衍生出藤本的“关于未来建筑的五个疑点（非原则）”，是思考的起点：
1作为场所的建筑（体现本质，具有可接纳性）
2体现某种局限性的建筑（事物的局限页往往是灵感的来源）
3无形化的建筑（指代不完整的建筑其具有无限可能，同时也指代弱建筑即与自然相融合而削弱建筑本身）
4局部建筑 （遵从局部之间某种特定秩序美进行的组合，体现一种单纯性）
5间隔建筑（即关注联系，拥有接纳性）
ps：b和c的初始含义：“我思考着建筑的未来：它具有单纯性，可接纳性。联系起“未来的森林”，即具有本质，和特征，而特征中拥有了复杂与单纯性，同时也包含了局限性与偶然性，同时有光，有场地。其建筑有以下特征：
1作为场所的建筑
2体现某种局限性的建筑
3无形化的建筑
4局部建筑
5间隔建筑 ”
d，要被广大受众可接受的创意，但从分析当下是难以获得的。（即现代与未来相结合）
希望作品可以历久弥新，单纯对未来的预测也是难以孕育而生的。现代面向未来，并且触手可及。这才是可分析的点。现代进入的信息时代是指今天信息追求的单纯性。这体现出复杂与单纯相互交换，那么如何将复杂的多样的场所以一种单纯的形式重新演绎。（小木屋）
e，而环境则指的时外来的不可控因素。（对于外界的融合而不是改造与征服：弱建筑）
作品：
houes before house
藤本使用了一个独特的方案。以单个空间为箱体的单位交错摆放，并且每个箱体的其中一面都是整块的玻璃，这样就解决了采光的问题。藤本擅长由局部以某种秩序美重复扩大到整体的建筑表现形式 ；采用了箱体这个媒介，将它微微移动，在这种类似随机操作中便产生了这个灵活的规划方案。在随机放置的箱体间必然产生出不规则的凹陷场所，他认为无需回避小区域，将分隔和联系并立，外部与内部空间并存， 使人对所处的环境能够进行自由地选择。
小型的箱体景观虽然被置于空间内部，可仿佛被置于庭院之中，各种各样特性的内部与外部分层次连接在一起，当人们处于这所建筑当中，感受上超越所谓内部与外部的局限。由于这种大型开口的部分，一半的房间已不存在而是与外部连接在一起，浮于庭院上方。所以，在houes before house中其实是模糊了内外空间的概念。
House N
这个建筑的结构是三层嵌套的关系，这是藤本想要表达的一个概念：世界本由无限的嵌套而成，以这种层层嵌套关系表现了城市与个人空间的关系，他们往往不是一墙之隔而是个多层次的过渡关系，而住宅和城市在本质上并无不同。所以这个项目实质上是体现了一种空间的嵌套过渡现象。
在日本有借景这个词语，说的是将远方的某个景致引入自家庭院的一种手法。 House N这个项目严格意义上讲的就是一座混杂所有又距离景物的借景住宅。通过大开窗与大开洞把景物引入自家，或者是对外界来说形成画面。(云彩，邻家都瓦房，行人，光影，厨房，桌书籍。住宅的周边并没有特别美丽的景致，所有的一切显示出日常生活的平凡，)而景物在重重间隔之中被关联起来了，间隔有时候也是一种联系。在间隔这个框架中，人物景致以及活动，所以这些都以他者的形态和谐共存。这些窗口也使得空间拥有了层次感，模糊了内外空间。
house NA
house NA的内部空间是连续的，功能是模糊的 ，流线分析也失去了意义，它仅仅以标高不同的阶梯空间区分功能，或许也没有区分，只是示意区域。 在这一种模糊功能的空间中， 使人对所处的环境能够进行自由地选择。
为什么要使人类能够自由选择空间？ 因为藤本认为作为一个空间，使用方式应被回归无限的可能性。(人是无法居住在单纯的空间功能当中的，通过分析建筑和人类需求的特殊性 而挖掘出来的“功能”，其实约束了这个建筑所负有的“责任与义务”。建筑不是狭义的概念，不是单纯具有特殊性功能，而是具有接纳各种行为活动和模式的宽容性；)所谓大多数人谈论的住宅应该并不是真正意义上的住宅，住宅应该是为人们提供居住场所的空间，而人们的居住场所并不仅限于住宅。藤本希望找到宏观意义上的人类居住场所。housena就能为业主提供具有无限可能性的居住场所。
阶梯高度落差的选择，灵感来自于树枝，他认为世界就是有序与无序组合而成，枝叶里看似无序内部却有着某种联系，他希望表达出这种美的联系，并且追求通过精密的计算，使之看似浑然天成。
a，藤本壮介对于建筑的思考，最基本可以归纳为“对未来建筑的探究”或者说是“原始的未来建筑”它指的是若人类不单纯地模仿自然，而是对其重新抽概与重新塑造之后创造出近似自然的复杂单纯兼容纳性的东西。即未来建筑返璞归真。
b，他同时思考着未来建筑的特征：体现建筑的本质， 具有单纯性，可接纳的特征，而特征中拥有了复杂与单纯性，同时也包含了局限性与偶然性。
c，从以上而衍生出藤本的“关于未来建筑的五个疑点（非原则）”，是思考的起点：
1作为场所的建筑（体现本质，具有可接纳性）
2体现某种局限性的建筑（事物的局限页往往是灵感的来源）
3无形化的建筑（指代不完整的建筑其具有无限可能，同时也指代弱建筑即与自然相融合而削弱建筑本身）
4局部建筑 （遵从局部之间某种特定秩序美进行的组合，体现一种单纯性）
5间隔建筑（即关注联系，拥有接纳性）
ps：b和c的初始含义：“我思考着建筑的未来：它具有单纯性，可接纳性。联系起“未来的森林”，即具有本质，和特征，而特征中拥有了复杂与单纯性，同时也包含了局限性与偶然性，同时有光，有场地。其建筑有以下特征：
1作为场所的建筑
2体现某种局限性的建筑
3无形化的建筑
4局部建筑
5间隔建筑 ”
d，要被广大受众可接受的创意，但从分析当下是难以获得的。（即现代与未来相结合）
希望作品可以历久弥新，单纯对未来的预测也是难以孕育而生的。现代面向未来，并且触手可及。这才是可分析的点。现代进入的信息时代是指今天信息追求的单纯性。这体现出复杂与单纯相互交换，那么如何将复杂的多样的场所以一种单纯的形式重新演绎。（小木屋）
e，而环境则指的时外来的不可控因素。（对于外界的融合而不是改造与征服：弱建筑）
作品：
houes before house
藤本使用了一个独特的方案。以单个空间为箱体的单位交错摆放，并且每个箱体的其中一面都是整块的玻璃，这样就解决了采光的问题。藤本擅长由局部以某种秩序美重复扩大到整体的建筑表现形式 ；采用了箱体这个媒介，将它微微移动，在这种类似随机操作中便产生了这个灵活的规划方案。在随机放置的箱体间必然产生出不规则的凹陷场所，他认为无需回避小区域，将分隔和联系并立，外部与内部空间并存， 使人对所处的环境能够进行自由地选择。
小型的箱体景观虽然被置于空间内部，可仿佛被置于庭院之中，各种各样特性的内部与外部分层次连接在一起，当人们处于这所建筑当中，感受上超越所谓内部与外部的局限。由于这种大型开口的部分，一半的房间已不存在而是与外部连接在一起，浮于庭院上方。所以，在houes before house中其实是模糊了内外空间的概念。
House N
这个建筑的结构是三层嵌套的关系，这是藤本想要表达的一个概念：世界本由无限的嵌套而成，以这种层层嵌套关系表现了城市与个人空间的关系，他们往往不是一墙之隔而是个多层次的过渡关系，而住宅和城市在本质上并无不同。所以这个项目实质上是体现了一种空间的嵌套过渡现象。
在日本有借景这个词语，说的是将远方的某个景致引入自家庭院的一种手法。 House N这个项目严格意义上讲的就是一座混杂所有又距离景物的借景住宅。通过大开窗与大开洞把景物引入自家，或者是对外界来说形成画面。(云彩，邻家都瓦房，行人，光影，厨房，桌书籍。住宅的周边并没有特别美丽的景致，所有的一切显示出日常生活的平凡，)而景物在重重间隔之中被关联起来了，间隔有时候也是一种联系。在间隔这个框架中，人物景致以及活动，所以这些都以他者的形态和谐共存。这些窗口也使得空间拥有了层次感，模糊了内外空间。
house NA
house NA的内部空间是连续的，功能是模糊的 ，流线分析也失去了意义，它仅仅以标高不同的阶梯空间区分功能，或许也没有区分，只是示意区域。 在这一种模糊功能的空间中， 使人对所处的环境能够进行自由地选择。
为什么要使人类能够自由选择空间？ 因为藤本认为作为一个空间，使用方式应被回归无限的可能性。(人是无法居住在单纯的空间功能当中的，通过分析建筑和人类需求的特殊性 而挖掘出来的“功能”，其实约束了这个建筑所负有的“责任与义务”。建筑不是狭义的概念，不是单纯具有特殊性功能，而是具有接纳各种行为活动和模式的宽容性；)所谓大多数人谈论的住宅应该并不是真正意义上的住宅，住宅应该是为人们提供居住场所的空间，而人们的居住场所并不仅限于住宅。藤本希望找到宏观意义上的人类居住场所。housena就能为业主提供具有无限可能性的居住场所。
阶梯高度落差的选择，灵感来自于树枝，他认为世界就是有序与无序组合而成，枝叶里看似无序内部却有着某种联系，他希望表达出这种美的联系，并且追求通过精密的计算，使之看似浑然天成。
