悲歌可以当泣，远望可以当归
“我们或许要有足够的智慧，才能明白：哭有时，笑有时，哀恸有时，跳舞有时。……告别之后，反正你知道，他们在那儿，他们可好了，西西弗斯的大石卸下，而活着的我们还得履行责任，继续歌舞有时、工作有时，而四季三餐有时，一无所感如那石雕，扛着木干，等着某天有人呼唤唱名。啁啾的小鸟，嘻哈的精灵，一园子的花草，正准备着你的，只属于你的告别式。”——书内摘
首先，在这篇文前我需要再次申明，我所写的书评，定位就是从阅读者的自身出发，以个人为轴心来进行评断的。例如：在我以往看过的书中这本书的制作是否精良，这本书的装帧设计是否是我会喜欢的，这本书的内容何不合乎我的口味的等等。是以‘我’自己为着眼点的，并非是那种文人式的抽离远观，而是基于阅读者自身的观感来判断。是完全“私分享”的书评。
我又不是从文学角度剖析的理论式评述，而是更近似于淘宝上卖家秀的个人体感，所以写东西的角度都是很个人化的，没多少高大上的各种专业剖析。如果我也到了罗大佑的程度，写东西自然不可能由着自己的性子来，而是退一步，站在更远的视角，更中平的评述，所以说，我给自己书评的定位就是那种很小家子气的“私分享”。仅此而已。
就以此书而论，不能说作者写的有多差，才不值得我给个四星的推荐；但是，该书的内容肯定是不合乎我口味的那种。完全是出于很个人化的喜好的关系，感觉我该看的应该是同系列的那本《致不会说爱的你》才对，结果收到书的时候我也很惊讶的。说起来了，不是说这书写得就有多差，那书写得就有多好，但至少那书里讲的是生活与美食，而这书里讲的可是死亡与离别！而且，还是很唯心主义的意识流风格，就像是作者在书里赞誉备至的《百年孤独》和《通向蜘蛛巢的小径》的作者们。
《告别式从明天开始》整部的随笔集，就是以该书的第一二辑为核心的，而该书的第一二辑又是个什么内容呢？全书共分五辑，大致来说，第一辑讲的是爱别离，第二辑讲的是有所执，第三辑讲生活，第四辑讲艺术，第五辑讲文学。虽然后三辑的给人的感觉依旧带着忧伤与倦倦的沉静，也总算没那么悲苦压抑了，至少是人间烟火的味儿开始弄起来了。但问题是前两辑的内容，主要备载的可都是这位台籍女作者所亲历或其所见的许多形形色色的告别式啊喂。
匆匆看完这书，就一个感觉，其实，作者完全就是在拿写作发泄情绪吧！就跟人失恋写日记似的，或许是过于局限于挖掘发现自身感情的写作模式，相较之下被有意无意忽视的外在世界显得如此的狭隘，反倒更加凸显出作者内心感受来。看看那些放任悲伤蔓延的文字，为毛总感觉作者像是为了写作而任由心中那一点情绪的膨胀到最大，为了让感情的迸发、而为了悲哀而悲哀。倒是像《虱目鱼之味》这样看似平淡的叙述，更值得让人在怅然中回味一些。
仅以第一二辑来看，很明显是偏向意识的写作手法，莫名的令我联想起了那部《栗树街的孩子》，虽然作者更欣赏的是《百年孤独》的作者加西亚·马尔克斯。落笔处细密如织，宛如笼中无力的怨鸟悲鸣哀啼，如泣如诉的。第一辑大抵因之记录了作者生命中的无可奈何和生离死别，读来总觉得胸腹间一片冰凉，压抑的好像喘不上气来，像是被绵密的蛛网一下子劈头盖脸的给罩住了，撕扯也撕扯不干净的讨厌感觉；第二辑则是过于关注自身的感情，有些篇目完全是意识流爆棚，某些文字简直就是作者看了鬼片自噩梦中惊醒，信马由缰将感性放到最大的呓语，或是歇斯底里的哀鸣来的。
但是不得不承认的是，这位作者的确是很能写的。像是书中的那篇讲述作者阿姨故事的《有今生，无来世》，那句“有教育，没教养”着实是震撼人心！不无讽刺的想想，何止是作者和她的弟妹小时候这么的欠揍，就算不是小孩，换做了许多成年人，不也是如此的嘛。先天性的本能排斥那些与我们不同的群体，将对方视作害虫，或处之而后快的罪孽，……而不论对方是何其的无辜。还是说人就真的能够自我良好到认定了，因为是碍了我眼的，所以存在即是一种过错！
这样的犀利的话语在书中并非少有，从中反映出来的，那些作者以其自身对感情的细腻思辨，所窥探幽微人性的洞悉，着实是令人大吃一惊！只是，虽然并非是过于华丽的文字，但也绝非是简单平直的陈述，形容得过多了，便少了种直击人心的力量！大抵是因为都是作者所亲历过的，那些亲友间因死亡而分割开的“告别式”才令她如此的刻骨铭心，于焉自笔下流淌出的那些故去之前的琐碎生活细节中，所逸散出的悲凉之气，是如此的令人久久难以释怀。
这个例子虽然用在这里不很恰当，但突然想起来了，就顺便说下吧。以前遇到过的，本欲买来收藏的某部网络小说的实体版，因为胡乱删减故事的细节，根本让人没法看下去，只能无奈退掉了。虽然刚开始第一二册的时候动手还不多，也就是偶尔的几句罢了，可是到了越后面的册数就越发大胆起来，甚至于整大段整大段的删掉了。不说那些个承前启后的段落，就算只是句子，这里几句、那里几句的，细节都被删掉了，你让我们读者还能看什么？
反正，我觉得作为作者自己来说必须明白的是，你故事情节设定的再好，那也只是枝干架构起的故事框架；唯有故事的细节，才是血肉的填充。尤其随笔或者散文还和小说不同，后者还有个故事的框架可以填补下细节处理的不到位，而前者如果再没了引人入胜的细节描摹，只靠着华美的辞藻、虚假的感情来撑架子，那么，就是空洞的诗词赏析派的风格。
文艺得一塌糊涂，小女人式的思维发散，当然，喜欢这种文风的可以管这叫“诗意的语言”。诚然，客观的来说，这位作者是可以赞一声‘有技巧’的。问题是，没错、你想意识流，你也可以意识流；但你总不能从头到尾一直搞意识流吧！如果你是举世公认的大师自然无妨，在几亿或自愿或被迫读者中，总能够找出那极少数的与你心犀相通的，来理解你，贴近你。问题是我们都不是，所以，你不是大师，所以，我只是俗人。
不是不能够理解作者对自己老母亲的感情的，毕竟作为多子女家庭，对当下大的人文环境来说，老人的存续，就像是砝码、立柱，决定了整个大家庭的离散。是有如作者家庭这般的，兄弟姐妹间的感情本来算不得深厚，但老父母一不在了，竟然突然从睡梦中惊醒一般的，认识到了，哦、原来他们是我父母留给我的血亲手足；不过，更多的时候则是，父母在世你好我好大家好的兄弟姐妹，老父母一不在了，也就日益冷淡了起来，最后甚至逐渐成为了比熟悉的陌生人好上一点罢了——
不唯是作者感觉微妙，只能推测或许是母亲病亡的这段时日的戮力同心，才令本来泛泛的手足之情重新升温，连我们这些书外客也觉得很不可思议呢！不过，更让人不解的还是，为什么作者父母双亡，但在她的笔下真还没见有多少对父亲逝去的感怀，反倒是歇斯底里的对母亲的去世无法接受来Σ( ° △ °|||)︴父亲就这么给一带而过了~这也没什么，更不可思议的是，如果不是我先看了书前面他人的两篇序言，还不得以为这位没老公又死了女儿，这位没觉得自己写得也太容易让人误会了吗？
虽然父母是不在了，但是她有弟妹，亲的，有朋友，关系处的不错，有关系圈，也能相互捧场，可作者怎么写的就跟这个世上，举世就她孑然一身似的？不说亲友，就说夫妻子女间吧，自己又有丈夫，又有女儿，丈夫特别有名，夫妻感情据他人说还是蛮好的，女儿也很懂事，母女间的感情也不是疏远的……可作者书里写的就是这样，对女儿充满了悼怀与哀思之情，对自己的丈夫、基本跟生活里就没这个人似的，这让人怎么能不怀疑她是孑然一身。还是说，她也有那种文艺女青年的病，总感觉全世界都不理解她，完全就是矫情得一塌糊涂？
别家作者写的‘不真’，也就是只捡着好听的说，让人质疑为人态度；反之，这位作者就是只捡着不好的说，动辄就忧伤起来了。典型的文艺至死症患者。晚期，没治了。闻听人言，说“文艺女青年这种病，生个孩子就能治。”说者很是谐谑，但言之凿凿。可我总不免深疑：若是拿作者这般“文艺至死”型的来说，只怕这话也并不适用╮(￣▽￣”)╭不见此君女儿都老大，心态还依旧是如此的“年青”着呢~
首先，在这篇文前我需要再次申明，我所写的书评，定位就是从阅读者的自身出发，以个人为轴心来进行评断的。例如：在我以往看过的书中这本书的制作是否精良，这本书的装帧设计是否是我会喜欢的，这本书的内容何不合乎我的口味的等等。是以‘我’自己为着眼点的，并非是那种文人式的抽离远观，而是基于阅读者自身的观感来判断。是完全“私分享”的书评。
我又不是从文学角度剖析的理论式评述，而是更近似于淘宝上卖家秀的个人体感，所以写东西的角度都是很个人化的，没多少高大上的各种专业剖析。如果我也到了罗大佑的程度，写东西自然不可能由着自己的性子来，而是退一步，站在更远的视角，更中平的评述，所以说，我给自己书评的定位就是那种很小家子气的“私分享”。仅此而已。
就以此书而论，不能说作者写的有多差，才不值得我给个四星的推荐；但是，该书的内容肯定是不合乎我口味的那种。完全是出于很个人化的喜好的关系，感觉我该看的应该是同系列的那本《致不会说爱的你》才对，结果收到书的时候我也很惊讶的。说起来了，不是说这书写得就有多差，那书写得就有多好，但至少那书里讲的是生活与美食，而这书里讲的可是死亡与离别！而且，还是很唯心主义的意识流风格，就像是作者在书里赞誉备至的《百年孤独》和《通向蜘蛛巢的小径》的作者们。
《告别式从明天开始》整部的随笔集，就是以该书的第一二辑为核心的，而该书的第一二辑又是个什么内容呢？全书共分五辑，大致来说，第一辑讲的是爱别离，第二辑讲的是有所执，第三辑讲生活，第四辑讲艺术，第五辑讲文学。虽然后三辑的给人的感觉依旧带着忧伤与倦倦的沉静，也总算没那么悲苦压抑了，至少是人间烟火的味儿开始弄起来了。但问题是前两辑的内容，主要备载的可都是这位台籍女作者所亲历或其所见的许多形形色色的告别式啊喂。
匆匆看完这书，就一个感觉，其实，作者完全就是在拿写作发泄情绪吧！就跟人失恋写日记似的，或许是过于局限于挖掘发现自身感情的写作模式，相较之下被有意无意忽视的外在世界显得如此的狭隘，反倒更加凸显出作者内心感受来。看看那些放任悲伤蔓延的文字，为毛总感觉作者像是为了写作而任由心中那一点情绪的膨胀到最大，为了让感情的迸发、而为了悲哀而悲哀。倒是像《虱目鱼之味》这样看似平淡的叙述，更值得让人在怅然中回味一些。
仅以第一二辑来看，很明显是偏向意识的写作手法，莫名的令我联想起了那部《栗树街的孩子》，虽然作者更欣赏的是《百年孤独》的作者加西亚·马尔克斯。落笔处细密如织，宛如笼中无力的怨鸟悲鸣哀啼，如泣如诉的。第一辑大抵因之记录了作者生命中的无可奈何和生离死别，读来总觉得胸腹间一片冰凉，压抑的好像喘不上气来，像是被绵密的蛛网一下子劈头盖脸的给罩住了，撕扯也撕扯不干净的讨厌感觉；第二辑则是过于关注自身的感情，有些篇目完全是意识流爆棚，某些文字简直就是作者看了鬼片自噩梦中惊醒，信马由缰将感性放到最大的呓语，或是歇斯底里的哀鸣来的。
但是不得不承认的是，这位作者的确是很能写的。像是书中的那篇讲述作者阿姨故事的《有今生，无来世》，那句“有教育，没教养”着实是震撼人心！不无讽刺的想想，何止是作者和她的弟妹小时候这么的欠揍，就算不是小孩，换做了许多成年人，不也是如此的嘛。先天性的本能排斥那些与我们不同的群体，将对方视作害虫，或处之而后快的罪孽，……而不论对方是何其的无辜。还是说人就真的能够自我良好到认定了，因为是碍了我眼的，所以存在即是一种过错！
这样的犀利的话语在书中并非少有，从中反映出来的，那些作者以其自身对感情的细腻思辨，所窥探幽微人性的洞悉，着实是令人大吃一惊！只是，虽然并非是过于华丽的文字，但也绝非是简单平直的陈述，形容得过多了，便少了种直击人心的力量！大抵是因为都是作者所亲历过的，那些亲友间因死亡而分割开的“告别式”才令她如此的刻骨铭心，于焉自笔下流淌出的那些故去之前的琐碎生活细节中，所逸散出的悲凉之气，是如此的令人久久难以释怀。
这个例子虽然用在这里不很恰当，但突然想起来了，就顺便说下吧。以前遇到过的，本欲买来收藏的某部网络小说的实体版，因为胡乱删减故事的细节，根本让人没法看下去，只能无奈退掉了。虽然刚开始第一二册的时候动手还不多，也就是偶尔的几句罢了，可是到了越后面的册数就越发大胆起来，甚至于整大段整大段的删掉了。不说那些个承前启后的段落，就算只是句子，这里几句、那里几句的，细节都被删掉了，你让我们读者还能看什么？
反正，我觉得作为作者自己来说必须明白的是，你故事情节设定的再好，那也只是枝干架构起的故事框架；唯有故事的细节，才是血肉的填充。尤其随笔或者散文还和小说不同，后者还有个故事的框架可以填补下细节处理的不到位，而前者如果再没了引人入胜的细节描摹，只靠着华美的辞藻、虚假的感情来撑架子，那么，就是空洞的诗词赏析派的风格。
文艺得一塌糊涂，小女人式的思维发散，当然，喜欢这种文风的可以管这叫“诗意的语言”。诚然，客观的来说，这位作者是可以赞一声‘有技巧’的。问题是，没错、你想意识流，你也可以意识流；但你总不能从头到尾一直搞意识流吧！如果你是举世公认的大师自然无妨，在几亿或自愿或被迫读者中，总能够找出那极少数的与你心犀相通的，来理解你，贴近你。问题是我们都不是，所以，你不是大师，所以，我只是俗人。
不是不能够理解作者对自己老母亲的感情的，毕竟作为多子女家庭，对当下大的人文环境来说，老人的存续，就像是砝码、立柱，决定了整个大家庭的离散。是有如作者家庭这般的，兄弟姐妹间的感情本来算不得深厚，但老父母一不在了，竟然突然从睡梦中惊醒一般的，认识到了，哦、原来他们是我父母留给我的血亲手足；不过，更多的时候则是，父母在世你好我好大家好的兄弟姐妹，老父母一不在了，也就日益冷淡了起来，最后甚至逐渐成为了比熟悉的陌生人好上一点罢了——
不唯是作者感觉微妙，只能推测或许是母亲病亡的这段时日的戮力同心，才令本来泛泛的手足之情重新升温，连我们这些书外客也觉得很不可思议呢！不过，更让人不解的还是，为什么作者父母双亡，但在她的笔下真还没见有多少对父亲逝去的感怀，反倒是歇斯底里的对母亲的去世无法接受来Σ( ° △ °|||)︴父亲就这么给一带而过了~这也没什么，更不可思议的是，如果不是我先看了书前面他人的两篇序言，还不得以为这位没老公又死了女儿，这位没觉得自己写得也太容易让人误会了吗？
虽然父母是不在了，但是她有弟妹，亲的，有朋友，关系处的不错，有关系圈，也能相互捧场，可作者怎么写的就跟这个世上，举世就她孑然一身似的？不说亲友，就说夫妻子女间吧，自己又有丈夫，又有女儿，丈夫特别有名，夫妻感情据他人说还是蛮好的，女儿也很懂事，母女间的感情也不是疏远的……可作者书里写的就是这样，对女儿充满了悼怀与哀思之情，对自己的丈夫、基本跟生活里就没这个人似的，这让人怎么能不怀疑她是孑然一身。还是说，她也有那种文艺女青年的病，总感觉全世界都不理解她，完全就是矫情得一塌糊涂？
别家作者写的‘不真’，也就是只捡着好听的说，让人质疑为人态度；反之，这位作者就是只捡着不好的说，动辄就忧伤起来了。典型的文艺至死症患者。晚期，没治了。闻听人言，说“文艺女青年这种病，生个孩子就能治。”说者很是谐谑，但言之凿凿。可我总不免深疑：若是拿作者这般“文艺至死”型的来说，只怕这话也并不适用╮(￣▽￣”)╭不见此君女儿都老大，心态还依旧是如此的“年青”着呢~
有关键情节透露
