读毕《山音》
两个多星期看完《山音》，很慢很慢，有点像信吾那种老年人特有的慢吞吞的了。相比于《雪国》和《湖》，我反而更喜欢这部川端在老年时期完成的作品。大概是作者自己老年时的生活写照吧，带有点日暮时的坦然和宽心。我还是蛮喜欢这个家庭的，撇开其他的恩恩怨怨不谈，我就是喜欢那种一家人能盼着一起下班回到家，一起围着吃饭的感觉，信吾总是把他的怪梦和糗事拿出来说，也是傻得可爱。给我印象最深的是做海螺和炸虾那里吧，那时候晚修真是饿得肚皮贴后背，三人份唯独少了修一也是有点遗憾了。这些细碎的家常，在人生的总总麻乱中也能寻得一份平淡普通的安逸吧。
家家都有本难念的经，信吾当时最头疼的事就是儿子的婚外情还有女儿的婚姻失败吧。父亲也是一边一味地纵容儿子，一边又无尽地对儿媳菊子好，以此来表达对菊子的愧疚。经过信吾的探寻以及英子的情报，父亲渐渐对儿子产生厌倦，我也是愈加感到愤怒。菊子和英子是里面最善良美丽的两个女人，我总觉菊子是那种无论过去多少年都不会失去她的纯真的少女，他对修一默默付出，无止境地容忍了他，在修一从绢子那喝得伶仃大醉回来的时候她依旧出来迎接，给他脱下泥泞的鞋。我想起来信吾是多么地喜欢邻居家种的向日葵，大概菊子就像那向日葵呢，白日里那么朝气，四下无人的夜里，又怎么知道她在为谁低着头呢。我喜欢英子，她有人情味，她喜欢修一，但她知道这对她来说没有任何用处，她同情菊子，把修一和绢子的事告诉给信吾，宁可丢掉自己的工作。也许同为女人，她又爱着修一，但是更能理解菊子吧，她一次次地冒着这样的危险，又有什么意义呢，也许，能看到修一和菊子幸福，她就觉得够了。
房子给我的印象就是落落迫迫的可怜相貌又平平还带着孩子的单亲妈妈的形象，脾气也不稳定，会撕了丈夫和别的女人殉情的报纸赖在地上哭。对于房子，我不知道说什么好，对于不和的感情我们也看惯了，人们都会说那就离了咯再找过便是。可是对房子的同情我是体现在里子身上。没有爸爸的孩子，唯一依靠的母亲又是这么地无奈。里子话不多，性格应该是孤僻的，嚷着要买和服的时候还差点出了车祸，家庭的影响，使不幸的一丝阴影投到这个孩子身上。不过最后的时候，房子的一番话让我感到意外了，她说：“我不会潜得太久的。我不愿意啊。我会下海的。”我就想信吾公公啊你就答应吧，这是一个好的开始喔。
以上讲的不过都是旁枝，总的来说，这之间似着有一股若影若现的雾。公公和儿媳之间朦胧的关系。打那一开始信吾就爱观察菊子，面部，颈部，手臂，妆容，着装，很是细致，好像每天一起来菊子端着茶来时端详菊子的打扮成了一天中挺赏心悦目的事，随着每一次的观察，菊子美丽的形象也在我脑海中浮现起来。我尤注意最后一次对菊子的观察：她那从下巴颏儿到脖颈的线条优美得无法形容。信吾心想，一代是无法产生出这种线条来的，大概是经过好几代的血统才能产生的美吧。他不由得感伤起来。 每每这时，我会想到修一，他也有注意过妻子这样的美吗？如果只有父亲发现的话那也太不该了。忽而又一愣，这般赞美，出现在父亲身上，合适吗？当然了，菊子对信吾也是百般周到，我不禁赞叹。可她就算离开修一也愿意服伺信吾一辈子啊，这种话，出在媳妇身上，也合适吗？对于日本文化我不甚了解，川端的书我看过的也尽是别样之恋。在信吾和菊子之间，公公和儿媳之间，有着什么样的感情我也不甚而知。老年的心总不能一直是顽固死板的吧，也许有着一颗萝莉控的心会更萌呢。在信吾和修一坐火车的那一段，父子之间的掐架，现俗称斯逼吧，彼此之间揭露着对方，儿子是精明的，父亲沉默了，可是他们不也是有相似的地方嘛，难道他们会看不清自己的心么？感情是真实的流露，谁又能很好地控制呢。无论是绢子肚子里的孩子还是菊子有了孩子，真是能扼住人的咽喉，噢修一啊，我又何以说他对菊子的不公，我拿不出证据，理由也是苍白无力，你说他这样一个男人不好好去爱他的妻子做什么，他是否有责任感和羞耻心，可是我骂不出来，就像信吾也无以言对那样，噢，还有什么资格说别人。最后谈到了自由。我想起了村上《多崎作》里面赤说的：“我们每个人手中都握有有自由。”自由，不是别人给予的吧，是自己是否给了自己太多的压抑和限制了吧。信吾把修一的话传达给菊子，菊子含着泪，凝望掠过的雁群，喃喃道：“我自由吗？”看到这我更加喜爱又同情这位女子了，我这才看到了她软弱的一面，过去她总是带着甜美的声音喊“爸爸”，还有倔强地把孩子打掉独自承受着痛。我想说，菊子啊，你一直拥有着自由，你可以去飞，像那群雁儿一样，不必做仅仅扎根于泥里的向日葵，你可以不用惧怕黑夜，哪怕修一不爱你了，你也要坚强地活下去。
故事戛然而止，没有结局。但又好像给了我们结局。不过，对于生活来说，不走到生命终结的那一刻是没有结局的，菊子和房子，也会开始她们更好的人生吧。我们只能这么希望着，毕竟阅过他人之后，还要放下来完成自己。谁知道明天又会怎样呢？好好期待着吧。
另：这是我的第一篇书评
家家都有本难念的经，信吾当时最头疼的事就是儿子的婚外情还有女儿的婚姻失败吧。父亲也是一边一味地纵容儿子，一边又无尽地对儿媳菊子好，以此来表达对菊子的愧疚。经过信吾的探寻以及英子的情报，父亲渐渐对儿子产生厌倦，我也是愈加感到愤怒。菊子和英子是里面最善良美丽的两个女人，我总觉菊子是那种无论过去多少年都不会失去她的纯真的少女，他对修一默默付出，无止境地容忍了他，在修一从绢子那喝得伶仃大醉回来的时候她依旧出来迎接，给他脱下泥泞的鞋。我想起来信吾是多么地喜欢邻居家种的向日葵，大概菊子就像那向日葵呢，白日里那么朝气，四下无人的夜里，又怎么知道她在为谁低着头呢。我喜欢英子，她有人情味，她喜欢修一，但她知道这对她来说没有任何用处，她同情菊子，把修一和绢子的事告诉给信吾，宁可丢掉自己的工作。也许同为女人，她又爱着修一，但是更能理解菊子吧，她一次次地冒着这样的危险，又有什么意义呢，也许，能看到修一和菊子幸福，她就觉得够了。
房子给我的印象就是落落迫迫的可怜相貌又平平还带着孩子的单亲妈妈的形象，脾气也不稳定，会撕了丈夫和别的女人殉情的报纸赖在地上哭。对于房子，我不知道说什么好，对于不和的感情我们也看惯了，人们都会说那就离了咯再找过便是。可是对房子的同情我是体现在里子身上。没有爸爸的孩子，唯一依靠的母亲又是这么地无奈。里子话不多，性格应该是孤僻的，嚷着要买和服的时候还差点出了车祸，家庭的影响，使不幸的一丝阴影投到这个孩子身上。不过最后的时候，房子的一番话让我感到意外了，她说：“我不会潜得太久的。我不愿意啊。我会下海的。”我就想信吾公公啊你就答应吧，这是一个好的开始喔。
以上讲的不过都是旁枝，总的来说，这之间似着有一股若影若现的雾。公公和儿媳之间朦胧的关系。打那一开始信吾就爱观察菊子，面部，颈部，手臂，妆容，着装，很是细致，好像每天一起来菊子端着茶来时端详菊子的打扮成了一天中挺赏心悦目的事，随着每一次的观察，菊子美丽的形象也在我脑海中浮现起来。我尤注意最后一次对菊子的观察：她那从下巴颏儿到脖颈的线条优美得无法形容。信吾心想，一代是无法产生出这种线条来的，大概是经过好几代的血统才能产生的美吧。他不由得感伤起来。 每每这时，我会想到修一，他也有注意过妻子这样的美吗？如果只有父亲发现的话那也太不该了。忽而又一愣，这般赞美，出现在父亲身上，合适吗？当然了，菊子对信吾也是百般周到，我不禁赞叹。可她就算离开修一也愿意服伺信吾一辈子啊，这种话，出在媳妇身上，也合适吗？对于日本文化我不甚了解，川端的书我看过的也尽是别样之恋。在信吾和菊子之间，公公和儿媳之间，有着什么样的感情我也不甚而知。老年的心总不能一直是顽固死板的吧，也许有着一颗萝莉控的心会更萌呢。在信吾和修一坐火车的那一段，父子之间的掐架，现俗称斯逼吧，彼此之间揭露着对方，儿子是精明的，父亲沉默了，可是他们不也是有相似的地方嘛，难道他们会看不清自己的心么？感情是真实的流露，谁又能很好地控制呢。无论是绢子肚子里的孩子还是菊子有了孩子，真是能扼住人的咽喉，噢修一啊，我又何以说他对菊子的不公，我拿不出证据，理由也是苍白无力，你说他这样一个男人不好好去爱他的妻子做什么，他是否有责任感和羞耻心，可是我骂不出来，就像信吾也无以言对那样，噢，还有什么资格说别人。最后谈到了自由。我想起了村上《多崎作》里面赤说的：“我们每个人手中都握有有自由。”自由，不是别人给予的吧，是自己是否给了自己太多的压抑和限制了吧。信吾把修一的话传达给菊子，菊子含着泪，凝望掠过的雁群，喃喃道：“我自由吗？”看到这我更加喜爱又同情这位女子了，我这才看到了她软弱的一面，过去她总是带着甜美的声音喊“爸爸”，还有倔强地把孩子打掉独自承受着痛。我想说，菊子啊，你一直拥有着自由，你可以去飞，像那群雁儿一样，不必做仅仅扎根于泥里的向日葵，你可以不用惧怕黑夜，哪怕修一不爱你了，你也要坚强地活下去。
故事戛然而止，没有结局。但又好像给了我们结局。不过，对于生活来说，不走到生命终结的那一刻是没有结局的，菊子和房子，也会开始她们更好的人生吧。我们只能这么希望着，毕竟阅过他人之后，还要放下来完成自己。谁知道明天又会怎样呢？好好期待着吧。
另：这是我的第一篇书评
有关键情节透露
