郎骑白马去
第一卷的画风与整本书都相去甚远。
这是个天真萌萝莉遇上个英俊少年的童话，发生在寒冬腊月里，富庶庄园壁火边，饮着热茶就茶点的日子。斯诺小姐用毕生最敞亮的心性来忆及少女时期的这段往事。作为一个寄居客，她有幸旁观了这一段世俗欣羡样样登对的浪漫爱情，而且在第一卷，这一对的幸福融入了斯诺小姐的生活中，她虽寄人篱下，但阶级与身份差异带来的尴尬与苦闷还未附在其身。如果她的爱人如结局暗示那样骑上了象征死亡的白马，葬身大海的话，得以体味幸福的也仅限于儿时的斯诺小姐了。
曾读过一篇文学评论，关于《爱玛》和《维莱特》对比研究，角度为女性主义的觉醒。
简·奥斯汀稍早于勃朗特三姐妹，英国文学正好在此可分垒于浪漫主义和现实主义两个发展时期，这个不同点，在两部作品都有一定程度的体现。而其共同点，也是一个时代特征，即有识女性是以拥有职业为耻的。
在《维莱特》中，斯诺小姐记录的生活可以说是了无生趣的，连第一卷俏皮生动的表达都吝于使用。这本生活记录可分为两类，一类是自己的事，一类是别人的事。
说起自己，斯诺小姐从自立时起，已经用“需要谋求职业”的女人来约束自己了，强迫自己稳重，勇敢，对婚姻毫无指望，义无反顾地往自己养活自己的路上逼，她一直都在努力做一个职业女性，她也知道这种身份在她的学生面前毫无尊严，因此当斯诺小姐从寄宿学校的保姆“被提拔”到代课教师时，给同龄学生的下马威，不光是年轻姑娘偶尔暴露了俏皮的那面，还有她囿于身份的认同，需得到生活的肯定。
身份带来的自卑一直存在，在文中，她一再强调自己的自知之明，要安安分分做一颗齿轮，无所期待。她克制地表达情感，把生活记成流水账。帮人传个字条都能发几天愁，年轻的斯诺小姐狭隘地将苦闷的源泉归咎于她的上司校长贝克夫人和学监保罗先生的严格管理上，可见她只是个对宗教产生了直接怀疑的年轻姑娘。
在她的生活范围中，她只有别人的事与自己产生某种交集时，才会乐衷于表达，向读者倾诉得有趣些。
樊萧姐妹，约翰医生，小波琳娜这些年轻人的浪漫故事正是简奥斯汀笔下的最佳题材，《爱玛》中，爱玛乐于掺和其中，把她看得上的人们就手凑成双对，在她眼中“才貌成双”的理想易于实现，而爱玛自己也不缺荷尔蒙的滋润，有人图她财，有人爱她貌，再胡闹都有个老绅士兜底，等着她发现倾心多年的自己。在爱玛眼中，要踏入职场火坑的孤女简小姐才是她悠闲生活的乌云，好奇地要探个究竟。
只能选择走进火坑煎熬一生的露西斯诺，她的自尊自爱化成了副隐形铠甲，让她冷冷清清地当一个旁观者，旁观这些儿女情长，她一边不厌其烦地告诉读者，这些人儿是多么美，走在一起的画面多悦目，又一边直白地向你吐露谁是逢场作戏，谁是真心真爱。等我们都被她这不解风情的说法搞糊涂，误以为斯诺小姐对太阳神一般的约翰医生暗生情愫，顿生无望愁苦。
她又说起了自己，学校的琐事说不清，保罗先生面见不到几次，挑刺的地方倒多，一件人人称赞颜色鲜亮的裙子都惹得他不快。除此之外，悄悄放在桌肚的书不合自己胃口，又与他生了口角。“真是个冤家”斯诺小姐自己的事没多少，与第一卷的幸福家庭重逢后，她有了朋友的陪伴，顺心许多。而学监保罗先生，在斯诺小姐笔下长相平庸，挑剔易怒，或许就是这种偏心的塑造蒙蔽了大家，斯诺小姐的情感共鸣是保罗先生，因此她才克制自己的笔，小心翼翼地在书里记下与他的相处，虽然她暗埋深情，我们却看得出斯诺小姐在这个男人面前脱下了铠甲，她会朝他辩白，朝他袒露自己的真实想法，她在这个人面前不再是个卑微的教师或陪衬，她在拥抱自己的生活。
而多么幸运，保罗先生对露西斯诺的职业是肯定的，这段感情的结果没有以一场婚姻收场，保罗先生为爱人张罗了间小学校，让露西有合适的平台展现自己的才能，斯诺有了个颇自在的生活和工作的环境，无需矛盾尴尬于自己的职业。
最后，篇幅较短的结尾，正是整本书一直阴郁沉重的源头。
斯诺小姐 不忍去回忆这份斯人已逝的真挚深情，在书里刻意回避了二人的情感。二人的相识相遇相知都是模糊的，我们无从得知斯诺小姐何时何由对已逝的爱人敞开了心扉，有机会面对真实的自己。书里仅有的几次口角也有可能是二人热恋时的小矛盾，当初的甜蜜酿到如今成了最苦，她吞到心里，隔了几层再诉诸笔端，结尾的短暂也源于隔离痛苦。
夏绿蒂勃朗特逃过了瘟疫，成了三姐妹中活得最久的那人。回顾短暂的前半生，她有机会写成这部作品，真实地揭示了有才无财的女性的不公。但并未动摇社会风气，半个世纪后的玛丽与皮埃尔居里相识之前，也经历过此种不公。可能正是勃朗特预见了历史进程，特意让保罗先生骑白马西去，断了浪漫故事的念想。
这是个天真萌萝莉遇上个英俊少年的童话，发生在寒冬腊月里，富庶庄园壁火边，饮着热茶就茶点的日子。斯诺小姐用毕生最敞亮的心性来忆及少女时期的这段往事。作为一个寄居客，她有幸旁观了这一段世俗欣羡样样登对的浪漫爱情，而且在第一卷，这一对的幸福融入了斯诺小姐的生活中，她虽寄人篱下，但阶级与身份差异带来的尴尬与苦闷还未附在其身。如果她的爱人如结局暗示那样骑上了象征死亡的白马，葬身大海的话，得以体味幸福的也仅限于儿时的斯诺小姐了。
曾读过一篇文学评论，关于《爱玛》和《维莱特》对比研究，角度为女性主义的觉醒。
简·奥斯汀稍早于勃朗特三姐妹，英国文学正好在此可分垒于浪漫主义和现实主义两个发展时期，这个不同点，在两部作品都有一定程度的体现。而其共同点，也是一个时代特征，即有识女性是以拥有职业为耻的。
在《维莱特》中，斯诺小姐记录的生活可以说是了无生趣的，连第一卷俏皮生动的表达都吝于使用。这本生活记录可分为两类，一类是自己的事，一类是别人的事。
说起自己，斯诺小姐从自立时起，已经用“需要谋求职业”的女人来约束自己了，强迫自己稳重，勇敢，对婚姻毫无指望，义无反顾地往自己养活自己的路上逼，她一直都在努力做一个职业女性，她也知道这种身份在她的学生面前毫无尊严，因此当斯诺小姐从寄宿学校的保姆“被提拔”到代课教师时，给同龄学生的下马威，不光是年轻姑娘偶尔暴露了俏皮的那面，还有她囿于身份的认同，需得到生活的肯定。
身份带来的自卑一直存在，在文中，她一再强调自己的自知之明，要安安分分做一颗齿轮，无所期待。她克制地表达情感，把生活记成流水账。帮人传个字条都能发几天愁，年轻的斯诺小姐狭隘地将苦闷的源泉归咎于她的上司校长贝克夫人和学监保罗先生的严格管理上，可见她只是个对宗教产生了直接怀疑的年轻姑娘。
在她的生活范围中，她只有别人的事与自己产生某种交集时，才会乐衷于表达，向读者倾诉得有趣些。
樊萧姐妹，约翰医生，小波琳娜这些年轻人的浪漫故事正是简奥斯汀笔下的最佳题材，《爱玛》中，爱玛乐于掺和其中，把她看得上的人们就手凑成双对，在她眼中“才貌成双”的理想易于实现，而爱玛自己也不缺荷尔蒙的滋润，有人图她财，有人爱她貌，再胡闹都有个老绅士兜底，等着她发现倾心多年的自己。在爱玛眼中，要踏入职场火坑的孤女简小姐才是她悠闲生活的乌云，好奇地要探个究竟。
只能选择走进火坑煎熬一生的露西斯诺，她的自尊自爱化成了副隐形铠甲，让她冷冷清清地当一个旁观者，旁观这些儿女情长，她一边不厌其烦地告诉读者，这些人儿是多么美，走在一起的画面多悦目，又一边直白地向你吐露谁是逢场作戏，谁是真心真爱。等我们都被她这不解风情的说法搞糊涂，误以为斯诺小姐对太阳神一般的约翰医生暗生情愫，顿生无望愁苦。
她又说起了自己，学校的琐事说不清，保罗先生面见不到几次，挑刺的地方倒多，一件人人称赞颜色鲜亮的裙子都惹得他不快。除此之外，悄悄放在桌肚的书不合自己胃口，又与他生了口角。“真是个冤家”斯诺小姐自己的事没多少，与第一卷的幸福家庭重逢后，她有了朋友的陪伴，顺心许多。而学监保罗先生，在斯诺小姐笔下长相平庸，挑剔易怒，或许就是这种偏心的塑造蒙蔽了大家，斯诺小姐的情感共鸣是保罗先生，因此她才克制自己的笔，小心翼翼地在书里记下与他的相处，虽然她暗埋深情，我们却看得出斯诺小姐在这个男人面前脱下了铠甲，她会朝他辩白，朝他袒露自己的真实想法，她在这个人面前不再是个卑微的教师或陪衬，她在拥抱自己的生活。
而多么幸运，保罗先生对露西斯诺的职业是肯定的，这段感情的结果没有以一场婚姻收场，保罗先生为爱人张罗了间小学校，让露西有合适的平台展现自己的才能，斯诺有了个颇自在的生活和工作的环境，无需矛盾尴尬于自己的职业。
最后，篇幅较短的结尾，正是整本书一直阴郁沉重的源头。
斯诺小姐 不忍去回忆这份斯人已逝的真挚深情，在书里刻意回避了二人的情感。二人的相识相遇相知都是模糊的，我们无从得知斯诺小姐何时何由对已逝的爱人敞开了心扉，有机会面对真实的自己。书里仅有的几次口角也有可能是二人热恋时的小矛盾，当初的甜蜜酿到如今成了最苦，她吞到心里，隔了几层再诉诸笔端，结尾的短暂也源于隔离痛苦。
夏绿蒂勃朗特逃过了瘟疫，成了三姐妹中活得最久的那人。回顾短暂的前半生，她有机会写成这部作品，真实地揭示了有才无财的女性的不公。但并未动摇社会风气，半个世纪后的玛丽与皮埃尔居里相识之前，也经历过此种不公。可能正是勃朗特预见了历史进程，特意让保罗先生骑白马西去，断了浪漫故事的念想。
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