“陪我不要结婚！”

提到民国戏剧，国内比较先想到的是老舍曹禺，新派的就是各种巡演各种争议的《蒋公的面子》，近来我才发现，有些不错的剧本作家可能被遗漏了。比如，丁西林。

丁西林（1893－1974）中国剧作家、物理学家、社会活动家。原名丁燮林，字巽甫。1893年9月29日生于江苏省泰兴县黄桥镇。1913年毕业于上海交通部工业专门学校 (上海交通大学前身)，1914年，入英国伯明翰大学攻读物理学和数学。1920年归国，历任北京大学物理系教授、国立中央研究院物理研究所所长。

看百度介绍，也是蛮吃惊的，既是文人，也是多面手，文理兼备到仿佛打通任督二脉。但可能读完这本《一只马蜂》，就不会吃惊于他的涉猎、趣味与视野了。

这本书甫一开篇，就透着崭新进步的婚恋观念。与书同名的独幕剧作《一只马蜂》，讲了一个相亲的故事。

和普通的相亲故事不同，这一次，男主人公吉先生和女主人公余小姐都不是着急结婚的青年，但倒也胸襟开放，老太太安排了见面，也都愿意见上一面。

这个吉先生是个医生，余小姐是个看护妇，也就是现在称呼的护士。“毒舌”的吉先生在没见到余小姐之前说了这样一句：“很好，看护妇配医生，互助的原则，合作的精神，结婚时最好的演说资料。”

真教人忍俊不禁，那种中国式婚礼的画面感立刻跳出来，司仪的台词本仿佛都露出了一角。

情节往下走，见了面，两个人在老太太的陪同下开始聊起来，谈医疗、谈文艺、谈社会种种，余小姐似乎是个很乖觉的姑娘，落落大方也安静温顺。

直到老太太出门拿衣服，两人独处时，谈话开始深入起来，竟有了恋爱中斗嘴的样子。后来两人谈到美，谈到新文化，谈到婚姻，忽然，就有了狡黠的意味。

吉先生开始坦诚自己根本不想结婚，余小姐也得意地说自己的父母根本不愿她嫁给医生。

“对，我知道，我们是天生的说谎一对！”吉先生大喜。

且慢，他这喜悦里，其实是有爱意的，他抱住了余小姐！

莫慌，其实，这两人已经达成了默契，那就是吉先生说的：你可不可以陪陪我，陪我不要结婚！

这个故事可真够“空中楼阁”的，特别在那个时代，但细细想来也是够时髦的，即便是在我们这个时代。

男女之间可以达成一种有退出机制的伴侣关系，其实无论结不结婚，如果双方足够成熟，就能在事实上践行。只是丁西林写出了一种为了使得“美的神经不迟钝”的极端方式：在一起，但，不结婚。

这不是在道德范畴或生育繁衍范畴内讨论的事，它更像鲁迅《伤势》前半篇的阳光版本，仅仅在双方有羁绊的情境下讨论一种可能。这个层面上说，这出戏，是很别致的。

丁西林在婚姻琐碎上的观念之多元，《酒后》一篇中也可以看出，戏里的丈夫先提出了“婚姻是一个社会的制度，是为那一般活在世上的人设的，不是为那少数的生在世上的人设的”，其后妻子倒一步步说出更大胆的话来，她的台词里写道：“难道一个女人结了婚，就没有表示她意志的自由么？就不能向另一个男子表示他的钦佩么？”

戏的末尾，妻子在丈夫的半怂恿半放任下，差一点亲吻了酒醉熟睡的客人。这一幕就算放到现在的戏剧舞台上，可能都会被大加鞭挞。因为即便不谈论妇道，这样轻薄的危险行为好像也是对婚姻契约的不尊重，起码可能是伤害夫妇感情的。

好在戏剧就是文艺作品，丁西林刺破传统婚姻举案齐眉相敬如宾的那一层窗户纸，试图与读者，与观众讨论：在婚恋里，亲密关系的二者究竟可以开诚布公到什么地步。

此外，这本书还有许多巧妙的待人接物故事，于大背景或小家庭中，不同的人物有不同的转圜方式，年轻读者可以借鉴学习颇多。

丁西林是一个小处着眼，拎得出细节中的大意思的剧作家。他提到的许多话题是很永恒的，拿到今时今日也都可以上辩论大赛或独立成书，他用剧本的方式来表达，讲的这样精微，这样准，我想，也是足以教如今的许多编剧感到羞愧的。