《上海屋檐下》中的女性形象
阅读完夏衍先生的《上海屋檐下》,暮色四合。合上泛黄的书页,脑海中那些人物依旧栩栩如生。他与曹禺先生创作的《雷雨》不同,不是在激烈的矛盾冲突中展开人物性格,而是抓住普通市民的日常生活中的小事,去发掘内在的悲剧性和戏喜剧性。在《上海屋檐下》五户人家里不同类型的女性,给我留下了尤为深刻的印象。
第一幕刚出场的是小学教员赵振宇的妻子,她是一个典型的家庭妇女形象。在艰辛的生活磨砺下,她的生命也像梅雨天一样没有了生命力,她的心中不抱有任何理想、热情,希望。只留下对困窘生活的无尽埋怨与不甘。她贪图小利,买菜时,连抢带夺地多抓了一枝茭白,还数落“下了这十天半个月的雨,简直连青菜茭白也买不起了!对于“廉价摩登少妇”施小宝,是满脸的鄙夷与厌恶——“那副样子我就看不惯,野鸡不像野鸡,妖形怪状,男人不在家,不三不四的男人一个个带到家里来”。
面对儿子关于工资利息题的提问,对比自己一家的微薄收入,表现出对贫富差距极度的不满与挣扎,气烘烘地说:“你去问有钱的人,我一生一世也不曾见到过三百五十块……”,“书上的,这种书有钱人才配念!”,在这种看似蛮横的逻辑中,流露的是深深的叹息与悲哀。展现出一个活脱脱的上海小市民形象。
林志成,匡复与杨彩玉三人之间的家庭悲剧是全剧本的主线。杨彩玉也是刻画生动的圆形人物之一。她是曾经受过高等教育的知识女性,为了爱情,理想,追求奋不顾身。她相信只要凭借自己的努力,就会打造出一个光明的未来。她就满怀着希冀,“为着恋爱而抛弃了家庭,为着恋爱而嫁了匡复。”可是残酷的现实社会打碎了她的美梦,当丈夫被抓之后,没有朋友,没有职业,只有一个五岁的孩子缠在身边,“冷笑、轻视、排挤、轻薄,用一切的方法逼着,逼着你去嫁人!逼着你乖乖的做一个家庭里的主妇……”
十年之后,为了生活下去,和林志成同居了。十年,对杨彩玉来说,每一天都积压着太多的痛苦,有对生活的辛酸,对丈夫不理解自己,对理想破灭的心碎,对无力改变现状的苦闷。和曹禺《北京人》中的愫方有些相似,心中始终积压着一份难以言说的又甜美又凄凉的理想,但是不得不在冰冷的世俗现实前低头,无言地在一天天时光里煎熬着,揣想着。
剧本中,还有温柔贤淑,为了丈夫献出自己一切的桂芬。对于失业后闷闷不乐,无比抑郁的丈夫,始终给予鼓励与支持。对于他的父亲,也是无比的孝顺。即使家里的经济已捉襟见肘,她仍然愿意东拼西凑借钱买好菜,看影剧。这在今天,作为一个妻子,也是难能可贵的。不能不提另一个引人注目的女子——施小宝。因为丈夫当海员外出,经年不归,这个独居的年轻妇女,落入了流氓“小天津”的魔掌而不能自拔,被迫卖身,屡欲反抗并向邻居求援,却无济于事。在她轻佻的外表下,是被迫出卖色相的痛苦,迷茫无助的灵魂。可她也不乏善良的一面,她热忱的借钱给黄家楣,对孩子十分友爱,这些无疑都体现出她的善良。
除此之外,还有直率聪颖的葆珍,天真好动的阿香。这些性格各异的女性,为整部剧增添了有力的情节架构与色彩活力。使整部剧在平淡中彰显不凡!