《上海屋檐下》中的女性形象

阅读完夏衍先生的《上海屋檐下》，暮色四合。合上泛黄的书页，脑海中那些人物依旧栩栩如生。他与曹禺先生创作的《雷雨》不同，不是在激烈的矛盾冲突中展开人物性格，而是抓住普通市民的日常生活中的小事，去发掘内在的悲剧性和戏喜剧性。在《上海屋檐下》五户人家里不同类型的女性，给我留下了尤为深刻的印象。

第一幕刚出场的是小学教员赵振宇的妻子，她是一个典型的家庭妇女形象。在艰辛的生活磨砺下，她的生命也像梅雨天一样没有了生命力，她的心中不抱有任何理想、热情，希望。只留下对困窘生活的无尽埋怨与不甘。她贪图小利，买菜时，连抢带夺地多抓了一枝茭白，还数落“下了这十天半个月的雨，简直连青菜茭白也买不起了！对于“廉价摩登少妇”施小宝，是满脸的鄙夷与厌恶——“那副样子我就看不惯，野鸡不像野鸡，妖形怪状，男人不在家，不三不四的男人一个个带到家里来”。

面对儿子关于工资利息题的提问，对比自己一家的微薄收入，表现出对贫富差距极度的不满与挣扎，气烘烘地说：“你去问有钱的人，我一生一世也不曾见到过三百五十块……”，“书上的，这种书有钱人才配念！”，在这种看似蛮横的逻辑中，流露的是深深的叹息与悲哀。展现出一个活脱脱的上海小市民形象。

林志成，匡复与杨彩玉三人之间的家庭悲剧是全剧本的主线。杨彩玉也是刻画生动的圆形人物之一。她是曾经受过高等教育的知识女性，为了爱情，理想，追求奋不顾身。她相信只要凭借自己的努力，就会打造出一个光明的未来。她就满怀着希冀，“为着恋爱而抛弃了家庭，为着恋爱而嫁了匡复。”可是残酷的现实社会打碎了她的美梦，当丈夫被抓之后，没有朋友，没有职业，只有一个五岁的孩子缠在身边，“冷笑、轻视、排挤、轻薄，用一切的方法逼着，逼着你去嫁人！逼着你乖乖的做一个家庭里的主妇……”

十年之后，为了生活下去，和林志成同居了。十年，对杨彩玉来说，每一天都积压着太多的痛苦，有对生活的辛酸，对丈夫不理解自己，对理想破灭的心碎，对无力改变现状的苦闷。和曹禺《北京人》中的愫方有些相似，心中始终积压着一份难以言说的又甜美又凄凉的理想，但是不得不在冰冷的世俗现实前低头，无言地在一天天时光里煎熬着，揣想着。

剧本中，还有温柔贤淑，为了丈夫献出自己一切的桂芬。对于失业后闷闷不乐，无比抑郁的丈夫，始终给予鼓励与支持。对于他的父亲，也是无比的孝顺。即使家里的经济已捉襟见肘，她仍然愿意东拼西凑借钱买好菜，看影剧。这在今天，作为一个妻子，也是难能可贵的。不能不提另一个引人注目的女子——施小宝。因为丈夫当海员外出，经年不归，这个独居的年轻妇女，落入了流氓“小天津”的魔掌而不能自拔，被迫卖身，屡欲反抗并向邻居求援，却无济于事。在她轻佻的外表下，是被迫出卖色相的痛苦，迷茫无助的灵魂。可她也不乏善良的一面，她热忱的借钱给黄家楣，对孩子十分友爱，这些无疑都体现出她的善良。

除此之外，还有直率聪颖的葆珍，天真好动的阿香。这些性格各异的女性，为整部剧增添了有力的情节架构与色彩活力。使整部剧在平淡中彰显不凡！