双城故事读书报告
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研究时段：1935-1950年之间，主要节点为1937年上海沦陷、1941年香港陷落、1945年日本投降。
研究对象：上海和香港两地的娱乐文化和电影产业，早期电影公司的组织情况、政治形态、文化策略和电影业的商业发展线索
研究方法：1945年前，上海和香港两地电影发展脉络的分别叙述；1941年后讨论沦陷电影本身。从著名电影人、电影公司发展、电影本身、电影的接受及反应等角度切入，大体根据时间顺序。
结论：
1、沪港纽带促进电影繁荣；政治社群划分建立在不平等的权力关系之上，沦陷区电影及影人成为“失节的他者’’。
2、香港处于双重边缘的境地，遭受英国殖民政府种族歧视的同时，遭到中国中心的民族主义的压力，故不能忽视市场是生存的必然。
3、沦陷区的影片无关政治，策略性否定了为敌人正名和宣传的内容。
李欧梵的序：电影史上沪港的双线发展
罗卡的序：香港电影的特性——双重边缘化：爱国电影+商业元素
译者前言：三个核心概念——失语者、边缘城市、战时电影
第一章绪论：
1、本书焦点定位于沪港纽带关系和1935-1950年之间上海和香港两地的娱乐文化和电影产业，
同时关注民族主义话语权等历史政治的描述。
2、电影史发展脉络
民国时期，上海负有盛名
1937年日本侵略上海，电影业由被破坏到迅速复活（张善琨、陈云裳、《木兰从军》）
1945年日本投降，上海电影业水深火热，香港吸引上海影人（永华公司）
3、偏见和回应：
a 日本侵略时期的上海电影逃避或迎合日本——娱乐电影，逃避作为日本宣传机器命运
b 殖民地香港是文化沙漠——电影的文化政治复杂性
4、早期电影公司的组织情况、政治形态、文化策略和电影业的商业发展线索
第二章半沦陷时期的上海电影：沪港纽带促进电影繁荣；政治社群划分建立在不平等的权力关系之上，沦陷区电影及影人成为“失节的他者’’。
时段：1937年11月上海沦陷—1941年12月日本对同盟国宣战
1、1935-1937年，张善琨的新华公司逐渐成为有名的大公司（娱乐影片，《夜半歌声》）
2、1937年开拍《貂蝉》不得，小影片票房回报好，扩充人员（明星和导演）
3、1938年4月，张善琨以《貂蝉》为主打重振上海影业，开始利用香港摄影棚。《貂蝉》开启双城影业合作先河（新闻宣传、放映地点为首轮影院、强调民族荣誉），在沪港获得成功。
4、1939年，新华公司成为孤岛最大的电影公司（招募从大后方回流的人员，发行双语版本电影，长期租用摄影棚，组建子公司）。与国华公司（拥有自己的院线网，缺少影人）、艺华公司（小明星）三足鼎立。
5、1939年2月，《木兰从军》大获票房和口碑成功，陈云裳主演、欧阳予倩编剧。宣传方式和电影情节符合当时的社会境况和愿景
6、1939年3月，新华并入美国公司并易名中国联合影业公司，抵抗日本对文化领域的渗透。
7、1940年，大卖题材从历史题材到民间故事。
8、1939年中期，成立中华电影公司的川喜多长政和张善琨达成合作，日方监察上海影片，但由中华电影公司向沦陷区发行国语片；1940年，重庆“焚烧《木兰从军》”事件并引起汉奸电影争论
香港的战时地位（1937-1941）：
1、代理处：上海公司都有香港代理处搜集南洋的发行信息
2、避难所：北上广的艺术家将香港作为流亡文化的中心
3、中转站：辗转香港去内地或南洋
4、休养所：调整生活环境或筹备重返上海
第三章民族主义和殖民主义：重写香港电影史：香港处于双重边缘的境地，遭受英国殖民政府种族歧视的同时，遭到中国中心的民族主义的压力，故不能忽视市场是生存的必然。
时段：1909年第一部港产电影—1941年香港陷落
1、1913年，黎民伟和黎北海开创“粤剧片”；1921年，兴建新世界影院；1923年，黎民伟成立民新公司；1930年，黎民伟、罗明佑共创联华影业公司
2、粤语片发展：
1934年，邵氏兄弟南迁上海天一公司，成立香港天一公司（《白金龙》）；1936年，以南洋影片公司名称重组公司。
1933年，关文清、赵树燊创立大观声片公司（《歌女情潮》）。
1936-1937年，南京政府禁拍粤语电影；在邵逸夫等人的活动下开禁三年。
3、30年代香港电影类型单一、演员阶层明显，非政治性，没有和抗战活动联系。1938年，国防电影《最后关头》开启香港电影黄金时代。
4、南来影人具有大中原心态，后国民政府开始将香港纳入抗战宣传阵营中去（《游击进行曲》等四部曲，女性和被侵略的联系）。
5、1938年，香港抗战热情平息，香港处于双重边缘境地（《南国姊妹花》）。
6、1941年，香港陷落，当地影人不合作或外逃。
第四章沦陷电影的选择：沦陷区的影片无关政治，策略性否定了为敌人正名和宣传的内容。
时段：1941—1945年
1、川喜多长政（两国互相尊重、和平团结）推动日本军方（给侵略行为正名）和本地电影业的合作。1939年6月，成立中华电影股份有限公司。12月，川喜多长政接管所有首轮影院。
2、日本生产文化片，中国生产故事片。1942年，张善琨成立中国联合制片厂，保护中国电影业，和重庆方面的高官联系。
3、《万世流芳》的政治暧昧性
4、1943年，汪精卫重组中联公司为中华电影联合股份公司，宣传大东亚秩序。在“华影”内，张善琨和冯节的权力、思路斗争。张善琨被日本军方和国民政府双重敌化。
第五章尾声
时段：1945-1949年
1、国民政府机构接管川喜多长政的华影，左翼电影人开拓空间（《一江春水向东流》、《太太万岁》。
2、审判沦陷时期上海电影人（张善琨、陈燕燕等）。
3、香港重振电影业：1946年大中华影业公司，1947年永华公司（《国魂》、《清宫秘史》），袁仰安主办的左派长城电影公司和张善琨重办的右派新华公司。
感想：
相对《灰色上海》，《双城故事》在叙述沦陷区艺术家或商人的行动时，对他们暧昧性的讲述更加深入，尤其是在讨论张善琨和川喜多长政的章节，对于在具有较大时代流量底下人物的复杂性给予了充分的空间。另外，在分析“大中原心态”和“他者的中国”上，作者也为这种心态的缘起和以此心态确立自己的文化地位这种必要性等一些方面做了解释。
