内容简介 · · · · · ·
该书是德国当代著名文学理论家斯丛狄（Peter Szondi）的代表作，描述了欧美现代戏剧形成的关键时期，从形式入手勾勒出一条基本线索，在文论史上得到一致的好评，迄今为止已被译成15种语言。
图书目录
译者序 从一本小书看文论的转折引言
第一章 戏剧
第二章 戏剧的危机
第一节 易卜生
第二节 契诃夫
第三节 斯特林堡
第四节 梅特林克
第五节 豪普特曼
过渡章 关于风格变化的理论
第三章 挽救的尝试
第一节 自然主义
第二节 谈话剧
第三节 独幕剧
第四节 狭小性和存在主义
第四章 解决的尝试
第一节 自我式的戏剧艺术(表现主义)
第二节 政治轻歌舞剧(皮斯卡托)
第三节 叙事剧(布莱希特)
第四节 蒙太奇(布鲁克纳)
第五节 戏剧不可能之戏(皮兰德娄)
第六节 ...
现代戏剧理论的创作者
· · · · · ·
-
王建 译者
作者简介 · · · · · ·
彼得·斯丛狄(1929—1971)，德国当代著名文学理论家，柏林自由大学文学与比较文学专业教授，由博士论文扩展而成的《现代戏剧理论(1880—1950)》是他的代表作，在当代文学理论和戏剧理论界颇有影响。其它的作品还有《论悲剧性》、《十八世纪的市民悲剧理论》、 《诗学和历史哲学》第一和第二卷、 《世纪末的诗意剧》和《文学闸释学导论》等。
丛书信息
· · · · · ·
未名译库(共28册)，
这套丛书还有
《形而上学》《圣经文学导论》《图像理论》《现代语言学教程》《中国语历史文法》
等
。
喜欢读"现代戏剧理论"的人也喜欢的电子书 · · · · · ·
支持 Web、iPhone、iPad、Android 阅读器
喜欢读"现代戏剧理论"的人也喜欢 · · · · · ·
-
- 戏剧剖析 8.2
-
- 现代悲剧 8.5
-
- 西方戏剧理论史 8.6
-
- 戏剧理论与戏剧分析 7.7
-
- 残酷戏剧 8.6
-
- 外国现代剧作家论剧作 9.0
-
- 布莱希特论戏剧 8.5
-
- 西方演剧史论稿(上下) (平装) 9.1
-
- 戏剧本体论 8.6
现代戏剧理论的书评 · · · · · · ( 全部 7 条 )
Jax
《起点是“间际”氛围：<现代戏剧理论（1880-1950）>的三个相关问题讨论》
这篇书评可能有关键情节透露
[现代戏剧理论] 文/Jax 一、“间际”氛围的个人理解 斯丛狄在《现代戏剧理论（1880-1950）》的第一章开篇提出现代戏剧中的一个关键概念：“人在进入戏剧时仿佛仅仅是作为一个共同体中的人。‘间际’氛围对人来说成为最本质的存在氛围；自由和约束、意志和决断在他的约定性中是... (展开)
缩水的阿冥
现代戏剧身体性转向的历史逻辑 ——现代戏剧的文本-身体转变
[现代戏剧理论] 一，危机：戏剧“幻觉”与缄默之人。 随着十九世纪末至二十世纪初戏剧艺术历史阶段演进的震荡，戏剧内容与既有的戏剧形式之间的矛盾愈演愈烈，坚持戏剧文学的历史化阵地要求剧作家们寻求新的方法消解这一矛盾。 文学及其文本生产过程的意识形态性[1]使任何满足...
(展开)
鸡鸭鱼肉鹅
《现代戏剧理论》笔记整理
这篇书评可能有关键情节透露
1、戏剧是绝对的，即：戏剧是原生的。它不是某种（原生）东西的（派生）展现，而是展现自己，就是自我本身。它的情节和每个对话都是“原初的”，在发源时就得到了实现。戏剧没有引用或变体。 2、斯丛狄关注的不是从对戏剧形式的分析引出社会批判的结论，而是解决戏剧发展过程... (展开)
> 更多书评 7篇
论坛 · · · · · ·
| 大家，书哪里找，天价啊，有没有分享电子版 | 来自风与影子 | 1 回应 | 2024-01-08 19:35:41 |
这本书的其他版本 · · · · · · ( 全部4 )
在哪儿借这本书 · · · · · ·
以下书单推荐 · · · · · · ( 全部 )
- 你好好睡，我好好读书。等你醒了我们聊柏拉图。 (琼斯黄)
- 自我通识教育 (锟斤拷)
- 西方戏剧历史（理论）参考书目 (口力劳动者)
- 豆瓣五星图书【戏剧】 (爱玛·包法利)
- 旧藏与新读：中外文论|文艺随笔 (竹马笃笃)
谁读这本书? · · · · · ·
二手市场
· · · · · ·
订阅关于现代戏剧理论的评论:
feed: rss 2.0
4 有用 铁律翡 2011-12-30 17:22:33
全书关注的是现代戏剧的‘叙事“转向——在亚里士多德区分“戏剧”和“叙事”（注：即epic，可发现我们对布莱希特“史诗剧”的翻译似乎不准确）传统下——用简单的语言探讨由于内容变化而引发的现代戏剧家的形式探索。简单说，很不难懂，而且思路很清楚。
1 有用 恶心本心 2020-06-10 15:01:19
27岁的博士论文，人和人之间的差距有银河系辣么大，哭了( ¯ ¨̯ ¯ )
1 有用 爱上特蕾西 2014-06-10 10:18:35
由主题性的主客体分离导致现代戏剧内容与形式的危机，从叙事性主体的引入，内容开始积淀新的形式，再到叙事性主体的消失，切入视角让人耳目一新，某种程度上让人联想到贡布里希的艺术史呢~~论述逻辑也十分清晰，即使非戏剧专业也能一目了然，很棒的书！！希望可以打十星，哈哈~~
1 有用 北溟鱼 2022-03-21 12:46:49
虽然黑格尔路边死狗，但是黑格尔美学真是给人提供安全感。有空再读读。不过读者/观众还是应该相信自己，虽然问题的答案也许不简单，但是被“大师”名头一吓立刻跪地求饶就算了（说的就是演雷雨观众笑场结果纷纷骂观众浅薄无知的艺术家们呢）易卜生之狗血，契诃夫之枯燥以对经典戏剧形式的妥协来看真是豁然开朗。尤其是对打开对白，展现时间和消解人物的讨论，蛮有启发。斯丛狄咋地不多写点，也不知道讲霍夫曼斯塔尔的讲稿出了没有... 虽然黑格尔路边死狗，但是黑格尔美学真是给人提供安全感。有空再读读。不过读者/观众还是应该相信自己，虽然问题的答案也许不简单，但是被“大师”名头一吓立刻跪地求饶就算了（说的就是演雷雨观众笑场结果纷纷骂观众浅薄无知的艺术家们呢）易卜生之狗血，契诃夫之枯燥以对经典戏剧形式的妥协来看真是豁然开朗。尤其是对打开对白，展现时间和消解人物的讨论，蛮有启发。斯丛狄咋地不多写点，也不知道讲霍夫曼斯塔尔的讲稿出了没有！ (展开)
1 有用 一瓢道人 2022-12-29 19:54:34 广东
形式才是真正的内容，在这一意义上，斯丛狄不仅是黑格尔的继承者，也是卢卡奇的信徒。戏剧的关键在于建立一种辩证的人际关系(这也是卢卡奇的观点)，对白是主要的手段，然而由于主体的膨胀，这种关系逐渐瓦解，最终走向了消解人际关系，纯粹指向主体内在的情境式戏剧(贝克特)。