内容简介 · · · · · ·
闘争する批評家柄谷行人の異色文芸時評! いま必要なものは文学理論ではなく「文学」に対抗する理論である.’70年代後半の個々の日本の文学状況について独自の立場から鋭く発言した話題の文芸時評集.
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![[日本] 柄谷行人](https://img9.doubanio.com/img/author/medium/public/1502928789.34.jpg)
柄谷行人 作者
作者简介 · · · · · ·
1941年兵庫県生まれ。東京大学経済学部卒。同大大学院英文科修士課程修了。現在法政大学教授。漱石論により群像新人文学賞、『マルクスその可能性の中心』で亀井勝一郎賞受賞。著書に『畏怖する人間』『意味という病』『批評とポスト・モダン』『日本近代文学の起源』『内省と遡行』『隠喩としての建築』『反文学論』『言葉と悲劇1』『探究1』『探究2』など多数がある。
丛书信息
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講談社文芸文庫(共273册)，
这套丛书还有
《堀辰雄覚書・サド伝》《西行論》《意味という病》《夜の靴・微笑》《虹と修羅》
等
。
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1 有用 SeaHoney 2024-06-22 11:53:59 湖南
既然是“文艺时评”的集子，就难免会有些啰嗦或不知所云的评断（毕竟看过被评论的作品的读者是少数），但还是有不少地方值得深思与讨论。柄谷行人关于文学有一个基本判断，他之所以觉得文学没意思，文学早玩完了，是因为他认为只有通过“理论”才能谈文学，而“理论”本身就是文学的，再具体到日本的近现代文学，评论家和学者们使用的各种概念本身也都是在历史中形成的，是有限的，但大家却把它们当成本质性的东西，不怀疑不质疑就... 既然是“文艺时评”的集子，就难免会有些啰嗦或不知所云的评断（毕竟看过被评论的作品的读者是少数），但还是有不少地方值得深思与讨论。柄谷行人关于文学有一个基本判断，他之所以觉得文学没意思，文学早玩完了，是因为他认为只有通过“理论”才能谈文学，而“理论”本身就是文学的，再具体到日本的近现代文学，评论家和学者们使用的各种概念本身也都是在历史中形成的，是有限的，但大家却把它们当成本质性的东西，不怀疑不质疑就直接使用，这样是没办法谈问题的。我觉得柄谷行人是对文学绝望了（在其它一些讲演集和文集里说得更直接），他觉得文学就是不断自我增殖，没有终结（end）只有重复，即便是最精英、看得最透的作家和评论家也都是在逼仄的空间里转身而已，没有什么真正的创新。这也是书名“反-文学论”或“反文学-论”的来由。 (展开)
1 有用 echo韩 2018-04-25 10:41:59
柄谷1977-1979的月记随笔，配合《起源》阅读加深理解，所谓“反文学”，文学是一种さえずり
1 有用 天然作用子结构 2025-06-04 22:36:35 上海
刚从美国回来时的文艺时评，非常适合做其他事情的适合听听，毕竟时评的大部分作品我都不知道，除了无尽的中上健次vs大江，除此之外就是柄谷相信西方人力图超越语音之界限的努力依然把界限保留在其内，而日本人就纯得多，因此也更有机会把界限的底盘都给掀了生活在别处/旧处，所以形式主义，结构主义之类的西方理论是不足道的，根据西方理论或日本现代文学而生发的理论也是不足道的，只有一种反文学的东西可以说说，而这也只能被... 刚从美国回来时的文艺时评，非常适合做其他事情的适合听听，毕竟时评的大部分作品我都不知道，除了无尽的中上健次vs大江，除此之外就是柄谷相信西方人力图超越语音之界限的努力依然把界限保留在其内，而日本人就纯得多，因此也更有机会把界限的底盘都给掀了生活在别处/旧处，所以形式主义，结构主义之类的西方理论是不足道的，根据西方理论或日本现代文学而生发的理论也是不足道的，只有一种反文学的东西可以说说，而这也只能被叫作理论。等到90年代文学已经死透了，也就没必要做“另起”这个动作了。所以柄谷没有现成的方法可以用，大多数时候他就是复述一下剧情，接着直观到其中没有内面或没有客观性等等（我也看不太出来）。然而时评强度很大，一个月读好几本短长篇，这导致柄谷更多时候也不是直观文本，不过是自己的反文学理论之空转翻花而已。 (展开)
0 有用 我要休息 2023-11-30 13:05:58 上海
文学が衰弱していようといまいと、私は関知しない
0 有用 JUMP! 2018-08-06 13:59:16
「方法をめぐって」「女について」两篇读完，大概能理解200个字左右。我太差了，我不要去現代文芸論。