出版社: 北京联合出版公司
出品方: 后浪
原作名: THE ART OF DRAMATIC WRITING
译者: 高远
出版年: 2013-4
页数: 242
定价: 35.00元
装帧: 平装
丛书: 后浪电影学院
ISBN: 9787550213333
内容简介 · · · · · ·
《编剧的艺术》是一部论述编剧方法的名著,同其他一些剧作法书籍不同,它是从戏剧的基本要素出发,深层剖析了戏剧结构的秘密。在作者埃格里看来,一部成功的戏剧必须具有一个逻辑清晰的前提,发源于具有三个维度的人物,并且拥有预示和升级的冲突。全书引用大量经典戏剧剧本如《玩偶之家》《伪君子》《悲悼》《推销员之死》等,对人物性格、冲突类型进行了细致分析,探讨其成功或失败的深层原因。
全书结构严谨、例证鲜明,并有一些针对编剧创作中常见问题的答疑解惑,其文风既旁征博引,又平实易懂,本身便是一部优秀的文学作品。阅读《编剧的艺术》,对深入理解从易卜生到奥尼尔的编剧创作,对戏剧、电影电视、新闻、小说等叙事性文体的写作均能有所裨益。
编剧的艺术的创作者
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作者简介 · · · · · ·
拉约什·埃格里(Lajos Egri,1888-1967)生于原奥匈帝国的埃格(今匈牙利境内),十岁就写出了一部三幕剧。1908年,埃格里移民美国。一战期间,他加入纽约的左派戏剧组织,成为导演和剧作家,后于20世纪30年代创立写作学校。埃格里同时也是一位新闻工作者,并曾撰写过电视剧本。
高远, 2004年毕业于北京电影学院,获硕士学位,现为专职编剧,作品有电视剧《大汉口》等。
目录 · · · · · ·
作者序 引人注目的重要性
前言
第一章 前提
第二章 人物
2.1 基本结构
2.2环境
2.3 辩证的方法
2.4 人物的发展
2.5 人物的意志力
2.6 情节还是人物?
2.7 人物生发剧情
2.8 主使人物
2.9 对立人物
2.10 编排
2.11 对立统一
第三章 冲突
3.1 行动的起源
3.2 原因与结果
3.3 静态冲突
3.4 跳跃冲突
3.5 升级冲突
3.6 运动
3.7 预示冲突
3.8 切入点
3.9 转变
3.10危机、高潮和结局
第四章 总论
4.1 必备场景
4.2 展示
4.3 对话
4.4 试验
4.5 戏剧的时效性
4.6 上场和下场
4.7 为什么糟糕的戏也能成功
4.8 情节剧
4.9 论天才
4.10 关于“什么是艺术”的对话
4.11 当你写戏时
4.12 怎样获得想法
4.13 为电视写作
4.14 结论
附一 剧本分析
附二 怎样行销你的剧本
译名对照表
出版后记
· · · · · · (收起)
"编剧的艺术"试读 · · · · · ·
首先,我必须说,《剧作的艺术》远不止是一本剧本写作手册而已,这样对埃格里先生和他在书中所摧毁的那些规则或许都不失公允。 把这本书简单地归为某类是件难事。这是因为,有些书在刚刚付梓之时,是不易用三言两语来概括的。例如韦勃伦 的社会学著作《有闲阶级论》(The Theory of the Leisure Class)和帕灵顿 的文学史著作《美国思想史》(Main Currents in American Thought)。这...
原文摘录 · · · · · · ( 全部 )
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第一章 前提 前提是一个概念,是一部戏的开端。是一粒种子,种瓜得瓜,种豆得豆。但前提在戏里不能太显眼,否则它就会把人物变成木偶,把冲突变成机器。在一个构建得当的戏剧或故事里,你是无法区分前提与故事,人物之间的界限的。 任何局部都不能比整体更重要。 第二章 人物 2.1 基本结构 人类有三个维度,生理、社会、心理。 心理维度是前两个维度的产物,互相作用,便产生了志向、脾性、态度和情结。 如果想要理解任何个体的行为,就必须审视迫使他这么做的动机。先从生理开始。 生理维度很重要,但毕竟只是整体的一部分,不要忘记给生理的图画增添上社会的背景。两者将会结合在一起,催生出第三维度,即精神的状态。 生理 性别、 年龄、 身高和体重、 头发、眼睛、皮肤的颜色 仪态 外表 缺陷 遗传特征 社会 阶层 职业 教育 家庭生活(父母在世、谋生来源、是否孤儿、分居离异、父母的习惯、心智程度、去诶单、疏于照顾子女、婚姻状况) 宗教 种族、国籍 社交场所、主要朋友、社团、运动项目 所属政党 消遣、爱好 心理 性生活、道德标准 个人前提、志向 挫折、主要的失望之处 性格:暴躁、随和、乐观 对生活的态度:逆来顺受、桀骜不驯、自甘堕落 情结:痴迷、拘谨、多疑、恐惧 2.3 辩证的方法 对立统一 对话的进展很明显由三个步骤组成:首先是陈述命题,称之为“正题”(Thesis);其次,发现对命题的反驳,因其对立性,而称之为“反题”(antithesis);然后为了解决反驳,对原始命题进行修正便成为必要,于是就形成了发端于正题和反题并结合二者的第三命题——合题(Synthesis)。这三个步骤是一切运动的法则。 人是矛盾的合体:心理盘算一件事,手头却做另一件事。 没有矛盾,就没有运动,没有生活。人物有内在和外在的矛盾性,这种矛盾导致了运动,而这一运动,即是生活。 如:正题:父... (查看原文) —— 引自第147页 -
没有矛盾就没有冲突。在这个案例中,矛盾的定义是错误的,冲突也一样。这个人被命运的天罗地网束缚住了手脚,却没有逃离的勇气。他的耻辱还不够深刻,无法驱使他作出决定(仅仅只是妥协而已),他对家庭的爱也并不强大到足以克服所有的阻碍,成为一名真正的密探。他无法坚定地选择一条路,这样的人是支撑不起一部戏的。我们现在可以用另一种方式对意志薄弱的人物下定义:意志薄弱的人物就是出于某些原因,无法下定决心行动的人。 (查看原文)
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订阅关于编剧的艺术的评论:
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3 有用 訸小也 2013-08-23 19:20:10
主要是戏剧编剧角度出发,比大理论要小点,比小东西要虚点,总之这种所谓理论联系实际的书吧看完一整本能有两到三点有用之处就算不错,这书对我来说至少有亮点,所以给三颗星吧。
6 有用 光脚哥伦布 2013-07-30 11:09:41
说实话,我特码特想读这本书,但是……尼玛,你拿个《云图》充封面,你特码对得起谁啊……是不是,封面设计部的人员死光光了,出版商的脑袋得了你妹H7N9啊,因为这个封面,果断不会买这个版本……你丫连着封面都不愿设计啊亲,还希望掏我的口袋?Ben Whishaw,不是不爱你啊……
2 有用 后浪 2013-04-24 10:12:06
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标题误导,实际上是讲解非常传统的戏剧性写作方式。略死板,但有受益
3 有用 冰川 2015-04-07 09:24:25
好的教材会让你想开始创作