似水留影

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• 关于《竹林七贤》之二： 有一种背后的力量 采访者：张亚璇 受访者：杨福东 访谈时间：2007 年6 月 浙美的讲座 张亚璇：上次我们说到你考学到浙美，开始特别沮丧，后来发现来对了。什么是来对了呢？ 杨福东：那其实给我的心态造成一个别扭的感觉，背井离乡。你觉得你的同学都在北京上中央美院、工艺美院，就你一个人，跑到南方上一大学，就算那个大学口碑还可以，你还是有一种背井离乡的感觉。你自己拎着一个箱子，一下火车站，谁都不认识，然后见到浙美接站的人，那种亲切感是很落魄的，就还是有人来接你。好几个外地来的学生都坐在那个车上，下着雨，杭州那时候又是那种季节，感觉挺怪的。包括进宿舍门儿，考试的时候有几个浙美附中的，考场上都见过，一看成同学了，人还倍儿亲热，“来啦，我们等你半天了！”那时候感觉好假啊，因为你想的是不应该来这儿。一直缓了有将近一学期吧。我大学一年级是最勤奋的，真正画画上意识到刻苦是那时候，而且是主动的，绘画能力上了一大块。那一年的变化挺大的，你发现用功画画好像使了很多劲儿，但不太对。你是特想成为一个艺术家，特想成为一个很好的画家，你使了很多力，但这个力在你心里边是拧着的。正好那时候学校里办讲座，德国当代艺术和博伊斯（Joseph Beuys，1921~1986），就有点受触动了，这叫艺术吗？第一次有这种感觉。因为他们播了一个博伊斯的录像《我爱美国美国爱我》，就觉得挺怪的，靠，有这么玩的！其他的都没太注意，就知道一个博伊斯。还有一些视觉的思维模式，比如说视觉经验怎么来的，他们放一段录像，一个飞机失事，大家看了，很可怕，第一反应就是死了很多人，是个很震撼的事儿，但是如果消解这个事件的状态，大家继续看，连放十遍，十遍看了什么感觉？是不是司空见惯了？他很简单，就举这些例子，好神奇啊。他说得很对，眼看着飞机掉下来，跟玩具似的，根本不在乎里边的人。那次讲座讲了将近一个星期，五天吧，给你... (查看原文)

  庄醒 6赞 2013-08-15 14:01:32

• 在展厅中观众的来去和切入点都是自由的，很多时候观众并没有按照作者的意图全时间段地把它看完，他们在这个时候是出于主导的地位。观众会找到一个最佳的角度，开始有“导演意识”地去选择，或者有些观众的焦点是虚的，处于在发呆的状态，走神可能是一秒钟，也可能是十秒钟，在模糊的情况下，也许观众就离开了，我觉得这也是这个观众带走这个电影信息的方式。如画面中出现了漂亮女孩，而观者只是盯着漂亮女孩看了几眼，这也是他/她能带走的影像，这件作品和他/她所看见的漂亮女孩子发生了关系。我觉得有意思的是“空间电影”有着各式各样的参与感，它更像观众意识下参与的无形的“立体电影”。这种电影还有一个特别的趣味，观众之间是无法捕捉的，创作者和观众之间也是无法捕捉的，会有一种无形的观影秘密存在其间。不用刻意地担心观众是不是需要全部看完，看五分钟或是一分钟就离开，观众观影的秘密只有他/她一个人带走，对别人来说不存在快乐与孤独。 (查看原文)

  喜儿喂鸭正经地 1赞 2015-08-25 14:38:36

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