讲故事的人：斯皮尔伯格传

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• 有一天，总剪辑师理查德·贝尔登问他是否愿意做点实事，他当然愿意。“好的，下到205房间（之类的地方）去拿一台Moviola剪辑机过来，只要告诉正在使用的人别的地方要用这台机器就行。”小伙子勇敢地冲了进来，面对一个打着赤膊、汗流浃背的大块头男人，拔下剪辑机的插头，推着它就朝外走。 一时间尖叫声四起，或许还有一番无关紧要的短暂挣扎，然后这个孩子在一群后勤员工的哄笑中匆匆打了退堂鼓。他没有认出剪辑机前这个怒气冲冲的男人就是马龙·白兰度1—这位享有环球公司终身合同的大腕正舒舒服服地倚在剪辑室里，处理他在世外桃源塔希提岛拍摄的16毫米胶片。顺便说一下，斯皮尔伯格后来再也没见过他，虽然多年后他们有过一次简短的电话通话。 (查看原文)

  苏梨汁 1赞 2015-05-21 15:47:22

• 斯皮尔伯格从扎努克和布朗办公室的一大堆资料中抽出一份剧本初稿的副本，周末读完，周一还了回去，然后就跃跃欲试地要拍这部电影了。斯皮尔伯格没有意识到，这个故事和《决斗》颇有相似之处—当然，鲨鱼替代了那个看不见的卡车司机。事实上，那时他已经收到了《决斗》在波兰上映所用的海报—这张海报“让卡车像鲨鱼一样长了张大嘴，看上去仿佛要一口把汽车吃掉。当然，不止我一个人注意到了这一点”。 好吧，当时除了斯皮尔伯格，还有另一位导演迪克·理查兹也很喜欢这部影片。然而几周之内，这个竞争者就退出了。《大白鲨》属于斯皮尔伯格了，不管结果是好是坏。不过拍摄过程确实够糟糕的，也颇具传奇色彩。 第一个问题，当然是在哪里拍摄。在开放水域进行拍摄永远是个令人苦恼的问题，凡是做过这件事的导演都不会再做一次。海水永远在不断变化，无论是光线、海况，还是所有环境因素的不可控。你根本没法让镜头衔接起来，除非你有时间和耐心这样做，当然，还得有资金。 公司的设想是在露天片厂搭建一个储水池，这样斯皮尔伯格就能掌控片中场景所需要的水体状况。“我说不行。”他回忆道，“我想到外面和各种因素作战。我想让人们觉得这是真实发生的事情，觉得海里真的有鲨鱼，我需要真实的海洋，我不想让电影像《老人与海》一样全都是图画背景和风景画幕……”那样简直会让每一个镜头都赤裸裸地“喊”出电影的虚假。 于是，他们出发了—两百来人的演职人员登陆马撒葡萄园岛，所有人都很向往那里。起初一切进展顺利，有大量情节发生在陆地上—它们处理起来相对容易，绝不超出常规的电影拍摄范畴。斯皮尔伯格基本上放掉了备用镜头—也就是导演通常先留下不拍，等到更复杂的外景拍摄由于天气或技术问题无法完成时再拍的那些镜头。他注意到自己正在这么做，但是他并没有反常地忧心忡忡—还能出什么岔子呢？ 结果，几乎一切都在出岔子—从帆船比赛开始。整个夏天马撒葡萄园岛都在进行帆船比赛，你得等到视野里没有帆船了... (查看原文)

  苏梨汁 2015-05-21 15:58:27

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