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大致有这几个观点：1、悬浮的、暧昧的视线，物体影像的视线回望；2、日常人生无限重复中的细微变化；3、对无序世界的调侃正是小津对电影的理解；3、众“插曲”（若干独立情节）在蒙太奇下产生的反“戏剧性”；4、对身为家庭成员的无意识是家庭剧的游戏规则。秉持这几点观点和写作框架，吉田在论述无论哪部作品时，都极为卖力地完成命题作文，这些论断是否合理，看过他俩作品的观众一望即知，一颗星给吉田喜重竟能自圆其说的好本事，单看文本还有几分有趣。
三星半，过度阐释之间零星闪烁着一点创见~ 但物的视角这一论点着实触动了我。小津的反电影，反的就是以观众为中心的有序的叙事/再现电影。这样，我们再去看小津的电影，会被他的空镜打动，而那些对白与叙事，反而成了某种陪衬/冗余/无序。
从学习好莱坞叙事原则到彻底反好莱坞。没有人真的懂小津，除了他自己...
被動的美德＋沈默的良知
3.4 整本書裡最對的一句話就是『世界的存在與我們的視角和判斷毫不相干。』最後一章講小津的遺作還挺感人的。但是.....這本書的內容簡介真的有一些誤導讀者誒...什麼他比小津還懂小津啊....
《吉田喜重的扣题论文》，虽然“空气枕头说”还是非常有启发性（第一次见还是在王志钦那本巴洛克与禅里），有/无序之辨析也处理地很妙，但无时无刻不点到的“物体的目光”还是有些牵强，吉田极力渲染小津的反战意识这点也让人觉得有趣又奇怪，以至让人觉得他也在借小津说反话而实际意在表露个人价值观。关于《晚春》的论述极好，《秋日和》也印象深刻。
少说教 多启发（问题不是小津反不反，吉田老师太谦逊了，是所有的一切都不是在代言小津说三道四）
不知道写啥的时候就写“小津式的”、“小津式的”、“小津式的”……
2015年已读077。对吉田的解读有所疑虑，但插画真不错。
真喜欢吉田喜重的某些观点 虽然他也说是一种假设 而且全书还是比较过度解读 到最后觉得吉田都魔怔了 你不能神马都用“小津式”“调侃”“把戏”来自圆其说 空心汤圆可不行啊。。纵然如此还是喜欢他假设的“无序与有序”之间的小津 于是我选择相信 ps.赞装帧设计 各层意思都到了~ 然后翻译不咋地
比起小津,吉田的电影更难理解吧.吉田谈小津,倒是能理解他自己电影的某个侧面.
以小津导演最著名的代表作《东京物语》为中心，分析论述小津电影作品的独特艺术魅力和丰富内涵。之所以以“反电影”为书名，是因为小津的电影创作不只是反电影常规拍摄手法、反军国主义和宏大叙事的时代背景，甚至也在不断反抗他自己的惯有拍摄模式。作者跟小津，是有过两面之缘的忘年交。在这本书里，他的分析和论述准确到位，并且能够以诗意流畅的文笔表达出来，实为难得。深入了解小津作品的必备参考书。
佐藤忠男第三次见小津也是吉田喜重第一次见小津的那一次，佐藤写的是吉田被已经醉了的小津狠狠训了一通；佐藤写的小津病床前跟城户四郎说“还是家庭题材剧好啊”。这两点倒是可以跟吉田写的前言对照，一窥小津醉酒后以及临终病中的想法。P72.两父子动作的一致/重复和变奏。P105.“是吗”的失望。P140.形象缺席的二儿子/以及《晚春》中的新郎。P168.“物语”就是讲述不在场的人的故事，所以东京其实不在场啊！P184.由于被死者的视线包围并守望着，我们生存着的这个无序的世界才能保持和平和安详，而这正是人类唯一的秩序。吉田喜重的解读，关于“无序”和把戏，似乎本身就过于主观，周以量的翻译也是生硬。编辑也粗心得可以，P106.居然把《晚春》误作《春晚》！即使别人告诉我这本书不读也罢，可我一定还是会读的。
基本就是靠自己的那套去硬套⋯⋯
作者为了证明自己的观点，重复语使用过多，全书不知道用了多少由“重复与变化”、“静止的物对人的观看”、“对骗人的电影把戏的不屑”、“对无序的世界感到失望”等观点，而衍生出来的语句，变化不大，角度可以，但分析稍差。
不懂小津的，也不要去問吉田…
小津恰恰只是做了最电影的事，就是无，这一点上拍电影和做豆腐没有区别，和世间的任何事都没有区别，热爱小津的人大概都有一种对于过剩的憎恶，因此对于这种无强加了无谓的解读吧
论文重要资料之二。有趣的论点集
“电影是剧情，不是事件。”（小津安二郎） 吉田喜重究竟是分析深入而透彻、最懂小津的人，还是爱到深处过度解读，恐怕是只有小津自己才能断定了。无论如何，对一些细节布景的描绘和解读，相比以往偏摄影技巧、技术性的解读文，倒是剔除了不少生硬感，徒增了些许人文气息，读来竟更像一位影迷对偶像的怀缅之作，倒也颇有意思。
作者太急于证明自己的观点。
> 小津安二郎的反电影
5 有用 欢乐分裂 2016-01-03 12:53:39
大致有这几个观点：1、悬浮的、暧昧的视线，物体影像的视线回望；2、日常人生无限重复中的细微变化；3、对无序世界的调侃正是小津对电影的理解；3、众“插曲”（若干独立情节）在蒙太奇下产生的反“戏剧性”；4、对身为家庭成员的无意识是家庭剧的游戏规则。秉持这几点观点和写作框架，吉田在论述无论哪部作品时，都极为卖力地完成命题作文，这些论断是否合理，看过他俩作品的观众一望即知，一颗星给吉田喜重竟能自圆其说的好本事，单看文本还有几分有趣。
2 有用 Eco 2016-03-02 08:09:54
三星半，过度阐释之间零星闪烁着一点创见~ 但物的视角这一论点着实触动了我。小津的反电影，反的就是以观众为中心的有序的叙事/再现电影。这样，我们再去看小津的电影，会被他的空镜打动，而那些对白与叙事，反而成了某种陪衬/冗余/无序。
2 有用 时年 2018-10-22 00:05:59
从学习好莱坞叙事原则到彻底反好莱坞。没有人真的懂小津，除了他自己...
2 有用 凱特根斯坦 2015-08-06 10:38:43
被動的美德＋沈默的良知
0 有用 大佑 2016-02-20 05:45:23
3.4 整本書裡最對的一句話就是『世界的存在與我們的視角和判斷毫不相干。』最後一章講小津的遺作還挺感人的。但是.....這本書的內容簡介真的有一些誤導讀者誒...什麼他比小津還懂小津啊....
1 有用 Cu2 (OH)2CO3 2023-05-19 11:34:28 河北
《吉田喜重的扣题论文》，虽然“空气枕头说”还是非常有启发性（第一次见还是在王志钦那本巴洛克与禅里），有/无序之辨析也处理地很妙，但无时无刻不点到的“物体的目光”还是有些牵强，吉田极力渲染小津的反战意识这点也让人觉得有趣又奇怪，以至让人觉得他也在借小津说反话而实际意在表露个人价值观。关于《晚春》的论述极好，《秋日和》也印象深刻。
1 有用 ᠴᠣᠭᠲᠤ🔒 2015-07-18 23:03:09
少说教 多启发（问题不是小津反不反，吉田老师太谦逊了，是所有的一切都不是在代言小津说三道四）
1 有用 陈大床 2018-10-30 10:52:31
不知道写啥的时候就写“小津式的”、“小津式的”、“小津式的”……
1 有用 微笑迦朵 2015-12-03 18:29:35
2015年已读077。对吉田的解读有所疑虑，但插画真不错。
0 有用 ākinī 2015-09-24 18:05:06
真喜欢吉田喜重的某些观点 虽然他也说是一种假设 而且全书还是比较过度解读 到最后觉得吉田都魔怔了 你不能神马都用“小津式”“调侃”“把戏”来自圆其说 空心汤圆可不行啊。。纵然如此还是喜欢他假设的“无序与有序”之间的小津 于是我选择相信 ps.赞装帧设计 各层意思都到了~ 然后翻译不咋地
0 有用 Kean 2015-08-31 23:58:31
比起小津,吉田的电影更难理解吧.吉田谈小津,倒是能理解他自己电影的某个侧面.
0 有用 江海一蓑翁 2015-08-06 17:27:50
以小津导演最著名的代表作《东京物语》为中心，分析论述小津电影作品的独特艺术魅力和丰富内涵。之所以以“反电影”为书名，是因为小津的电影创作不只是反电影常规拍摄手法、反军国主义和宏大叙事的时代背景，甚至也在不断反抗他自己的惯有拍摄模式。作者跟小津，是有过两面之缘的忘年交。在这本书里，他的分析和论述准确到位，并且能够以诗意流畅的文笔表达出来，实为难得。深入了解小津作品的必备参考书。
0 有用 vivi 2015-11-07 10:15:01
佐藤忠男第三次见小津也是吉田喜重第一次见小津的那一次，佐藤写的是吉田被已经醉了的小津狠狠训了一通；佐藤写的小津病床前跟城户四郎说“还是家庭题材剧好啊”。这两点倒是可以跟吉田写的前言对照，一窥小津醉酒后以及临终病中的想法。P72.两父子动作的一致/重复和变奏。P105.“是吗”的失望。P140.形象缺席的二儿子/以及《晚春》中的新郎。P168.“物语”就是讲述不在场的人的故事，所以东京其实不在场啊！P184.由于被死者的视线包围并守望着，我们生存着的这个无序的世界才能保持和平和安详，而这正是人类唯一的秩序。吉田喜重的解读，关于“无序”和把戏，似乎本身就过于主观，周以量的翻译也是生硬。编辑也粗心得可以，P106.居然把《晚春》误作《春晚》！即使别人告诉我这本书不读也罢，可我一定还是会读的。
0 有用 徐若风 2015-12-15 19:45:01
基本就是靠自己的那套去硬套⋯⋯
1 有用 唐朝 2016-03-01 09:35:49
作者为了证明自己的观点，重复语使用过多，全书不知道用了多少由“重复与变化”、“静止的物对人的观看”、“对骗人的电影把戏的不屑”、“对无序的世界感到失望”等观点，而衍生出来的语句，变化不大，角度可以，但分析稍差。
0 有用 阿树 2018-05-23 16:24:58
不懂小津的，也不要去問吉田…
0 有用 Lhvtsalgffcc 2015-10-16 12:04:22
小津恰恰只是做了最电影的事，就是无，这一点上拍电影和做豆腐没有区别，和世间的任何事都没有区别，热爱小津的人大概都有一种对于过剩的憎恶，因此对于这种无强加了无谓的解读吧
0 有用 大悲可乐 2016-05-01 17:13:24
论文重要资料之二。有趣的论点集
0 有用 几兀 2016-03-17 03:25:28
“电影是剧情，不是事件。”（小津安二郎） 吉田喜重究竟是分析深入而透彻、最懂小津的人，还是爱到深处过度解读，恐怕是只有小津自己才能断定了。无论如何，对一些细节布景的描绘和解读，相比以往偏摄影技巧、技术性的解读文，倒是剔除了不少生硬感，徒增了些许人文气息，读来竟更像一位影迷对偶像的怀缅之作，倒也颇有意思。
0 有用 麦子 2015-09-02 11:23:47
作者太急于证明自己的观点。