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20年前写的小说，依然实验得无比惊艳。满溢着对词语的发明，所谓“语言的身体性或者文字与声音相互作用等语言哲学式主题”，“龟镜，梨水，妆娘，烟花，红石，指姬，朝铃……”还有我最喜欢的“桃灰”“雾珠”，一个由词语形声义构建起的少女（语言）乐园。天真烂漫的诗人心性。几个女孩各有可爱之处，红石的清傲，烟花的野性，指姬的神秘，朝铃的迷灿……嘴唇漂亮的雾珠竟然是男孩这笔写得真好看
已购。多和田叶子是今年阅读进程中最让我惊艳的作家了！虽然后面几个短篇不明所以，甚至长篇《飞魂》也是，但《飞魂》这篇的语言及想象实在太憾人了~
前面的小长篇差点把我唬住，后面四个短篇才坚定了我的信心：她是瞎逼写的。飞魂一篇确实有一些神来之笔，但结构性的缺失与游移尽显其不专业。虽然是刻意的文学—语言学实验，但也无非是用短篇笔法写了个特别长的短篇小说。小说刻意抹去时代，颠倒性别，可还是一望而知，讲的其实就是作者上大学那点事，这样什么神神鬼鬼一下就清晰了，披着语言学怪谈风的女大学生宿舍日记。
看到了早年的残雪，瑰丽的隐喻和象征，天马行空的想象力，虽然会破坏一些叙事
在《飞魂》里，语言的存在在先，然后才是这名称唤起的东西在虚构的世界和读者的心中诞生。沼野充义评论得很准确。我也确实想过“飞魂”到底该都音读还是训读，抑或是其他？读完多和田的自序，发现她创作是先观汉字之形，不去思考读法。自我与不同语言遭遇的感受构成了她创作的前提，语言推动小说。这也解释了为什么她的作品难以视觉化，因为它们不是对现实的观察，而是现实变成它们的效应。《盗读》和《光与明胶的莱比锡》按照这种逻辑来读就更自成一体了，对话激发的体验先于行事逻辑和人物动机。词语是可以用来抵挡敌人的炸弹；两个嘴的机关壶和隔着明胶玻璃板交流又应了那句“至远至近东西”，只不过东西除了指方位，还是东方与西方。
读了同名长篇小说《飞魂》，正如沼野充义在解说中指出的，“对于读者来说，这部作品也许可以说是一块试金石，试验自己能否感受多和田文学”，对我来说，读完这一篇就够了。读的时候想起了阿彼察邦的《热带疾病》，《飞魂》在某种意义上就像这部电影的文学版姊妹篇，我看不懂但我大受震撼。 沼野充义的解说是有意思的，我也认同《飞魂》在语言表达上有其实验性，但小说本身并没有打动我，问题在于，我认为语言实验不能只是风格产物，而是要通过语言的创造触摸到寻常叙事模式所不能至的深刻性。《飞魂》这篇小说给我的感觉就是，在魔幻的文学外壳下，套了一个“在狭窄的楼梯上互相推挤，呼吸着满是尘埃的空气，和其他的学姐妹分享文字，时不时地使点小坏”的内容流散的故事，缺乏更为深刻的观念性。如果正儿八经去写估计会成为一篇女学生的私小说吧。
第一个中长篇里堆砌了大量自造的莫名其妙的新名词，毫无意义，还有更多天马行空的情节片断，但是完全不能讲好一个通常意义上的故事，也许很玄妙，我实在接受无能。看了后面的作者自叙和别人的分析，可能作者是想要在日语和汉字方面发挥一些什么，不过即便如此，只能说这种文字不适合翻译成另外一种语言。画鬼容易画人难，还是得先会说人话讲好人间的故事再去玩花样比较好。
毕竟《飞魂》开篇你以为会被一只枕畔老虎载入梦里，结果发现路径的终点是个被层层灵巧修辞包裹着的文学院女寝，难免有些失落。各个人物的塑造也就还行吧没留下太深印象。贩药的段落更勉强了。《孢子》那篇挺轻巧好玩的。
梨水、红石、指姬起得漂亮，却也像近年那部「穴あきエフ」的“那谷纱”（娜塔莎音译取汉字日化）一样在嘲笑被掏空的语言学趣味似的。我总觉混乱的指称系统是疏懒的体现。大部无聊。奇幻世界忽地点出外部荒漠世界的狭小这一点有趣，世俗话语的插入才托出比喻的灵动，“与话不投机的人一边说话，一边走路，落日会沉重地压在你肩膀上。”
同名一篇像《刺客聂隐娘》混合阿彼察邦。情色描写很厉害，从炽热到冷淡都极细腻。
语言确实很实验，但并不诗性或者特别优美，也没什么值得太多玩味的深意…. 小说没有结构，有几分魔幻，却也只是不断地堆砌意识流和意象而已…… 刚看完赫塔·米勒，觉得这个与之相比没有深沉的情感作为内核支撑，要逊色很多….
语言和想象的实验。我喜欢这种可贵的语言美学观
我坐在池塘旁边，准备用没听说过的成语，来把握不存在的思想。
作为语言而非名称，事物并非先存在而后用语言指代，而是通过语言创造，在读者心中存在。作者对于表意文字的实验其实和女权主义者对语言的再造不谋而合，虽然后者的实际意义更加强烈。但是作者所创造的“子妹/学姐妹”等词，和如今的“母父”“媎妹”等其实都传达给阅读者一种语言上的陌生感，实际上接受这些词语的时候也是在接受表达者的思想世界。而且作者设定的几乎纯女的空间“学舍”也很有意思，龟镜真的很神秘，既有一种浓烈的非人感，又有一种非常“人”的生命感和肉欲。而且不知道是不是我的错觉，学舍里面的爱和欲望的边界非常模糊，就是一种虽然没有明写里面的的人是女同，但是感觉她们的联系非常暧昧并且会上床。（虽然好像是有个纯异性恋红石来着，但是感觉梨水和指姬都很爱龟镜）
语言实验精妙非常。女性主义写作探索的身体、关系和声音在这本早期作品里统统用语言的游戏展现，呈现出一种纯粹的化约。（多和田叶子在写作《飞魂》时是不懂汉语的，她珍视这种不懂来施展魔法，让语言无意义地在「纯粹的感觉」中存在，发明词语也是发明先于传递的语言。）这种语言本体论的探索似乎无意识地开创了一种从未存在过的母语，（贴合）女性（身体）的母语。字词句章，向我们的身体呢喃。
飞魂的前面我特别喜欢，但是后面就逐渐不知所云了。这种书就是你喜欢的时候也不知道在喜欢什么，不喜欢的时候也不知道在不喜欢什么，因为好像什么都没讲……这里面的人名我觉得都很好听，主角的名字叫梨水，学姐妹这个翻译也很棒，看后记里面日文是「子妹」，感觉作者简直酷毙了，因为这里都是女弟子，所以她不用子弟，而用子妹，翻译也很好，译为学姐妹，直白简单。刚开始看的时候我原先想知道所谓的虎之道是什么，以及梨水拥有怎样的天赋，飞魂是什么意思，龟镜又是怎样的人，妆娘、指姬她们都在想些什么。不过我只是勉强知道了飞魂的意思，剩下的东西在后续里面一概未曾揭晓。这似乎不是故事，只是一帘幽梦下的幻境。
“从虚空中抓出花束”的语言派。推动情节发展的是语言，而不是传统意义上的动机，单凭逻辑就猜不到目的地。
「說她捕捉了人的心，她就高興，說那是因為她沒有失去幼童的伶俐，她就高興，有像詩人這樣愚笨的階層嗎？」 // 「龜鏡把梨水從池塘邊帶回學舍」和「梨水描述飛翔的體驗」之間的十多頁想像把敘述推擠到角落里，支離破碎，差點兒沒看下去。
总觉得她人是有意思的，但我进入不了她的文本
试图接近金晓宇，但失败了……很难读，五星全给译者。
> 飞魂
30 有用 窈窕妃 2019-01-03 19:56:36
20年前写的小说，依然实验得无比惊艳。满溢着对词语的发明，所谓“语言的身体性或者文字与声音相互作用等语言哲学式主题”，“龟镜，梨水，妆娘，烟花，红石，指姬，朝铃……”还有我最喜欢的“桃灰”“雾珠”，一个由词语形声义构建起的少女（语言）乐园。天真烂漫的诗人心性。几个女孩各有可爱之处，红石的清傲，烟花的野性，指姬的神秘，朝铃的迷灿……嘴唇漂亮的雾珠竟然是男孩这笔写得真好看
18 有用 劈头士》睁木 2019-05-02 15:52:26
已购。多和田叶子是今年阅读进程中最让我惊艳的作家了！虽然后面几个短篇不明所以，甚至长篇《飞魂》也是，但《飞魂》这篇的语言及想象实在太憾人了~
20 有用 阿肥达 2019-09-19 18:54:38
前面的小长篇差点把我唬住，后面四个短篇才坚定了我的信心：她是瞎逼写的。飞魂一篇确实有一些神来之笔，但结构性的缺失与游移尽显其不专业。虽然是刻意的文学—语言学实验，但也无非是用短篇笔法写了个特别长的短篇小说。小说刻意抹去时代，颠倒性别，可还是一望而知，讲的其实就是作者上大学那点事，这样什么神神鬼鬼一下就清晰了，披着语言学怪谈风的女大学生宿舍日记。
20 有用 恶鸟 2019-09-25 09:50:20
看到了早年的残雪，瑰丽的隐喻和象征，天马行空的想象力，虽然会破坏一些叙事
3 有用 月面的成色 2024-08-11 20:43:30 美国
在《飞魂》里，语言的存在在先，然后才是这名称唤起的东西在虚构的世界和读者的心中诞生。沼野充义评论得很准确。我也确实想过“飞魂”到底该都音读还是训读，抑或是其他？读完多和田的自序，发现她创作是先观汉字之形，不去思考读法。自我与不同语言遭遇的感受构成了她创作的前提，语言推动小说。这也解释了为什么她的作品难以视觉化，因为它们不是对现实的观察，而是现实变成它们的效应。《盗读》和《光与明胶的莱比锡》按照这种逻辑来读就更自成一体了，对话激发的体验先于行事逻辑和人物动机。词语是可以用来抵挡敌人的炸弹；两个嘴的机关壶和隔着明胶玻璃板交流又应了那句“至远至近东西”，只不过东西除了指方位，还是东方与西方。
3 有用 21世纪初美少年 2023-10-17 23:49:55 湖南
读了同名长篇小说《飞魂》，正如沼野充义在解说中指出的，“对于读者来说，这部作品也许可以说是一块试金石，试验自己能否感受多和田文学”，对我来说，读完这一篇就够了。读的时候想起了阿彼察邦的《热带疾病》，《飞魂》在某种意义上就像这部电影的文学版姊妹篇，我看不懂但我大受震撼。 沼野充义的解说是有意思的，我也认同《飞魂》在语言表达上有其实验性，但小说本身并没有打动我，问题在于，我认为语言实验不能只是风格产物，而是要通过语言的创造触摸到寻常叙事模式所不能至的深刻性。《飞魂》这篇小说给我的感觉就是，在魔幻的文学外壳下，套了一个“在狭窄的楼梯上互相推挤，呼吸着满是尘埃的空气，和其他的学姐妹分享文字，时不时地使点小坏”的内容流散的故事，缺乏更为深刻的观念性。如果正儿八经去写估计会成为一篇女学生的私小说吧。
4 有用 一曲微茫 2022-03-13 23:53:18
第一个中长篇里堆砌了大量自造的莫名其妙的新名词，毫无意义，还有更多天马行空的情节片断，但是完全不能讲好一个通常意义上的故事，也许很玄妙，我实在接受无能。看了后面的作者自叙和别人的分析，可能作者是想要在日语和汉字方面发挥一些什么，不过即便如此，只能说这种文字不适合翻译成另外一种语言。画鬼容易画人难，还是得先会说人话讲好人间的故事再去玩花样比较好。
5 有用 acaleph 2022-02-11 16:51:09
毕竟《飞魂》开篇你以为会被一只枕畔老虎载入梦里，结果发现路径的终点是个被层层灵巧修辞包裹着的文学院女寝，难免有些失落。各个人物的塑造也就还行吧没留下太深印象。贩药的段落更勉强了。《孢子》那篇挺轻巧好玩的。
3 有用 亜空 2022-09-20 17:16:30 北京
梨水、红石、指姬起得漂亮，却也像近年那部「穴あきエフ」的“那谷纱”（娜塔莎音译取汉字日化）一样在嘲笑被掏空的语言学趣味似的。我总觉混乱的指称系统是疏懒的体现。大部无聊。奇幻世界忽地点出外部荒漠世界的狭小这一点有趣，世俗话语的插入才托出比喻的灵动，“与话不投机的人一边说话，一边走路，落日会沉重地压在你肩膀上。”
4 有用 伊夏 2019-11-12 15:56:41
同名一篇像《刺客聂隐娘》混合阿彼察邦。情色描写很厉害，从炽热到冷淡都极细腻。
2 有用 🌊 2024-06-17 20:00:10 湖北
语言确实很实验，但并不诗性或者特别优美，也没什么值得太多玩味的深意…. 小说没有结构，有几分魔幻，却也只是不断地堆砌意识流和意象而已…… 刚看完赫塔·米勒，觉得这个与之相比没有深沉的情感作为内核支撑，要逊色很多….
2 有用 于是 2022-05-29 13:03:38
语言和想象的实验。我喜欢这种可贵的语言美学观
1 有用 建秋 2025-04-23 08:47:42 上海
我坐在池塘旁边，准备用没听说过的成语，来把握不存在的思想。
1 有用 parrotfish 2023-08-14 18:05:01 上海
作为语言而非名称，事物并非先存在而后用语言指代，而是通过语言创造，在读者心中存在。作者对于表意文字的实验其实和女权主义者对语言的再造不谋而合，虽然后者的实际意义更加强烈。但是作者所创造的“子妹/学姐妹”等词，和如今的“母父”“媎妹”等其实都传达给阅读者一种语言上的陌生感，实际上接受这些词语的时候也是在接受表达者的思想世界。而且作者设定的几乎纯女的空间“学舍”也很有意思，龟镜真的很神秘，既有一种浓烈的非人感，又有一种非常“人”的生命感和肉欲。而且不知道是不是我的错觉，学舍里面的爱和欲望的边界非常模糊，就是一种虽然没有明写里面的的人是女同，但是感觉她们的联系非常暧昧并且会上床。（虽然好像是有个纯异性恋红石来着，但是感觉梨水和指姬都很爱龟镜）
2 有用 重罪巡回听审庭 2022-03-22 22:48:18
语言实验精妙非常。女性主义写作探索的身体、关系和声音在这本早期作品里统统用语言的游戏展现，呈现出一种纯粹的化约。（多和田叶子在写作《飞魂》时是不懂汉语的，她珍视这种不懂来施展魔法，让语言无意义地在「纯粹的感觉」中存在，发明词语也是发明先于传递的语言。）这种语言本体论的探索似乎无意识地开创了一种从未存在过的母语，（贴合）女性（身体）的母语。字词句章，向我们的身体呢喃。
1 有用 三谶 2025-08-10 22:27:46 浙江
飞魂的前面我特别喜欢，但是后面就逐渐不知所云了。这种书就是你喜欢的时候也不知道在喜欢什么，不喜欢的时候也不知道在不喜欢什么，因为好像什么都没讲……这里面的人名我觉得都很好听，主角的名字叫梨水，学姐妹这个翻译也很棒，看后记里面日文是「子妹」，感觉作者简直酷毙了，因为这里都是女弟子，所以她不用子弟，而用子妹，翻译也很好，译为学姐妹，直白简单。刚开始看的时候我原先想知道所谓的虎之道是什么，以及梨水拥有怎样的天赋，飞魂是什么意思，龟镜又是怎样的人，妆娘、指姬她们都在想些什么。不过我只是勉强知道了飞魂的意思，剩下的东西在后续里面一概未曾揭晓。这似乎不是故事，只是一帘幽梦下的幻境。
1 有用 ketos 2021-12-11 10:59:53
“从虚空中抓出花束”的语言派。推动情节发展的是语言，而不是传统意义上的动机，单凭逻辑就猜不到目的地。
1 有用 爱酱 2022-03-14 00:32:22
「說她捕捉了人的心，她就高興，說那是因為她沒有失去幼童的伶俐，她就高興，有像詩人這樣愚笨的階層嗎？」 // 「龜鏡把梨水從池塘邊帶回學舍」和「梨水描述飛翔的體驗」之間的十多頁想像把敘述推擠到角落里，支離破碎，差點兒沒看下去。
1 有用 几木几木 2022-03-30 20:03:47
总觉得她人是有意思的，但我进入不了她的文本
1 有用 三十叶子 2022-02-24 15:37:52
试图接近金晓宇，但失败了……很难读，五星全给译者。