莫扎特传

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• 在一所重要大学的图书馆里浏览藏书时，我发现了一部于1792—1793年，即莫扎特死后不久出版的萨尔茨堡及其附近地区指南。它的作者是洛伦茨·休伯纳（Lorenz Hübner, 1753—1807）， 一位慕尼黑的编辑。他于1783年应大主教希罗尼穆斯·科罗莱多（Hieronymus Colloredo）之邀到萨尔茨堡，管理城市的主要报纸《国家报》（Staats-Zeitung）和《萨尔茨堡知识报》（Salzburger Intelligenzblatt），直到1799 年离开萨尔茨堡为止。休伯纳和利奥波德·莫扎特关系亲密，完全了解莫扎特的天赋、名望和他作为萨尔茨堡最伟大的儿子的地位。 我翻阅了休伯纳关于萨尔茨堡的文化生活、音乐设施和公共机构、教堂、重要在世市民的章节，研究了人口、出生和死亡、商店和工业、土地所有和农业产出的统计数据。之后，因兴趣所致，或许也希望找到被前人忽略的论及莫扎特之处，我开始读街道部分，特别是谷物街（Getreidegasse）。莫扎特1756年在此出生，他们一家自1747—1773年在此居住了四分之一个世纪，他出生的住宅保留至今。休伯纳提供了街道的长宽数据，列举了主要的住宅和它们的建筑特征，提到了过去和当时的居民，其中有些熟悉的人物，包括莫扎特一家的朋友和房东，即商人洛伦茨·哈格瑙尔（Lorenz Hagenauer）， 但莫扎特这个名字没有出现。这大概只是错误或疏忽吧，我继续翻阅，找到了休伯纳对舞蹈大师住宅（Tanzmeisterhaus）的简短描述，这里也没有提到从1773年到利奥波德·莫扎特去世的1787 年居住于此的莫扎特一家。 有些迷惑但已找到工作方向的我查阅了奥托·埃里希·多伊奇（Otto Erich Deutsch）写的内容全面的《莫扎特：文献传记》（Mozart: A Documentary Biography）及其附录，还有克里夫·... (查看原文)

  书蠹精 5赞 2021-02-02 20:19:21

• 尽管一切艺术家的素材一形式、体裁、语言、词汇、技术，观察世界的方式都源自传统，但我们没有理由过分重视创造性中的过去一面，把诗人视为自己的原始资料或作品归属于时代风格一在此处是古典风格。在这一方面，重要的是，诗人能够改造传统，为其将要塑造的风格语言提供一些本质特征，进而在诗人和艺术家中获得一席之地。莫扎特并不会因发现他所受的影响和与他人的相似而减色，就像莎士比亚不会因受霍林希德的《编年史》、普鲁塔克的《比较列传》，甚至罗伯特·格林或克里斯托弗·马洛作品影响而减色一样。但格林的想法不同，他称莎士比亚是“狂妄的乌鸦，用我们的羽毛装扮自己”，因为他本身对自己和年轻的诗人对手之间的距离并不敏感。我们也需要注意到莫扎特和J. C. 巴赫或朔贝特的不同，后两者的才能不足以吓倒或震慑年轻的作曲家。他们和从前一样值得尊敬，但他们并未完全控制他的力量，更不用说用他们的想象力震慑他。 或许这就是尽管莫扎特天性酷爱竞争，却从未严重受到焦虑的影响，甚至在他的“海顿”四重奏中也没有受影响的原因。对他来说，创造力几乎不会是与他的前辈和同时代人的持续斗争。他曾被教导要模仿其他作曲家，他自由地奉命行事，毫不畏惧，并不感到会因此限制自己的创造力。如罗森所说，“艺术家可以以许多方式自由决定受谁的影响”。显然，年轻时，莫扎特并不认为音乐的过去是令人难受的障碍，而是可以抓住的机会。他像早熟而自信的孩子一样接近当代大师一瓦根塞尔、J. C. 巴赫、米夏埃尔·海顿、马蒂尼神父、约瑟夫·海顿，让他们照顾他，寻求他们的帮助，因他们慈爱的回复而自信。一直把在世诗人看作与过去诗人的竞争、把家庭冲突投射到创作传统的层面可能是过于简单化的。一位年轻诗人或作曲家实际上常常正是在这种象征性的俄狄浦斯式冲突中，从其同时代或之前的同行中找到同盟的，他们能够支持其抵抗的意愿，鼓励其与成为独立个体的禁忌产生冲突，证实其有能力在... (查看原文)

  西江月 1赞 2025-08-05 14:31:32

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