擁有愛荷華大學電影碩士及博士學位，是威斯康辛大學麥迪遜分校電影學院的榮譽教授。著作包括The Films of Carl-Theodor Dreyer (University of California Press, 1981)、Narration in the Fiction Film (University of Wisconsin Press, 1985)、Ozu and the Poetics of Cinema (Princeton University Press, 1988)、Making Meaning: Inference and Rhetoric in the Interpretation of Cinema (Harvard University Press, 1989)、The C...
擁有愛荷華大學電影碩士及博士學位，是威斯康辛大學麥迪遜分校電影學院的榮譽教授。著作包括The Films of Carl-Theodor Dreyer (University of California Press, 1981)、Narration in the Fiction Film (University of Wisconsin Press, 1985)、Ozu and the Poetics of Cinema (Princeton University Press, 1988)、Making Meaning: Inference and Rhetoric in the Interpretation of Cinema (Harvard University Press, 1989)、The Cinema of Eisenstein (Harvard University Press, 1933)、On the History of Film Style (Harvard University Press, 1997)、Planet Hong Kong: Popular Cinema and the Art of Entertainment (Harvard University Press, 2000)、Figures Traced in Light: On Cinematic Staging (University of California Press, 2005)、The Way Hollywood Tells It: Story and style in Modern Movie (University of California Press, 2006)、Poetics of Cinema (Routledge, 2008)，以及Pandora’s Digital Box: Films Files, and the Future of Movies (Irvington Way Institute Press, 2012)。曾榮獲優良大學教授獎，並獲頒哥本哈根大學榮譽學位。
目录
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目錄
vii 前言
x 增訂版前言
xiii 編譯者序
第一章
2 盡皆過火，盡是癲狂
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(更多)
![[美国] 大卫·波德维尔](https://img1.doubanio.com/view/personage/m/public/bb9ce26ef9521ebffae170f78aa13379.jpg)
大卫·波德维尔 作者
渔夫和鱼
海南出版社2003版
鱼剑
海南出版社2003版
芃诚
海南出版社2003版
文一刀ivy
海南出版社2003版
KK
海南出版社2003版
0 有用 Antares 2024-06-23 02:43:34 中国澳门
對香港電影有興趣的人真的可以看看這本，從香港電影早期發展、與荷里活之間的關係、商業電影、武俠電影、古感仔系列、香港新浪潮和文藝電影方方面面都講得很細緻，而且篇章之間會介紹代表的導演。翻譯真的很棒，一點翻譯腔都沒有，專題文章的寫作型式，而且沒有學術文章的咬文嚼字和繞圈子，看起來很通暢。
1 有用 Joey 2023-02-09 20:56:44 中国香港
补读了更新部份，虽然几乎是描写式的手法，但波德维尔讲述精彩，几乎令人不忍释卷。惟字里行间的好莱坞坐标系，始终透出隔岸观火之感。另，港影没落是因为内地吗？虽然有诸多时运，但内地的政治 投资 市场 确使香港电影原本的“风格”变为“格格不入”，只能转型为某种特殊的“大国电影”，或转身走向“本地电影”。不过，例如银河映像的许多电影，1997以前是拍不出来的，对香港电影来说，新的历史阶段也未尝不是一个重新思... 补读了更新部份，虽然几乎是描写式的手法，但波德维尔讲述精彩，几乎令人不忍释卷。惟字里行间的好莱坞坐标系，始终透出隔岸观火之感。另，港影没落是因为内地吗？虽然有诸多时运，但内地的政治 投资 市场 确使香港电影原本的“风格”变为“格格不入”，只能转型为某种特殊的“大国电影”，或转身走向“本地电影”。不过，例如银河映像的许多电影，1997以前是拍不出来的，对香港电影来说，新的历史阶段也未尝不是一个重新思考自身的机会。 (展开)
0 有用 今天来抓香蕉鱼 2021-12-20 01:00:27
非常厉害，香港电影是华语电影甚至世界电影的宝库，对电影分化成一味迎合下沉市场的粉丝周边、自诩为艺术家的傻波一们的精英游戏的当下，仍然具有反思和借鉴的意义。今天的香港电影恰恰是死在丢失了其商业化传统，又全无对美学的思考。在经济市场的大势转移和其他不可预知因素出现的情况下，棺材板看来是要盖上了。后人看来只能从墓志铭上凭吊那个曾经辉煌的时代。
11 有用 源 2021-06-11 21:54:59
教科書。著重討論武俠、功夫、警匪動作等類型片。D.B敏銳指出：「香港電影煽情縱樂，也集吵鬧與愚昧，血腥與怪誕於一身」，趣味粗鄙桥段可谓走到完全失控的地步，崇尚官能快感与古怪唐突的东西，但粗俗有直接过瘾的感染力，胡金銓就講：「如果情節簡單，風格的展示會更為豐富。」 它的观影乐趣主要来自画面本身，例如沉迷人体在生死关头却矫若游龙的奇观，且尤其懂得以激烈动作来炮制紧张气氛，而香港本土对何谓英雄主义不断... 教科書。著重討論武俠、功夫、警匪動作等類型片。D.B敏銳指出：「香港電影煽情縱樂，也集吵鬧與愚昧，血腥與怪誕於一身」，趣味粗鄙桥段可谓走到完全失控的地步，崇尚官能快感与古怪唐突的东西，但粗俗有直接过瘾的感染力，胡金銓就講：「如果情節簡單，風格的展示會更為豐富。」 它的观影乐趣主要来自画面本身，例如沉迷人体在生死关头却矫若游龙的奇观，且尤其懂得以激烈动作来炮制紧张气氛，而香港本土对何谓英雄主义不断重新评价，是环绕港片进行的文化对话中讨论得最热烈的话题。 随着盗版VCD播迁，功夫/武侠片在东南亚发展出一种泛中国国际主义，在西方则以cult闻名影迷圈。邵逸夫认为大众喜爱所有种类的动作，港片便從討好观众的立场出发，欣赏角度可放在奇观与叙事间的张力，特技、打斗、追逐皆倚重画面表达，后续待细观影片。 (展开)
6 有用 沁沅 2022-03-06 11:09:25
港片是通俗电影的集大成者，华语地区少数的稳定体制，制片成本低廉，殖民地因素带来的技术和人才的集聚，亚洲观影需求，对进口片的配额限制，催生出20世纪港片的黄金年代，港片用强烈的表现力带给观众极大的官能刺激，而以市场为导向的港片兼具商业性和艺术性，虽不是全球电影，但也能以功夫片打入好莱坞市场，同时港片的艺术性也被美国电影界所肯定，但进入97后港片因亚洲金融风暴丧失原本占据的海外市场，好莱坞西片侵入，盗... 港片是通俗电影的集大成者，华语地区少数的稳定体制，制片成本低廉，殖民地因素带来的技术和人才的集聚，亚洲观影需求，对进口片的配额限制，催生出20世纪港片的黄金年代，港片用强烈的表现力带给观众极大的官能刺激，而以市场为导向的港片兼具商业性和艺术性，虽不是全球电影，但也能以功夫片打入好莱坞市场，同时港片的艺术性也被美国电影界所肯定，但进入97后港片因亚洲金融风暴丧失原本占据的海外市场，好莱坞西片侵入，盗版猖獗，海外市场逐渐注重发展本土电影，名导明星纷纷赴美或北上而日渐衰落，即使与内地签订CEPA协定突破合拍片限制，但也受制于审查和随意的定档时间，虽偶有佳片昙花一现，千禧年后转换风格，但产量下降，无法挽救港片的颓势，同时分析王家卫，王晶，徐克，张彻，吴宇森，杜琪峰，胡金铨的电影风格，港片迷必备书籍 (展开)