内容简介 · · · · · ·
这本书是西方首部系统研究和介绍小津安二郎电影艺术的专著，也是著名日本电影专家唐纳德·里奇的代表作。里奇通过对小津电影的主题、编剧、拍摄、剪接之深入分析，窥探其电影文法与美学风格，并以此展现了蕴藏在小津作品中的日本历史、社会及文化意涵。
小津的创作者
· · · · · ·
-
![[美] 唐纳德·里奇](https://img9.doubanio.com/view/celebrity/m/public/p57414.jpg)
唐纳德·里奇 作者
作者简介 · · · · · ·
唐纳德·里奇（Donald Richie），1924年出生于美国，日本电影、文化专家。
1947年，唐纳德·里奇随军来到日本东京。很快，他就对日本文化、特别是日本电影产生了浓厚的兴趣，并开始尝试写作影评。1948年，他相识了被誉为“日本电影教母”的川喜多夫人，两人在向西方世界介绍和推广日本电影的过程中，结下了长期而深厚的友情。也正是通过她的介绍，里奇结识了当时名满日本影坛的电影大师小津安二郎。
自1953年起，唐纳德·里奇定期为《日本时报》撰写影评。1959年，他出版了《日本电影：艺术与工业》，这也是第一部用英语介绍日本电影的专著。之后，里奇发表了大量介绍、论述日本电影及社会的专著与文章，开始了其长达半个多世纪的日本文化“情缘”。
目录 · · · · · ·
序言第一章 绪论第二章 编剧第三章 拍摄第四章 剪接第五章 结论第六章 小津电影编年小津安二郎年谱参考书目译后记
原文摘录 · · · · · · ( 全部 )
-
你是这个空幻世界的一位过客。你以一种远远超出良好的教养所要求的情感，文雅地歌颂（物之哀）那些威胁（甚至最终将消灭）你的个体存在的种种绝对的特质。你之所以这样做，是因为你是这个世界的一部分，你知晓它的法则，你也接受这些法则。它们是对的，因为它们存在。 (查看原文) —— 引自第101页 -
任何欲透过高踞于三脚架上的摄影机来观察人生的企图，都是胡闹；盘坐于榻榻米上的日本人的视线标准，必然成为他们观察身边世界的视线标准 然而小津的节奏其实并不慢。它们创造了自身的时间，对于被小津的世界吸引的观众而言，他们被引入了一种纯粹的心理时间，现实的时钟时间则不复存在。而一开始看起来静止的世界，完全没有活动的世界，只不过是它的表象而已。在此静态的表面之下，人们发现潜在于所有日本家庭之下的狂流，以及日本人在面对自己的家庭时，表现出的温和沉着的气概。 也许日本人在承受生而为人的矛盾时，更多的是叹息，而不只是嘲笑，是赞美这无常而难尽人意的世界，而不仅仅是发现它的荒谬。 而那些指责小津对社会问题视而不见的影评人，很明显是将社会问题限定于政治问题的定义里。因为事实上，没有什么社会问题能比两代人之间无可避免的误会，比任何社会中存在的无庸置疑的不公平，比人在一个瞬息万变的世界里对安全感的渴求等，更能够称为社会问题的了。 小津所说的，更确切地说是，人物在既定的约束之内，通过自觉地选择这条道路或那条道路，而形成自己的性格。人并不是探究自身，发现一种已经成形的性格，于是认清其为己有。不如说，人走出人性的蒙昧状态，形成一种独立的人格，形成矛盾以及其他一切。 如果一个人在纸上一角画上几笔，正如中国的北宋画家所做的一样，那么纸上未画的部分俨然像被画满一样——它构成一个空间，对已画上的角落进行说明，赋予其形体，创造出它的背景和环境。同样，正如在日本的花道中，不仅是小花枝本身，还有它们之间的空间，都被视为最终完成的作品的一部分。这是“无”的观念——空无和沉默是作品的一部分，各有其积极的作用。沉默在对话完了之后出现，赋予之前的对话以意义。空无在动作完成之后出现，赋予之前的动作以意义。 (查看原文) —— 引自第371页
> 全部原文摘录
喜欢读"小津"的人也喜欢的电子书 · · · · · ·
支持 Web、iPhone、iPad、Android 阅读器
喜欢读"小津"的人也喜欢 · · · · · ·
-
- 小津安二郎周游 8.4
-
- 导演小津安二郎 7.9
-
- 侯孝贤电影讲座 8.2
-
- 收割电影 8.9
-
- 基耶斯洛夫斯基谈基耶斯洛夫斯基 8.8
-
- 等云到 8.2
-
- 日本映画惊奇 7.6
-
- 双重生命，第二次机会 8.2
-
- 希区柯克与特吕弗对话录 8.7
-
- 红气球的旅行 8.3
小津的书评 · · · · · · ( 全部 29 条 )
连城in花城
与小津同在的时光 （译后记）
翻译唐纳德•里奇的《小津》的几个月，正是充满着各种纷扰和纠缠的2008年的上半年。这一段时间里，作为一个普通的中国人，自不免和其他大多数国人一样，过得颇为艰难而曲折。很幸运的是，因为有小津安二郎的陪伴，这一段时光，又使我在感怀伤世之余，得以躲进一个相对平静的...
(展开)
> 更多书评 29篇
论坛 · · · · · ·
| 这书做得真是太漂亮了 | 来自蓝色竖琴手 | 12 回应 | 2012-10-26 15:32:51 |
| 翻译/排版/封面 | 来自Arayashiki | 2010-09-09 19:47:38 | |
| 翻译的粗糙草率 | 来自momo | 2 回应 | 2010-08-14 14:37:33 |
| 2009年度十大华文电影好书之一 | 来自妖灵妖 | 2009-12-23 09:47:05 |
> 浏览更多话题
这本书的其他版本 · · · · · · ( 全部8 )
以下书单推荐 · · · · · · ( 全部 )
- 那些美好的封面哟…… (飞客流依)
- 看完这些传记 (海鹰)
- 看到漂亮的书面就想把这本书收入囊中啊 (心之旋影)
- 少买书，买好书 (kingfish)
- 盛夏的电影馆 (空手)
谁读这本书? · · · · · ·
二手市场
· · · · · ·
订阅关于小津的评论:
feed: rss 2.0
0 有用 艾弗砷 2009-07-28 18:18:21
空
1 有用 Eco 2014-04-07 15:24:59
四星半，不是这本书写得好，只能说小津的电影有故事。小津电影中的至高无上构图、空镜的韵味、有限的几种转场方式，这一切构成了小津电影中特有的“时间感”，也许这是对抗德勒兹的一把利器，撬开德勒兹时间机器的一个螺丝？
3 有用 成知默 2014-07-19 20:19:37
从主题、剧本创作、拍摄手法、剪接方法等方面对小津电影进行了翔实而缜密的解读，低角度拍摄与固定机位形成的限制视角，次要母题与主要母题的平行对照关系，特定的场所中特定类型的对话，作为情感容器的静物和空镜，人物对白的节奏，镜头的韵律或者涟漪等。 小津限定自己的视角与世界，反而超越了这些限定，看到了更多，他的精致的素朴，他的余味绵长，是他特有的世事洞明、人情练达，是他镜头下清平的家常的、流转不息的人间世界... 从主题、剧本创作、拍摄手法、剪接方法等方面对小津电影进行了翔实而缜密的解读，低角度拍摄与固定机位形成的限制视角，次要母题与主要母题的平行对照关系，特定的场所中特定类型的对话，作为情感容器的静物和空镜，人物对白的节奏，镜头的韵律或者涟漪等。 小津限定自己的视角与世界，反而超越了这些限定，看到了更多，他的精致的素朴，他的余味绵长，是他特有的世事洞明、人情练达，是他镜头下清平的家常的、流转不息的人间世界。 (展开)
0 有用 Spring 2019-11-22 06:10:13
翔实。
0 有用 琼尼・沃克 2009-12-11 16:23:21
2009/9/19 购入．