约翰•萨利斯（John Sallis，1938— ），美国哲学家，波士顿学院哲学系阿德尔曼（Frederick J. Adelmann）讲席教授。研究领域包括现象学、古希腊哲学、德国古典哲学、美学和艺术理论。萨利斯教授以对“想象力”概念的研究和对柏拉图及海德格尔的解读而闻名，是美国哲学界的领军人物之一，创建了现象学研究权威期刊《现象学研究》（Research in Phenomenology）。
主要作品包括《自然的回归：论感性的超越》（The Return of Nature: On the Beyond of Sense，2017）、《克利的镜子》（Klee’s Mirror，2015）、《想象力：元素的意义》（Force of Imagination: The Sense of the Elemental，2000）、《方圆说——论柏拉图〈蒂迈...
约翰•萨利斯（John Sallis，1938— ），美国哲学家，波士顿学院哲学系阿德尔曼（Frederick J. Adelmann）讲席教授。研究领域包括现象学、古希腊哲学、德国古典哲学、美学和艺术理论。萨利斯教授以对“想象力”概念的研究和对柏拉图及海德格尔的解读而闻名，是美国哲学界的领军人物之一，创建了现象学研究权威期刊《现象学研究》（Research in Phenomenology）。
主要作品包括《自然的回归：论感性的超越》（The Return of Nature: On the Beyond of Sense，2017）、《克利的镜子》（Klee’s Mirror，2015）、《想象力：元素的意义》（Force of Imagination: The Sense of the Elemental，2000）、《方圆说——论柏拉图〈蒂迈欧〉中的开端》（Chorology. On Beginning in Plato’s“Timaeus”，1999）、《回声：海德格尔之后》（Echoes: After Heidegger，1990）。
著有Versammelte Bewegung（《运动的汇集》）；联合主编Paths in Heidegger’s Later Thought（《海德格尔后期思想的路径》）；发表有关现象学、古希腊哲学和艺术哲学方面的德语、英语和中文论文多篇；翻译作品包括《苏格拉底》（2016）、《从思想的经验而来》（合译，2018）。
莫奈的原话是：“我的建议如下：首先我要做到真实和精确。对于我而言，风景不是作为风景而存在的，因为它的显现无时无刻不在变化；而它与它的环境（par ses alentours）共生，而且是通过那时刻都在改变的气与光。”换言之，画风景对于莫奈而言首先意味着让周围的环境可见，因为周围的气和气氛决定了其显现的方式。于是他的画的重心从显现的物体转向了其显现本身和让其显现的弥散的光。这样，莫奈的绘画主要是指向风景场所性的一面，即弥散的光穿越周围的气氛所打开的空间。尤其是在“麦垛”系列画作中，作品首先要展现的既不是干草垛本身，也不是放置麦垛的草场；相反，麦垛和草场都不过是用来捕捉和反射光的镜子，尤其是当光在气氛中弥散而赋予了风景以独特的空间性时。
在《塞尚的疑惑》中，梅洛一庞蒂是这样简洁地描述艺术家的：“艺术家就是要捕捉人们没有看到就投身其中的景观（spectacle），并将其传达给人类心中最‘人性’的部分。”（p34) (查看原文)
1 有用 春风排闼 2023-02-11 18:00:40 云南
符合读一些新书获得一些新的知识和思考的定位与需要，但是从图书的行间距以及插入的图片共同构成的形式内容整体来说，虽然阅读感比较舒适，但68的定价依然还是贵了很多。
2 有用 皓月 2023-02-08 16:01:05 河南
风景的意义焦点就在于“大地性”，风景常常以山为界限，山水得以显现，显现中包含着大地性、自然性和场所性，这三者构成风景画的意义所在，山水作为自然元素在绘画中，而大地既是显现也是隐匿，既要包含显现的山水，又要隐匿其源头，保持神秘性，而意义的显现源于场所的概括，大地性的纽带、贯穿于风景画中的事物和风景所展示的场景，都从绘画中呈现出来。文中阐释了莫奈、塞尚、弗里德里希和克利的绘画作品，呈现风景的密度、悲剧... 风景的意义焦点就在于“大地性”，风景常常以山为界限，山水得以显现，显现中包含着大地性、自然性和场所性，这三者构成风景画的意义所在，山水作为自然元素在绘画中，而大地既是显现也是隐匿，既要包含显现的山水，又要隐匿其源头，保持神秘性，而意义的显现源于场所的概括，大地性的纽带、贯穿于风景画中的事物和风景所展示的场景，都从绘画中呈现出来。文中阐释了莫奈、塞尚、弗里德里希和克利的绘画作品，呈现风景的密度、悲剧性、与自然的共振等，还有对于中国宋以来的山水画的解析，山水中的隐匿。萨利斯以现象学与阐释学理论为基础，游走在哲学与艺术之间，囊括中西古今，开启想象力与自然元素的哲理沉思。 (展开)
0 有用 源 2023-05-26 13:38:34 四川
写得较为简略。提出了风景画的三种含义，即大地、自然和场所。主要讨论的画家有塞尚、保罗·克利、弗里德里希以及诸如李成、郭熙、巨然等中国古典山水画家。
0 有用 Anaconda 2025-03-12 14:33:50 北京
风景的三个结构性要素：大地性、自然性、场所性。书中涉及的艺术家：塞尚、莫奈、弗里德里希、克利、郭熙。 记录几个有启发的点： 1.风景的实现：显现的事物与显现过程本身一同被呈现时，风景才得以在艺术作品中得到实现，获得感官所经历的强度。在这个层面上风景是流动的，而非变动不居的。 2.无论是看，还是再现，都是领会与统摄相平衡的过程。 3.对自然的忠实不是被动领略与感受力的简单复制，只有交流、移位、对话，... 风景的三个结构性要素：大地性、自然性、场所性。书中涉及的艺术家：塞尚、莫奈、弗里德里希、克利、郭熙。 记录几个有启发的点： 1.风景的实现：显现的事物与显现过程本身一同被呈现时，风景才得以在艺术作品中得到实现，获得感官所经历的强度。在这个层面上风景是流动的，而非变动不居的。 2.无论是看，还是再现，都是领会与统摄相平衡的过程。 3.对自然的忠实不是被动领略与感受力的简单复制，只有交流、移位、对话，才能真正实现对自然的忠诚。 (展开)
1 有用 perugino 2024-09-02 15:07:11 山东
是中文，但不是给说正常语言的国人看的，适合睡前翻。