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Luc Besson dévoile le titre de son prochain long-métrage : Anna. Et c’est un coup porté au cœur d’Anna, film à part, au destin particulier, si fragile, diffusé un soir de janvier 1967 à la télévision, en « exclusivité » avant de disparaître des écrans, invisible, introuvable, jamais sorti ni en VHS, ni en DVD. Réalisé par Pierre Koralnik, cinéaste resté dans l’ombre. Petit miracle en noir et blanc avec Anna Karina, Jean-Claude Brialy, Serge Gainsbourg à la fois acteur et auteur de la bande originale, et Jean-Loup Dabadie aux dialogues…. Il n’y a qu’un seul Anna. Il n’y avait, jusqu’à présent, qu’un seul Anna, celui-ci.
Anna, cette Anna-là, cette année-là, a joué en lever de rideau ce qui était en train de se jouer, dans l’air, mélange sulfureux des influences de l’époque : le ton libre et romantique de la Nouvelle vague, incarné par Anna Karina et Jean-Claude Brialy, l’idéalisation de l’amour, thème principal, comme en amont au Summer of love frémissant, et l’omniprésence de la « musique anglaise » de Serge Gainsbourg — son des violons, des chœurs… — en plein swinging London.
Sa diffusion fut un événement qui fissura la télévision de papa sous emprise gaullienne. La jeunesse 67 s’en empara dès le lendemain grâce à la sortie simultanée de la bande-son en 33 tours. Un disque qui, là aussi, innovait, enchaînant parfois chansons et bouts de dialogues, ce qui permettait de se revoir le film dans la tête.
Enfin, il y a Sous le soleil exactement, qui vient de là, chantée par Anna Karina, qui ouvre le bal. Tube plus célèbre que le film mais qui est sa lumière persistante, envers et contre toute autre Anna, aussi dotée soit-elle…
L’année 2017 continue, sans s’essouffler, de nous livrer toutes sortes de cas de figure liés, de près ou de loin, à Mai 68 cinquante ans plus tard.
Alain Badiou l’est à la fois de très près et de très loin, phénomène extrême.
De très loin : octogénaire, il a traversé les cinq décennies sans changer de pied ni d’œil, l’esprit toujours prolixe, auteur de trois livres en même temps, dont Éloge de la politique.
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De près : il est resté fidèle au « groupuscule » maoïste auquel il appartenait, ne vote pas, fidèle aussi au rejet de la « démocratie bourgeoise », telle qu’elle était dénoncée à l’époque — « élections, piège à cons ».
Dans Libération de ce 9 novembre, il maintient « l’hypothèse communiste », au cours d’un long échange contradictoire avec Laurent Joffrin, directeur de la rédaction. « J’affirme, dit-il, la nécessité d’un nouveau communisme, assumant le bilan du passé ». Le bilan ? Alain Badiou laisse clairement entendre que si l’on compte les morts du Goulag et de la Révolution culturelle, alors il faut compter les morts du capitalisme, du colonialisme aux guerres mondiales.
Rapprochement fallacieux, lui objecte fort heureusement Joffrin qui sait bien qu’il n’a aucune chance de faire fléchir son interlocuteur. Badiou est resté de l’autre côté du miroir aux alouettes et Libé, même s’il en a accepté l’invitation, n’est sans doute plus, à ses yeux, qu’un journal renégat…
Accordons-lui, tout de même, le courage d’être celui qui, s’il n’en reste qu’un…
Oncle Picsou fête ses 70 ans en pleine semaine des Paradise papers. Il est né en décembre 1947, plus précisément, mais les rééditions, en prenant un peu d’avance, sortent en même temps que les révélations d’« optimisation fiscale » de plusieurs milliardaires. Des « pique sou » ?
Son créateur, le dessinateur américain Carl Barks, mettait en avant l’intelligence, la détermination, le sens stratégique et de l’initiative de son canard milliardaire : « Plus fort que les forts, plus malin que les malins »…
Ce n’est donc pas un hasard si Oncle Picsou — je suis sûr que l’on disait « Onc’ Picsou » — est resté un personnage secondaire des aventures de Mickey. Discret bien que colérique… Oncle de Donald — Trump ? –, on ne saura jamais où il avait planqué son fric en 68…
