Capolavori senza Oscar
Zodiac, Il cavaliere oscuro, Uncut Gems sono tra i grandi classici del XXI secolo che non hanno vinto, né avuto la nomination come miglior film.
Quello degli Academy Award è un fenomeno strano. Possono vincerlo grandi film della storia del cinema, ma anche titoli minori e spesso dimenticati — chiedere a Il discorso del re (The King’s Speech) o ad A spasso con Daisy (Driving Miss Daisy) ad esempio, ma anche The Artist (id.) non scherza! — e quasi mai i film “innovativi” o quelli maggiormente amati dalla critica finiscono con il trionfare. Ci sono delle eccezioni ovviamente. Come quando nel 1992 Il silenzio degli innocenti (The silence of the Lambs) di Jonathan Demme vince a mani basse cinque Oscar (film, regia, attrice, attore, sceneggiatura). E Il braccio violento della legge (The French Connection) di William Friedkin (cinque statuette anche qui) è ovviamente un capolavoro, seppur in una stagione di capolavori davvero competitiva in cui avrebbero meritato di vincere anche L’ultimo spettacolo (The last Picture Show), Domenica, maledetta domenica (Sunday Bloody Sunday) e Arancia meccanica (A Clockwork Orange). Allo stesso tempo il miglior film a Shakespeare in Love nel 1998 fu evidentemente un insulto allo Steven Spielberg di Salvate il soldate Ryan (che almeno vinse come regia) e al Terrence Malick de La sottile linea rossa (zero Oscar, sì!).
Fatta questa premessa, la scorsa notte, mentre perdevo il sonno su Letterbox guardando un po’ di classifiche e in particolare quella fatta da Michael Flanagan (il regista horror, sì!) dal titolo “Best-Edited Movies of All Time”, mi sono messo a fare anch’io una lista — ah questa mania di classificare, elencare, catalogare è nata prima o dopo aver letto, venticinque anni fa, Alta fedeltà di Nick Hornby? — e mi sono venuti in mente una serie di film realizzati dopo il 2000 che non solo non hanno vinto l’Oscar, ma non sono stati nemmeno candidati come miglior film. Ci sono titoli straordinari già entrati ampiamente nella storia del cinema, come ad esempio Mulholland Drive di David Lynch, che se non ricordo male in una classifica di “Sight and Sound” di alcuni anni fa si classificò al 28° posto tra i film più amati di tutti i tempi, o The Wrestler di Darren Aronofsky, vincitore del Leone d’oro a Venezia nel 2008.
Questa classifica non poteva non tenere conto del film pietra dello scandalo nel 2008: Il cavaliere oscuro di Christopher Nolan. Molti forse non lo sanno, ma se nel 2009 l’Academy decise di cambiare le regole e allargare il numero dei candidati oltre i cinque posti fino a quel momento consentiti, fu a causa della sorprendente esclusione nell’anno precedente del secondo capitolo su Batman diretto da Nolan. L’esclusione del film — forse ancora oggi il migliore tra quelli realizzati dal regista — fu accolta con stupore dalla critica e dal pubblico. Iniziò una protesta sostenuta dalla Warner Bros. nei corridoi di Hollywood e da una solida fanbase su internet che rilanciò una polemica che già da alcuni anni vedeva l’Academy sul banco degli imputati per promuovere a detta della “bolla del web” esclusivamente film d’èlite, trascurando i grandi successi di pubblico. L’affaire Nolan cambiò in parte la storia degli Academy. Da allora infatti non solo le candidature per il miglior film aumentarono a un massimo di dieci, ma diversi blockbuster cominciarono ad avere una maggior attenzione nei riconoscimenti. Film come Mad Max Max Fury Road, Black Panther o Dune Parte I — tutti candidati e vincitori di statuette — avrebbero rievuto la stessa considerazione qualche anno prima?
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Tornando alla mia lista sono venuti fuori questi otto titoli:
- Mulholland Drive (David Lynch, 2000)
- Zodiac (David Fincher, 2006)
- Il cavaliere oscuro (Christopher Nolan, 2008)
- The Wrestler (Darren Aronofsky, 2008)
- Contagion (Steven Soderbergh, 2011)
- Straight Outta Compton (F. Gary Gray, 2015)
- Blade Runner 2049 (Denis Villeneuve, 2017)
- Uncut Gems (Safdie Brothers, 2019)
Nel caso di Zodiac e Contagion si tratta oltretutto di due dei titoli migliori all’interno della filmografia di entrambi i i cineasti. A ogni modo a questa lista mi sento già di aggiungere un nono film, scandalosamente a secco nell’edizione Oscar di quest’anno. Estranei (All of Us Strangers) di Andrew Haigh è un film struggente e straordinario. Un melò onirico sulla solitudine e sulla memoria da cui è impossibile liberarsi per giorni e giorni dopo la visione.
