Longlegs
(Texto escrito originalmente en agosto de 2024)
En Valencia (como en cualquier ciudad) ocurre mucho lo de ir por una calle y que uno de los portales de tu alrededor esté abierto.
Sea de noche o de día. Quizás un vecino lo ha querido dejar así para que corra aire, o se le ha olvidado cerrar.
La luz de ese rellano nunca está encendida. Solo captas lo que tu rango de visión te permite. No hay nada, bueno, seguramente haya cucarachas por el calor que hace, pero solo ves una entrada.
Familiar y desconocida. Porque es el rellano arquetípico de toda finca, pero también es un espacio nuevo.
Cuando paso por este tipo de edificios siempre me revolotea por la cabeza ¿y si entro? Pensamiento impulsivo que no sirve de nada porque ¿para qué? No va a pasar nada ¿no? Pero y sí pasase.
Pues esa inseguridad y extrañez domina la composición de cada escena de Longlegs. Incluso dentro de nuestro confort quizá no estemos nunca seguros. Porque ni siquiera exista seguridad alguna en un primer momento.
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(Unas técnicas de cámara en su gran mayoría sutiles y por ello, muy efectista)
La incomodidad de la tranquilidad y la tranquilidad dentro de la incomodidad. Porque por un lado no pasa nada y eso da miedo, por el otro está pasando demasiado, que de alguna manera te reconforta. Longlegs rasca ese punto exacto de mi cerebro que hace que ame este tipo de historias. Porque mientras nuestra protagonista estudia al asesino para detenerle, nosotros la estudiamos a ella.
Los modus operandis de ambos chocan.
La oscuridad que desatan esos crimenes que nos convierten en figuras indefensas, frente al rayo de luz que nos promete que al final del día, todo saldrá bien y la justicia prevalecerá.
Protector contra Exterminador. Causa y efecto.
Me gusta mucho como la necesidad de humanizar la figura del detective nos hace de alguna manera participes en la historia. Sea una figura más simple, más complicada, un adicto al trabajo o alguien que sepa compaginarlo.
Necesitamos indagar en quien es esa persona. Como si fuera alguien que vayamos a conocer, porque es lo que toca. Nos enfademos con ella, nos alegremos o temamos por su vida… tener una reacción. No puede ser una entidad.
Es un elemento de la narrativa como todo al ser una historia, pero no es como una prueba o un interrogatorio, va mucho más allá. Tiene que ir mucho más allá. Al final no nos importa cual se su cargo, mientras sepamos que dentro de esa chaqueta tan guapa del FBI, hay un ser humano.
Una película que me hace sentir así, ¿como si la pantalla se fuese a desquebrajar en cualquier momento? ¿Como si con cada nuevo homicidio se estuviera abriendo una nueva puerta al infierno? Yiep movie fuckea que da gusto.
