Backrooms (2026) — Review.
Isso aconteceu comigo numa casa de swing.
Todo mundo sabe a origem e toda a história por trás de Backrooms. Acho que a maioria dos críticos só fala disso, do que é uma creepypasta, dos curtas e histórias anteriores de Backrooms, da tenra idade do diretor e de como tudo surgiu no YouTube, mas falam tão pouco do filme em si que até cansa. Afinal, Backrooms (2026) é o quê?
Backrooms: Um Não-Lugar acompanha Clark (Chiwetel Ejiofor), um vendedor de móveis que descobre uma passagem no porão de sua loja. Ao atravessá-la, ele é transportado para uma dimensão labiríntica e infinita, com corredores de carpetes úmidos e luzes fluorescentes. Quando sua terapeuta (Renate Reinsve) vai procurá-lo, também fica presa.
O filme trata muito sobre traumas, sobre como eles nos seguem e sobre a forma como lidamos com eles. Os Backrooms funcionam quase como um mapeamento das nossas lembranças, só que das piores. Um lugar formado por aquilo que tentamos esquecer, mas que continua nos perseguindo pelos cantos da mente.
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O design de produção e o áudio são os grandes responsáveis pelo medo. São eles que sustentam a experiência ao passar por cada sala amarelada, vazias ou cheias de roupas nojentas abandonadas, que remetem a escritórios, algo que dá medo em qualquer adulto. Existe uma artificialidade sufocante em cada ambiente.
O som inquietante é outra grande manobra do filme. Ruídos distantes, ecos estranhos e uma sensação constante de que existe alguma coisa observando você. É um trabalho desconfortável e frenético que transforma o silêncio em ameaça e faz cada corredor parecer pior do que o anterior.
Kane Parsons consegue, mesmo sendo muito jovem, aprofundar algumas das ideias que trouxe do YouTube. O problema é que ele se leva a sério demais quando tenta criar personagens profundos que acabam sendo vazios. O empresário fracassado, alcoólatra e recém-divorciado e sua terapeuta solitária, interpretados por Chiwetel Ejiofor e Renate Reinsve, são vividos por ótimos atores, mas representam facilmente o ponto mais fraco e entediante do longa.
No meio de tanta lore e teorias, o grande vilão aqui não é o desconhecido escondido entre o lugar nenhum, mas sim as explicações. Eu gosto de ser enganado e gosto de fantasiar quando assisto alguma coisa. Mesmo com personagens chatos, Backrooms (2026) estava me entregando tudo isso até aparecer o governo/empresa explicando o porquê, o quando e o como de tudo. Por isso acho que o longa tenta alcançar uma maturidade ao sair do YouTube que não precisava ter. Às vezes o profundo não é o ideal e em Backrooms isso não funciona. Na verdade, eu queria mesmo era ficar perdido.
