Ciencia ficción
In Time
Por Ramón Rey.
Andrew Niccol será siempre recordado por los aficionados a la ciencia ficción por esa obra maestra moderna que nos regaló con ‘Gattaca (1997)’. La grandeza de esa película radicaba en su brillante sencillez narrativa, centrada en las implicaciones de la lucha del protagonista por superar las limitaciones impuestas a los seres humanos nacidos de forma natural en una sociedad futura regida por la eugenesia. Su mensaje era radicalmente esperanzador: la genética no define nuestro destino sino que es el espíritu de superación del ser humano lo que determina sus verdaderas aspiraciones.
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‘In Time (2011)’ suponía el ansiado regreso de Niccol al género de forma seria después de ‘S1m0ne (2002)’, esa propuesta tan pintoresca como decepcionante. No sería justo juzgar esta película tomando como referencia su debut en la dirección, pero algunos elementos indiscutiblemente hacen recordar tiempos mejores, más sencillos, con menos high concept y más contenido. En ‘In Time’ se nos muestra un futuro en el que (por algún motivo) los seres humanos han sido manipulados genéticamente para no envejecer más allá de los veinticinco años. A partir de ese momento cada individuo tiene un año de vida que puede gastar como quiera (se usa como dinero) o alargar, ganando más tiempo trabajando o con cualquier otro tipo de actividad que permita obtener ese tiempo extra.
Si esto ya de por si es un panorama aterrador, se le suma el hecho de que la mayoría de la población vive en la miseria en zonas horarias que funcionan como guetos. Mientras tanto, una élite intocable lo acumula y dilapida en gran cantidad, convirtiéndose virtualmente en multimillionarios inmortales. Y aquí ya se ve uno de los principales problemas de base de la cinta: la alegoría de la crisis financiera internacional y las diferencias sociales es demasiado obvia y reiterativa durante todo su metraje. No hay ningún tipo de reflexión al respecto más allá de plantear lo malvados que son los ricos y como eso justifica cualquier tipo de medida contra ellos. Todo esto lo legitima ese pequeño detalle de que en esta historia el tiempo de vida es dinero literalmente, haciendo imposible cualquier ambigüedad al respecto.
Además de esa simpleza argumental, ‘In Time’ cae en ese error tan frecuente últimamente de tratar de ser muchas cosas al mismo tiempo para no lograr ser ninguna de ellas satisfactoriamente. Es lo que llamo el «síndrome ‘Destino oculto’», que condensa todo lo malo del cine de ciencia ficción del Hollywood actual. Consiste en realizar una mezcla de géneros y tramas de todo tipo para llegar al público más amplio posible que en general huiría de este tipo de producciones, alcanzando la nada absoluta en su ejecución. Las consecuencias son muy obvias: un desarrollo pobre de los personajes, una historia de amor que no se justifica en ningún momento, una investigación policial que avanza por pistas y conclusiones que salen de la nada convenientemente y un contexto sociopolítico que no se entiende. Porque a pesar de estar plagada de diálogos sobreexpositivos, el film no se toma la molestia de hacernos comprender cómo se llegó a la situación que se retrata ni cómo funciona.
Justin Timberlake (el fuera de la ley Will Salas) y Amanda Seyfried (la niña bien que aspira a tener emociones en su aburrida vida de millonaria Sylvia Weis) configuran una pareja de personajes robot que bien podría ser una actualización totalmente insultante de los protagonistas de ‘Bonnie y Clyde (1967)’ a este futuro distópico. Las referencias son claras hasta el punto de acabar robando bancos, huir de la policia juntos y que ella no renuncie en ningún momento a sus estilismos, con maquillaje y peinado siempre perfectos. La película llega a las cotas más altas del ridículo cuando los guardianes del tiempo les persiguen y al tener que vestirse a toda prisa, Sylvia Weis se toma el tiempo de ponerse las medias para poder correr divina de la muerte sobre sus tacones de veinte centímetros, que no abandona en ningún momento.
No negaré que la película cuenta con momentos ciertamente bellos a nivel visual, cortesía del maestro de la fotografía Roger Deakins en su debut filmando en digital. En absolutamente todos los demás aspectos, ‘In Time’ se queda en un desastre bonito de ver si uno tiene demasiado tiempo libre y no lo valora lo suficiente.
