石原裕次郎與渡哲也的大頭，出現在神奈川縣橫濱鶴見警署的海報上，看著上面寫著很不客氣的標語：「不要被騙了！」或是「絕對不要把提款卡交給別人！」彷彿都能聽到大門警部的怒吼聲了。

1987 年死去的石原裕次郎，墳墓就位於橫濱鶴見區的寺廟裡，每年立春前的「節分會」，石原軍團的成員們——當然也包括渡哲也——都會到老大的墓前跟大家一起玩灑豆子遊戲，最多曾有 10 萬人以上的粉絲拜訪這裡。渡哲也身為石原老大的後繼者，當然要身先士卒，帶團來這裡與粉絲同歡、並且好好祭拜老大。

而我們的大門警部，在 8 月過世了。明年想必看不到他領軍的石原軍團，來到総持寺參加節分會——更悲傷的是，石原經紀公司（石原プロモーション）也將在明年正式解散，這代表，石原軍團從此將永遠成為一個歷史名詞。

就是因為這些因緣，鶴見警署也算與《西部警察》《大都會》這些日本經典刑偵劇集——講錯了，應該是戰爭劇集——有點關係。過去也曾經與石原經紀公司交涉過，使用渡哲也與石原在影集裡的肖像作為防治犯罪海報。而今年又到了宣傳期間，即將解散的石原經紀公司，特別無償提供了這兩位永遠警探的照片給警局。

這些防治詐騙的海報，提醒著認識大門警部與木暮課長的民眾們，不要輕易被騙啊。海報上放著巨大的爆炸火焰、從火焰中衝出的警車，以及兩位嚴肅硬漢的臉孔。副署長是這樣說的：「詐欺的主要受害者族群，就是對裕次郎的『石原軍團』非常熟悉的世代，非常謝謝他們的協助。」

鶴見警署的警員們在路上分發傳單，特別向著老公公老婆婆解說，當他們拿著這張來自過去的警告時，心裡會有什麼樣的感受呢？

一位老婆婆看到了海報，大聲開心地叫著：「唉呀是小裕啊！」

7 月，熊本縣降下了驚人的瞬間暴雨，球磨川氾濫造成了熊本人吉市區大淹水。3 個月後的現在，全國募捐的大型家具或家電，在 10 月 5 日開始分送給許多需要的受災戶。其中，在一箱箱的棉被前貼著捐贈者的名字，上頭寫著：竹內結子。

340 位在球磨川週邊的災民參加了分送會，這裡有應募來的洗衣機、電視與電子鍋，還有衣服、玩具、餐碗等等。竹內結子捐贈的 24 組棉被組也在其中，領到棉被的上村幸次老爺爺表示，當時水淹進家裡時，甚至把棉被也沖走了，之後他只能用薄薄的狗狗睡墊：「這樣睡身體一直很痛，有這個（棉被組）的話終於可以好好睡著了。想不到會領到竹內小姐贈送的棉被，真的非常非常地感謝。」

而結子小姐，在 9 月 27 日離開了。

不確定這些棉被是她本人捐贈的，還是有粉絲以她的名義捐贈的。在分送會現場，主辦單位放了她小小的照片與花束，也有村民站在照片前，靜靜地雙手合十。

那些突然離去的身影，仍然有一層薄薄的殘像留在這個世間，他們皺起的眉頭、溫柔的微笑，仍然能夠帶給我們這些還活著的人一種情緒上的衝擊。像英文裡的諺語，Larger than life。那些殘像仍然薄薄地收在許多人的心裡角落，讓我們以他們之名，行正確之事。

2018 年，日本國寶成為了中國生鮮超市上隨處可見的商品。

以下是我在 2018 年寫的文章，我們來看看，2 年後，這場被某些日本媒體稱為「農業戰爭」的品種權之戰，進行到哪裡了？

農業是國之根本，而台灣的農業已經遭逢數十年的困境，包括農村勞力老化、雇工不易、工資上漲、氣候劇烈變遷導致農損等等。但這些問題，世界許多國家都有類似的狀況，也許是天不逢時，也許改變農村人口結構，也許引進外來勞力等等可以解決….但如今台灣有一個更嚴重的問題，卻不是天時地利人和可以化解：我們的命根子被偷走了。

我曾經在「北海道夏日名產的誕生：兩顆要價近90萬的夕張哈密瓜是怎麼來的？」這篇文章裡提到：

「純種種子，是一個農產品種的命根子。」

「….夕張哈密瓜繼承了父親與母親的優點、藉著夕張農戶的團結與努力，真正登上了哈密瓜之王的地位。如今，培育夕張KING所需的父母種子，都被鎖在當地的金庫中好好保存，這是夕張哈密瓜這塊黃金招牌的命根子，這也是能夠紀錄當年17家農戶血汗的唯一的證據。」

夕張的農家們，為了培育出能在夕張這塊特殊地質土地上生長的味美形美哈密瓜，可說是上窮碧落下黃泉，才從兩種不同品種的哈密瓜種子中，找出最完美的組合。這樣的配種實驗可能是永無止盡的，因為很難取得純種種子，而不同品種的組合又有上百種之多，實驗的結果又不是立見分曉，還得花上培育的等待時間。這宛如臆測上帝的賭博結果，需要大量的精神、時間與最重要的毅力。夕張人為了拯救因產業變遷而快速沒落的家鄉，幾乎以孤注一擲的心態，把期望放在這場偉大的賭博上。有幸，他們終究實驗出了結果。你可以想像，他們是多麼寶貴這得來不易的成果。他們為夕張哈密瓜註冊商標，建立品牌，建立產地直銷系統只為了維護品牌品質，當然最重要的，他們層層保護純種種子，不讓這美味的秘密走出夕張市。

但是這些嚴密保護，防不了祖國同胞。

勇敢力抗智慧財產權普世思維的祖國、打破刻板道德觀念的祖國、堅信好東西要跟更多好朋友分享的祖國、嚴守「我偷你東西是看得起你」俠盜風範的祖國，正在有計畫與規模地竊取日本純種水果的「種子父母本」(註)。

(註)什麼是父母本？
答案(來自中廣新聞網)：種子公司開發農產品種是透過種子父本與母本雜交，所產生的子代就是稱為F1的市售種子。農民購賣F1種出來收成的都是特定品種的農產，但是如果再自留雜交種子F2種出來的農產則會改變，失去原有品種的特性。因此，農民為了種植特定品種，無法靠自留種子，必須每次向種子公司購買F1，這是種子公司的利潤所在，而種子父母本等於是種子公司掌握特定品種的關鍵，父母本如果外流，努力研發的新品種也跟著外流，種子父母本是種子公司最重要的營業祕密。

數月前，日本爆發了著名日本葡萄品種「Shine Muscat」(シャインマスカット，以下以Shine簡稱)種子父母本被竊取到祖國大陸的事件，中國農民在中國大量地生產這種連皮都可以吃的香甜葡萄，並且稱呼它「晴王麝香葡萄」(晴王也是日本Shine的本名，為求區隔，以下以晴王簡稱中國產葡萄，感謝網友Aresu Liu補充！)，甚至外銷各國。

但Shine明明是日本在1988年農林水產省在廣島培育出來的原生種，卻莫名其妙地在對岸長了出來，對於花費十數年實驗才成功的農家與研究人員來說，他們苦心專門針對日本多雨氣候、特別研發出的皮薄、甜度高、果實尺寸又堪比歐洲種葡萄一樣大的Shine葡萄，就這樣被大剌剌地被其他國家偷走，根本是國家機密被盜取的國安危機。

NHK記者進行追蹤，特別買了晴王，帶給盛產Shine的岡山縣農民品嘗。在採訪其中一位農戶室山浩二郎時，他表示：「我有一點生氣。」「對海外的消費者來說，如果兩種葡萄品質一樣，那麼就會變成價格上的比較，這會導致削價競爭。」

Shine的產量原本就不多，如今中國有更廣大的農地，大量的農力人口與更寬廣的出口管道，晴王很有可能在短時間內，就擠下Shine的品牌地位－－劣幣反而驅逐了良幣。但說是劣幣也不盡然，因為是從相同的種子父母本生產出來的，連當地種植Shine的農家都表示，味覺與色澤上相距很小。而這更是令人氣憤的一件事，我們甚至無法驅逐劣幣，因為劣幣本身也是完美的良幣。

記者也在祖國的超市，實際拍攝晴王的銷售狀況。原本在日本一串約3千日圓的Shine，在這裡晴王一串只需要68元人民幣就能買到－－僅需Shine約三分之一的價格，甚至葡萄外包裝也跟日本Shine的包裝一模一樣。記者也訪問親切良善的祖國同胞，詢問他們購買晴王的意願，我們的祖國同胞最愛惜他們的荷包，當然願意繼續購買。

其中一位主婦的發言特別激起了我的愛國心：「(會買晴王)因為好吃啊！我都是吃中國本地產的水果，因為日本太貴了。」

想想室山浩二郎凝視著晴王包裝時的神情，我的愛國心突然又消散了。

根據對晴王栽培歷史非常內行的中國專家表示，直接向日本的種苗行購買Shine的種子是非常困難的，大多是透過住在日本的中國人，購買Shine農苗，再偷偷運出海外抵達中國；或甚至是以拜訪交流的名義去拜訪日本的Shine農家，過程中親自下手偷竊農苗。

你以為，這樣的事情只是臆測嗎？看看這則新聞。

轉載自 農藝女孩看世界
http://bit.ly/2DZBKL3
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《種苗父母本種子遭竊，損失恐破億》
農友種苗公司遭現職與離職員工勾結，盜取了公司市值兩千多萬的上百種專業種子「父母本」，一旦這些種子流至海外或中國，將嚴重衝擊台灣農業。
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辛苦的農人與研究機構，花費畢生心血研發的農產品，就這樣被對岸竊取。你生氣嗎？還是高興呢？我們終於可以賺大錢了？請想想，當我們台灣的聖女番茄、無子西瓜、甜蜜蜜鳳梨、黑金剛蓮霧等等在地特有種，一一都流到偉大的祖國去了，你覺得我們還有出口的可能嗎？抑或，會不會明年……我們就能在愛情摩天輪上快樂地吃晴王了呢？想到真是啵兒棒！

日本NHK的晴王追蹤報導：
https://www.nhk.or.jp/ohayou/digest/2018/09/0904.html

延伸報導：
https://www.youtube.com/watch?v=haTwUKc_JYI

這場戰爭當然不是 2018 年才開打，它早就從各種奇異的角落裡冒出火苗。即便你不是葡萄農家、甚至你也不吃葡萄、不上超市，你都能在意外之處窺見農業戰爭的慘烈。

2018 年初的平昌奧運令日本國民歡呼，羽生結弦當然仍然是平昌冬奧的日本英雄，但冰壺則更像是個天上掉下來的禮物，這四位來自北海道的女孩，讓冰壺一夕間成為了日本國民運動，全日本都樂於當上一週球迷，看著她們在場邊吃東西補充熱量，全日本國民就急著幫身在海外的她們張羅吃喝，怕這些國民女兒餓著累著了。

#1號課堂 Podcast：【在奧運奪牌的日本國民女兒：創造歷史的女子冰壺代表隊】

問題就在她們手上的草莓：四位嬌娃吃了在現地採買的「韓國產草莓」，不由自主地驚呼「超好吃！」韓國竟然有這麼甜的草莓！實在太驚訝了。

但這不是韓國原產的草莓，這顆草莓的品種，事實上是日本栃木縣原生的草莓種「栃姬」（とちおとめ）。日本草莓經過多年培育，終於培養出中型大小，但糖度極高的草莓。但它卻不知道經過什麼管道，淪落到了韓國，在那裡落地生根。當時日本政府農林水產大臣斎藤健也坦承：「（草莓）是以前從日本流出的品種，以此為基礎在韓國配種後產出的。」

這是日本與韓國之間的農業戰爭。

農林水產省調查，90 年代戰爭就開始，愛媛縣産「紅珍珠」（レッドパール）、静岡縣産「章姫」、栃木縣産の「栃姬」三種草莓品種，被日本的個體農家，在允許某些韓國農家以「個人栽培」為由情況下，將珍貴的父母本給了他們，這些種子被帶往韓國，未經任何許可地大量種植。如今過了 20 多年，這些「韓皮日骨」的超甜草莓，已經大剌剌地輸入日本販售。

韓國出產的士多啤梨主要分3個品種: 雪香(설향)、梅香(매향)、錦香(금향), 平時响香港見開嘅係「梅香」!! Seoul Goodmarket引入極稀有品種「雪香」士多啤梨🍓, 之前係黄金海岸展銷見過既朋友就知到，隔住個盒都聞到士多啤梨既清香, 果肉柔軟, 甜度十足,但保存期只得3-4日左右, 一盒有8-10粒！！ 現推廣價$85/盒（8-10粒） $240/一箱（3盒）極為罕有 預訂請Whatapps 5998-3788 產量極小，要訂就要快啦！！ Whatapps :5998-3788 訂滿$500包送貨 WHATSAPP/WECHAT 電話(☎852)59983788 買滿$500免費送貨(偏遠地區除外) #strawberry #草莓 #韓國雪香 #熊本士多啤梨 #japanstrawberry #hkfood #hkfoodblogger#koreafruit #fruit #淡雪#韓國草莓 #韓國水果 #紅頰 #雪香士多啤梨 #koreastrawberry #甜王#fruit #foodie#foodiegram#foodiehk#foodiekorea#hktokorea #koreashop #hkig#hkigshop#likeforlike#likeforfollow#seoulshop#openrice

↑可以看到雪香草莓在香港大打廣告

不只如此，韓皮日骨草莓已經建立了外銷香港、新加坡、泰國、馬來西亞、越南與印尼的東南亞管道，搶在日本之前，先採收了豐碩的海外市場。2013 年韓國農村振興廳統計，草莓出口量為3,116噸，但到了 2016 年，這個數字已經成長到 4,125 噸。普及率更是嚇人，2005 年的 9.2% 到了 2009 年，竟然已經達到超過半數的 56.4%。

諷刺的是，這場導致日本草莓外銷遭到重大打擊的悲劇，起因竟然出自於善意：根據栃姬產地選出的議員表示，當初韓國人來拜訪草莓農家時，農家是出自於「希望你們也能回家吃到這麼好吃的草莓」，才提供這些意義重大的種子，沒想到這卻變成一場浩劫。

另一方面，當北見冰壺隊在全世界媒體鏡頭前快樂地吃著韓國草莓，韓國報紙中央日報也大篇幅報導：《日本選手也著迷！大韓民國「草莓獨立」成功記》。強烈地用「獨立」這種挑動日韓情緒的詞句，強調他們在草莓培育上的成功——頗有「過去被統治的韓國人，現在在草莓上爭了一口氣」的感覺。

問題是，培育出藤澤五月吃的草莓品種「雪香」、位於忠清南道論山市的農業研究機關「忠南農業技術院」的培育場場長，在接受訪問時竟然坦言：「……由章姬與紅珍珠配種生出的雪香，兼具兩方的長處，不但不怕蟲害、而且多汁、味道清爽、實在是天下一品。」而章姬與紅珍珠這兩種日本嚴禁出口的品種又是從哪裡來的？場長輕易地忽略了，然後在之後的訪談裡，大量批評日本研究人員心胸狹窄、間接阻止韓國育種的努力等等……又將民族主義拿來當擋箭牌了。

根據農林水產省估計，因為韓皮日骨草莓導致的日本方損失，5 年內高達 220 億日圓。

回到中日的晴王戰爭，晴王產地的日本岡山縣，2018 年已經向中國、台灣與香港申請「晴王」的商標，但在中國， 2017 年已經有中國廠商申請了「晴王」商標——又一個祖國無恥的商標蟑螂。岡山縣的努力有了初步成效，2018 年底香港率先通過岡山縣的申請，2019 年 5 月台灣也通過了申請（所以！你如果在市場看到有非日本出品的晴王葡萄，代表那是盜版的！）而中國呢？目前還不清楚。

2019 年隨著農林省積極推動在地品種在海外登記商標或品種權，也預定將要修改「種苗法」，從嚴管制種苗的生產，以防止外流，卻遇到國內農家的反對：如果新版種苗法通過，代表每個農家「自我增殖」（自我重複生產種苗）的數量也會被限制，如果你想多種一點，就必須付出一筆種苗購買費，而這對許多農家來說，會是一筆負擔。而對像是沖繩或北海道這樣的邊疆地區，對於自我增殖法規更是恍若未聞，他們當然更不可能接受這種管死死、還宛如政府騙錢的限制規則。

一時間，網路出現了「種苗法是惡法！」這樣的聲音，也有不少專家提出他們的見解，重申種苗法是為了保護日本原產品種、以及保護育種專利者的權利，不是要侵吞農家的獲利。

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• 種苗法改正案の迷走　背景にある課題を農家の視点から考える　（松平尚也） - Yahoo!ニュース
• 「種苗法改正案」で品種の海外流出は防げる？ 農業大国オランダに学ぶ対応策 | AMP[アンプ] - ビジネスインスピレーションメディア

另一方面，2019 年，3 名中國男子在日本遭到大阪警方逮捕，他們準備攜帶和牛的精液與受精卵飛回中國……

這場農業戰爭，正打得滿天砲火不可開交。

《超級瑪利歐 3D 收藏輯》（Super Mario 3D Collection）上市嘍，我們來看看它值不值得讓你與你的兒子一起玩呢？

我設定你的兒子應該是 2007 年後出生的，那麼，1996 年的《超級瑪利歐64》、2002 年的《超級瑪利歐陽光》、2007 年的《超級瑪利歐銀河》，通通都比你 13 歲的兒子老。對的，這 3 款遊戲都超過 13 年了。所以，對孩子而言，這些沒玩過的遊戲也算新遊戲，當然值得一玩……但代誌沒有這麼簡單。

《超級瑪利歐64》

把這三款遊戲擺在一起，才會驚人地發現 3D 遊戲的演化是如此明顯。外界時常會拿過時的polygon貼圖來嘲諷這些老遊戲（特別是 24 年前的《超級瑪利歐64》）不堪一玩，事實上，玩了就知道，畫質的問題不太算是重點，那種polygon尖角感一開始的確有點傷眼，但很快就不會引起注意，因為遊戲本身的遊戲性仍在，你會更專注在任務目標上……而且，有其他更討厭的問題。

視點

這跟我剛說的 3D 遊戲演進有關，畫質是一種演進，但其實視點才是更大的演進。在《超級瑪利歐64》裡，遊戲預設是自動視點，但是在 3D 世界這種敵人會從 360 度各方逼近的環境裡，你會需要反應更快更直覺的視點控制方式，而不是讓遊戲笨笨地控制視點、或是永遠盯著瑪利歐後車門的背後視點而已……然後聽到瑪利歐在你看不到的地方被侵犯了，而你還要好一陣子才能移動視點看到可憐的他。

當然，可以自由控制視點，其實意味著遊戲主機已經能即時快速處理環境貼圖材質等等，這跟軟硬體技術有很大的關係。事實上，如果任天堂推出一款畫質相同，但視點控制方式看齊《超級瑪利歐奧德賽》水準的遊戲，那麼，《超級瑪利歐64》會更好玩與更容易上手。

控制

控制方式也是 3D 遊戲的重大演進，《超級瑪利歐64》還是以瑪利歐的主觀正面方向為準，這意味著當瑪利歐臉朝右邊時，你按下方向鍵的左方，他會往前踏一步，然後左轉或右轉「走向左方」。而不是一按左方，瑪利歐就會立刻向左走去。《惡靈古堡》優秀地沿用了這種控制方式好幾年，讓你在遇到殭屍時因為這種不太直覺的控制方式，而增添一點驚嚇感。而在《超級瑪利歐64》裡，這會讓你站在懸崖邊緣時，享受失足墜落的快感。

動作技巧

另一個演進是瑪利歐個人的成長：在《超級瑪利歐奧德賽》裡，瑪利歐累積了過去幾代 3D 瑪利歐遊戲裡的特殊動作技巧，成為了體操大師——你可以「跳坐跳丟帽飛撲跳高蹬壁反跳反丟帽飛撲跳高」，對，看不懂沒關係，你只要知道這串動作，可以讓肥嘟嘟瑪利歐不可思議地滯空好幾秒就行了。這麼神勇，真是天下無敵。問題來了，當你回到瑪利歐 3D 化的起點、24 年前，一切化為虛無，瑪利歐只剩下「跳撲」、「折返高跳」等幾招，他不是體操大師，一切看來如此笨拙。如果你是 24 年前一路玩到現在的老爸，也許你還能理解這種時代變遷，但對一出生就接觸《超級瑪利歐奧德賽》的孩子們來說，由奢入儉難，他們過不慣苦日子。

所以說，不是畫質，真的不是畫質問題。相對來說，就算畫質是問題，《超級瑪利歐64》因年代而自然產生的視點、控制、瑪利歐技巧、攀爬判定、「正面」判定（在一開始抓炸彈王屁屁時，你會發現不太容易對到他的屁股「正面」）等等，這些問題都會讓畫質變得不是問題，因為你會感覺煩躁玩不下去，即便《超級瑪利歐64》的視覺效果是 PS5 等級，你還是會玩得很痛苦。

所以我其實不推薦給孩子，或者，對瑪利歐之子們而言，遊玩年代較近（13年前）的《超級瑪利歐銀河》會更加輕鬆愉快，而且已經有 2P 輔助功能，能讓爸爸陪伴孩子通過許多該死的陷阱。

好的，輪到爸爸們了。

要不要再破一次《超級瑪利歐64》？即便你已經被現代遊戲養到胃口超刁、還要在每天下班僅剩不多的時間裡，再玩一款你曾經熟悉而又有那麼多已嫌落伍設計的遊戲嗎？

答案並不樂觀，因為這次的版本沒有增加任何內容，基本上，你就是複習你的年少時光而已，然後欣賞那些轉動視點後的必然破圖等等。但複習有沒有樂趣，當然還是有，只是這會是很花時間的復古樂趣——要記住《超級瑪利歐64》許多星星的收集方式還是很不明顯的，練功狂爸爸（like me）還是要打開YouTube的「《超級瑪利歐64》walkthrough」影片對著玩，會不會心狠累？我這次還是會試著星星全收集玩一遍，但我一想到就真的很累。

《超級瑪利歐陽光》

這是我當年也沒有玩完的瑪利歐，自然熱血澎湃，視點問題已經有很大的改善了，可以自由用右搖桿控制視點（儘管上下視點還是不太方便）；控制上因為多了可以滯空的噴水裝置，所以也簡單很多；技巧上還是不太方便（蹬牆跳必須離牆面有一段距離才能作用），但意外地，這代瑪利歐可能是跳躍神經最發達的一位，蹬牆跳是可以跳得非常高的，感覺輕飄飄的（更別提還有「旋轉跳」）。但這也讓積木關等操作要求精準的關卡變得更難，很容易有跳過頭的現象，而這也是因為時代演進才能發現的奧妙。

麻煩的是，瑪利歐的噴水裝置需要切換直噴與下噴兩種方式，對於年紀還小的孩子來說，可能無法順利切換；噴水時需要控制水柱方向這點，對於控制搖桿還無法隨心所欲的孩子來說，可能力不從心；而這代還沒有進化到open world的形式，因此需要頻繁進出每個小副本取得太陽。

比起《超級瑪利歐奧德賽》每個城市的寬廣度來說，《超級瑪利歐陽光》的主城鎮小了許多，對於技巧不好、將遊戲當作逛街遊戲的孩子來說（約莫是小三以下的孩子），可能還蠻有趣的，只是不能保證他們感覺有趣的時間有多久。

不過《超級瑪利歐陽光》整套遊戲「噴水洗刷髒污」的主軸，概念上小孩子會很喜歡，你也可以機會教育一下「多洗手不然骯髒食人花會跑出來」的概念。

對爸爸們來說，我還蠻建議挑戰看看的，畢竟這款當年在Gamecube上發行的遊戲，不是台灣（與全世界）主要以Playstation為主流的玩家能玩得到的，麻煩的是噴水是這次的主要攻擊手段，與其他大多數瑪利歐遊戲，依賴各式各樣體技撲倒、踩扁、揍扁敵人的方式不同——碰到這些敵人是會受傷的。因此，噴水方向的控制變成重點——也是測試你switch搖桿是否有偏移現象的好機會。好加在，這次噴水的水槽容量很大，與奧德賽裡的噴水魚水量多出太多，所以多了很多容錯機會，可以多多練習。

這是第一次瑪利歐遭判刑的遊戲，整款遊戲事實上是大型社區清潔服務，瑪利歐必須一邊服刑一邊找尋真兇，某種程度上是一個黑色電影架構——儘管瑪利歐沒有逃獄也沒有毆打路人問線索。開場動畫裡，瑪利歐被關入監獄後面無表情的臉，有點恐怖。

《超級瑪利歐銀河》

這可能沒什麼好說的了，音樂與操作與情境演出融合得非常完美，飛出/飛進星球時的爽快感無與倫比；關卡難度降低了不少、操作容錯率提高了不少、還有各式變身（蜜蜂裝等等）能更容易推進關卡；大人與小孩都能充分享受的遊戲，即便這是 13 年前的遊戲，卻讓人感覺新穎。

總結

台幣約$1700~$1800左右，說真的，今年年底的遊戲商報復性發行還沒來，如果你真的有經濟壓力（等等，那就不要買了才對啊），那應該考慮一下是不是要花這筆錢；如果你是瑪利歐鐵粉，而且你手上目前沒有任何瑪利歐遊戲，那當然可以考慮，但是很有可能它很快就會從主機中退出然後積塵；這三款遊戲都無比偉大，但現在已經稍微過了遇見它們的最好時刻。最推薦購買的人，是那些過去已經為它們流過血汗、累積瘀青紅腫的老爸爸——

因為他們玩《超級瑪利歐 3D 收藏輯》時，其實是在試著強迫回憶、那些昔日痛苦但已經無法再回想起來的過去。那就像去參加教召，除非你真的在軍隊裡有些好回憶，才會讓體力毅力不比當年的你，想要回到那個其實已經與你回憶中差異甚遠的世界去。

備註：很多人在抱怨，《超級瑪利歐 3D 收藏輯》只收錄了 3 款 3D 遊戲，沒有收錄更近年份的《超級瑪利歐銀河2》。但是從遊戲主選單的設計看來：

你可以看到下方選擇遊戲的部份，左右都有箭頭，這雖然是 UI 上暗示玩家可以左右選擇遊戲，但事實上以那個區塊的留白看來，再塞兩個 item 是綽綽有餘——也許 2010 年的《超級瑪利歐銀河2》會以 DLC 形式推出也說不定。

★【爸爸唷！你該跟你的孩子一起玩電動！】系列

1. 為什麼要跟你的孩子一起玩電動？
2. 為什麼要跟你的孩子一起玩Nintendo Switch？（還有為什麼要玩《瑪利歐賽車》？）
3. 買Switch該注意什麼？該買哪些週邊配件？如何防止搖桿漂移問題？
4. 買、或是不買《精靈寶可夢Go》？這是個問題。
5. 為什麼你該買《New 超級瑪利歐兄弟 U 豪華版》？
6. 為什麼你該買《超級瑪利歐創作家2》？
7. 《紙片瑪利歐：摺紙國王》：小心別被眼睛騙了，舔到苦味就知道
8. 《超級瑪利歐 3D 收藏輯》：你看到時代的眼淚了嗎？不，那是你的眼淚

1989年，台大歷史系甘懷真教授有一件往事：「……我在臺大教全校性的大一中國史課程，那一年的對象是電機系學生。我講到曹操身邊的第一號謀臣荀彧，我順口說，你們應該不認識他；結果學生開始興奮起來，七嘴八舌，有學生說：『他的智力是九十六分』。我當然馬上意會到他們是從電腦遊戲中得到的知識。」

2020年4月，我分享了講談社出版的《中國‧歷史的長河》全12冊的電子書特價消息。

不知道你買了嗎？大王當時當然是先刷了才寫了那篇（陰險）。3秒刷完，12本到手，幾分鐘下載完畢，問題就來了。

這套由神話時代、夏商周、乃至漢唐明清中國的歷史書，該從哪本開始看？翻來翻去，最後我還是點開了三國：是金文京教授寫的《三國志的世界》。3 天 5 小時的時間就讀完了，先來暴雷……好看，好看，真是好看。

甘懷真教授的導讀裡其實寫得很清楚：「學界不缺三國史研究的專著，但能兼具《三國演義》講故事的趣味，又能依據史學家所講究的歷史事實鋪陳歷史，在史學界並不多見。」

再講得白話一點：這本《三國志的世界》揉合了演義與歷史，既有門道，又有熱鬧。學識淵博的金文京教授，帶著你一起重讀《三國演義》，一邊在旁吐槽羅貫中某些段落便宜行事、某些段落有私心期待、某些段落完全吹牛不打草稿；一邊又用古今中外歷史，以內插法辯證、釋疑、還原這段三國時期的歷史、地理與國際情勢、還原一個活生生的三國。

作者日本京都大學名譽教授金文京先生，光看名字就有意思：金先生其實是在日韓人。這是一個奇妙的組合，他是韓國籍、卻在日本出生求學；並成為京都大學人文科學研究所所長與鶴見大學教授；他是研究中國史、中國文學、中國戲曲的專家。

金先生完全身上就是一套三國志：中日韓三國文化他都親身經歷，他能以中日韓三國語言寫作與溝通。想必，這是讓他能以不只一種角度分析歷史的原因。他能夠跳脫所謂漢族道統、炎黃子孫這樣的大中國思維，也能跳出《三國演義》「蜀漢正統」或是《三國志》「魏國正統」的「真命天子」思維。

金教授以理服人，他發揮歷史學者的整理分析能力，鉅細靡遺地告訴你，三國動盪的起因，為什麼不能單純推到十常侍頭上、也不是什麼「漢室傾危天數盡，無謀何進作三公」、然後皇上「幾番不聽忠臣諫，難免宮中受劍鋒」；更不是因為單純張角會用魔法的緣故 — — 這場東漢末日，來自下層階級知識份子對外戚與宦官體制發動的一場革命。

張角不是神棍、他是知識分子；黃巾賊也不是拿塊阪神虎旗蓋頭上就算數（這其實是五行思想的算計）。這不只是「民不聊生」可以簡單帶過，這是一次知識份子要奪回話語權與勢力的革命，這條革命脈絡，進而形塑了三國戰場的樣貌。

大家都從《三國演義》學到這句話：「天下大勢。分久必合，合久必分」。而金教授也在這裡，勇敢打破「中國傳統史觀」：

「中國人的歷史觀認為統一才是正常狀態，是治世，分裂屬於不正常狀態，是亂世，因此統一與分裂的循環就變成治世與亂世的循環，亦即『一治一亂』（《孟子．滕文公下》）。那麼，是不是統一時代就是和平歲月，分裂時代就是戰火不斷呢？其實未必。分裂時代中保持了局部和平的例子亦不勝枚舉。總之，這些不過是後人有此觀念而硬掰的歪理罷了。」

別以為金教授說得決絕，只是信口開河，我剛說了，他能引述中外歷史加以辨明：他指出漢朝四百年的歷史，在三國時期一夕滅亡，這是中國歷史上第一個長期王朝的垮台，對當代人民來說是驚天動地的大事 — — 大家都嚇壞了，潛意識裡當然期望，這片破碎國土有天能再重圓。

所以，不是分久必合，而是漢朝滅亡帶來的核彈性衝擊如此巨大，令當時著作充滿了對統一的幻想 — — 金教授直言，那時中國原本有可能，能如羅馬崩壞後的歐洲，直接發展成諸國分立的狀態。也許，往後「分久必合，合久必分」這句話就不可能傳世了。

正是因為我們熟三國、熟英雄梟雄、熟悉赤壁五丈原與長坂坡，閱讀《三國志的世界》這本「追著《三國演義》打」的歷史書，便格外有趣。金教授的觀點絕對能帶給讀者《三國演義》未言的樂趣，能夠擺脫那些「天命如此」、「既生瑜何生亮」等等的宿命性戲劇效果，還這些三國人物一個真實的面貌。還原赤壁不過是一場火燒船，沒有祭東風、草人借箭、黃蓋屁股紅、與華容道捉放曹；而孔明不是天才、魯肅更不是庸才。先想出「三國鼎立」謀略的人，其實是魯肅。不是知識分子貴族階級的他，要輔佐不是文人出身的東吳，對抗知識份子一生推的曹魏。

但是，這不是會讓這些勇將智將減少許多浪漫的英雄氣慨嗎？沒錯，但他們的真實面貌卻也更能貼近我們：曹操、劉備與孫堅，原本就是權力圈外的魯蛇，他們想要擠進這場不屬於他們的戰爭裡分一杯羹，他們轟轟烈烈了數十年，最終沒有一家真正稱霸全國，天下還是落到了曾被罷黜與黨錮的知識份子階級手中。天啊，魏蜀吳這超浪漫超悲壯的好嗎XD。

新課綱「略古詳今」，這是不是壞事？我不了解。但還是要感謝政府間接推薦，讓我想起【中國‧歷史的長河】這套書。還有讓我想起，過去我們在課本上認識的三國，沒有《三國志的世界》那麼有邏輯、有史觀、有對比趣味；

在遊戲《三國志》與《三國無雙》裡認識的三國人物，熱鬧有餘，卻也沒有《三國志的世界》裡那麼立體、那麼真實。

他們在成為超凡的武聖與天下第一軍師前，一樣有盤算、一樣有迷惘與失誤：諸葛亮在將略上絕非「運籌帷幄」這句成語形容的那麼萬能，《三國志》的作者陳壽對諸葛亮的評價是：「治戎為長，奇謀為短，理民之幹優於將略。」

歷史不是只有考試重點，不是只有勝者為王，歷史是人民生活的集合，政令規章的演化。有脈絡，有勢力板塊，有積累與蛻變，而其中有一種綿延不絕的美感與浩瀚。而金教授的《三國志的世界》，令人真真確確地感受到歷史的美妙、感受現代某些為政治服務的史觀之荒唐、以及感受「回歸祖國大一統」，是多麼不合邏輯與毫無脈絡的荒謬。

這本書推薦給大家。

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《三國志的世界》有趣的書摘：

1.中國不是有世界四大發明嗎？為什麼中國沒有成為現代世界技術領頭羊？「中國自古代起就是世界上的先進國家，但到了近代，之所以被歐洲各國追趕過去，原因之一就是從事科學技術的人，其地位遠不如具有儒教教養的士人階級。」

2.抓到了！諸葛亮通敵滅華！「諸葛亮北伐之際，曾經想聯合鮮卑族的軻比能對魏國進行夾擊。後人都把諸葛亮標榜成一位忠君愛國的典範，而且是以漢族的民族主義來加以解釋，因此這件被認為不太光彩的事情也就不大提了。」

3.「一方面，曹操將這些少數民族予以細分，進行分割統治，又積極讓他們遷居內地，將一部分人納入自己的軍隊，稱為「義從」、「勇力」等；另一方面，曹操對少數民族的領袖們施以漢化教育，企圖同化他們。而少數民族遷居內地以及同化政策，不但讓邊境地帶得以安定，也能補足內地人口之不足，等於發揮了一石二鳥功效。」

4.談諸葛家各仕其主：「中國知識分子將國家命運與氏族命運分開考量的作法，直到後世都還看得到。今日，部分海外華僑仍有讓子孫分居世界各國的習慣，即能說明這點。」原來高等外省人讓孫兒變成ABC是這個原因嗎？

5.「孫權的遼東戰略最終以完全失敗收場。不過，利用海上交通與相隔遙遠的地方進行交流，孫權這個戰略構想本身是極為嶄新且獨特的。同時代自不在話下，即便後世，恐怕也無任何皇帝像孫權這樣對海洋充滿關心。」

6.「（兩帝並尊）這個盟約，是中國史上首度由兩個帝國以完全對等立場締結，也是最後一個互不侵犯條約。只有在以魏為共同敵人的三國時代，才會發生這種事情。」（這才是真正 92 共識的起源XD！）

從片名、劇情大綱、甚至到電影中後段之前，你都不會意識到《無限殺人意料之外》是一部恐怖邪教電影。這不過是班偉特利(Ben Wheatley)的第二部電影，而雖然《無限殺人意料之外》與他上一部電影《觀光客出沒,注意!》(Sightseers)相比，題材與故事相差甚大，但是這兩部電影中從不避諱的暴力血腥畫面，卻紮實地奠定了他的風格。而在《無限殺人意料之外》裡，妳可以發現這些暴力甚至溢出畫面之外－－這部電影連意識形態都充滿了惡意的暴力。

當然，正如同你在《還願》中操作的是父親杜豐于的角色，《無限殺人意料之外》的主角也是一個爸爸，他的工作不順，導致家庭經濟出了狀況。有天好友帶來了工作邀約，竟然希望他成為聘僱殺手－－原來主角其實是退伍軍人，而在任務裡產生的精神創傷導致他無業在家。這份工作雖然荒謬，但不啻是生計的救命稻草。主角只要按照一份目標清單殺掉這些陌生人即可，但他在忠實執行「工作」的過程中，卻已不知不覺地沉浸在殺戮背後的無明與狂躁情緒之中…最終迎來了慘不忍睹的悲劇結局。

邪教在電影中後段才會出現，而且他們其實是主角的目標。面對戰力滿點的職業軍人，這些行為詭異、口吐神秘禱詞的邪教徒分明毫無勝算。那麼，讓我們把這些邪教徒送上西天吧！但是「惡即斬」的思維，在《無限殺人意料之外》裡被強烈地諷刺了－－不是惡不該斬，而是斬這個動作本身能夠輕易地轉化一個好丈夫與父親，最終讓他成為連妻兒都不認的瘋狂惡意。正如同宗教一般，求神拜佛總不會出事吧？我們也往往低估了信仰的力量，原本想要求得內心平靜的信教本意，最終可以輕易地在無數句「大慈大悲 慈姑觀音」的膜拜裡被扭轉變形。

2003年，全日本的花店都感謝槇原敬之，因為他填詞譜曲了一首歌，由國民天團SMAP演唱。這首《世界上唯一的花》（世界に一つだけの花），紅遍大街小巷，商店街裡到處都放著這條歌，特別是花店放得更大聲。原本逢年過節生意很好的花店，在2003 年 3 月這個沒有什麼大節日的時刻，門庭若市。沒有慶祝的原因也沒關係，因為你活著就是送花的最好理由 — — 這首歌告訴大家，每個人都是獨一無二的花。

不過一年，2004 年槇原敬之又推出了另一首歌，讓全國咖啡店、不，應該更精準地說，全國用紙杯裝咖啡的咖啡店、全國的紙杯咖啡販賣機，全都對槇原敬之很有意見。這首歌就是《在呼喚妳的名字之後》（君の名前を呼んだ後に），從某種角度來看，這首歌應該是槇原敬之在台灣最紅的一首歌——有點悲哀，功勞並不全在槇原敬之自己身上。

你也許會抗議，沒錯，槇原敬之應該在台灣老早就很紅。他可以稱為泡沫經濟時代之後的第一歌神：泡沫經濟時代在 1991 年 2 月的日本股市大崩盤之後正式結束，而年初因為《東京愛情故事》而瘋狂大紅的男主角織田裕二，一躍成為日本國民巨星，他在當年 6 月主演了電影《就職戰線無戰事》（就職戦線異状なし）。諷刺的是，這部描寫泡沫經濟時代新鮮人找工作的電影，卻在時代衰退之後才推出，而這部電影的主題曲《無論何時。》（どんなときも。）正是由槇原敬之主唱。不知道是因為這首歌太動聽，還是因為織田裕二太紅，這部電影還蠻受歡迎的。

不過這麼多年後，我們還是會因為《東京愛情故事》而記得織田，那麼，看來如今仍然是 KTV 金曲的《無論何時。》，應該算是讓槇原敬之真正一炮而紅的關鍵。但是 22 歲的槇原敬之，並非在此時才顯露他的才華。在他 16 歲還是高中生時，有機會參加 NHK 的廣播節目《Sound Street》演出。這個音樂廣播節目正確的收聽方式，應該要全程跪著聆聽：松任谷正隆、佐野元春、坂本龍一、山下達郎等等 80 年代改變日本流行樂的先驅前輩們，輪流在這個節目裡聆聽海內外他們想介紹的優秀專輯，並且還會加上他們個人的點評。其中被尊稱「教授」的坂本龍一值班日比較特殊，他還會聆聽聽眾寄來的 demo 帶，並給這些尚未出道的未來音樂人們建議。而有一個年輕的聲音，引起他的關注，而且不需要他的建議：

「完成品保持著優秀的平衡，讓人無話可說。」坂本甚至願意將這捲demo帶完整放完，想必，當時那個在收音機前的 16 歲高中生，一定欣喜異常 — — 這是槇原敬之被稱作天才的起點。

少年出英雄，槇原敬之不但會寫詞、會寫曲、還有一副好歌喉 — — 這點該會讓坂本龍一感到嫉妒。這樣說來，槇原敬之直到 22 歲，才乘著織田裕二的光環一飛沖天，實在稍嫌太晚。但是遲到總比不到好，在泡沫經濟時代死去之後誕生的這位新歌神，有著充滿元氣的歌聲、混合幾乎太過天真的樂觀以及極其貼近生活的歌詞、加上輕快又朗朗上口的旋律。可以說，在槇原敬之的歌聲中，形塑了另一個空想的泡沫經濟年華，吸引著仍然不願面對緊迫而來經濟窘境的人們。

Noriyuki Makihara

那裡有年輕人對別離的無奈：

「明天是禮拜一/打算翹班/餓了就到咖啡店吃得飽飽/拿出香煙/呆呆地坐著/就等著服務生來把咖啡杯與心情/一起通通收走吧」

「雖然你現在說著沒有情人/還是說了正在交往中這樣的謊話/我也應和著『能幸福真是太好了』呢/純熟地說著謊話」

《翹班》(ズル休み)

還有：

「妳已經不在了/不可能就什麼事也辦不成吧/雖然把茶壺放上爐子/但紅茶放在哪邊卻沒有頭緒/看看我也是會做早餐的/雖然不能說很好吃/如果這是妳做的早餐/那我一定要卯起來幹譙」
《再也不想戀愛》（もう恋なんてしない）

如果你覺得光看這些歌詞就樂趣橫生，那麼這就是槇原敬之經常被人忽略的另一項長才：他的歌曲旋律太過容易洗腦普羅大眾，讓人往往忘了他的歌詞也是朗朗上口的幕後功臣。泡沫經濟年代逝去後，日本迎來了「失落的十年」。有賴詞曲全才的槇原敬之，他的旋律成為這失落十年的一大部份 BGM ，陪伴人們能夠隨時瞬間轉移到另一個更溫柔安心的平行世界，好像完美的毒品，能夠瞬間讓人忘了現實殘酷，也讓我們忘了，寫出這些歌的人，其實也在背後找尋一個完美的逃避出口。

1999 年 8 月，槇原敬之因持有搖頭丸而遭到逮捕。這起槇原敬之事業與生命中的重大污點，一口氣中斷了新專輯製作、還有取消即將舉辦的演唱會、廣播節目DJ的工作也沒了。這次刑事調查還意外暴露了他高達 7 億日圓的欠債。數個月後槇原敬之獲判緩刑 3 年，他在步出法庭時向媒體深深鞠躬，說著「以後絕對不會再做出這種事」。但無關大家相不相信他會不會再陷毒海，曾經紅了十年的槇原敬之，犯下了足以毀滅音樂生涯的罪，就此消失樂壇也不是讓人太意外的結果。

每次發行單曲都至少能擠進排行榜前十名的槇原敬之，在被判緩刑之後 5 個月，推出了第一張回歸單曲《桃》、半年後又發行了《Are You OK?》、半年多後又發行了《不輸給雨》（雨ニモ負ケズ）。這三張單曲的成績說明了槇原敬之的困境：在排行榜上的最高名次越來越後退。我們常在犯錯藝人的記者會上，聽到「大家請相信我」這種話。而單曲成績就是用來證明信任的最好標準，儘管這些曲子未必真的一無是處，但「槇原敬之」這個名字，似乎如今在樂壇上只會讓人皺起眉頭。

直到《世界上唯一的花》。儘管這是 SMAP 的歌曲，但在人們看到這首歌的作曲作詞者時，免不了都會發出恍然大悟的「啊啊」聲。原來是槇原敬之啊，原來是那個陪我們走過不振十年的歌聲。這種恍然大悟，喚起了許多聽眾對他的美好回憶。《世界上唯一的花》，應該算是槇原敬之正式回歸歌壇的關鍵力作。

但對我來說，在《世界上唯一的花》大紅之後 2 個月，槇原敬之自己推出的下一首單曲、而且惹咖啡店不太高興的《在呼喚妳的名字之後》，才是他真正夠資格稱作「光榮回歸」的歌曲。

《在呼喚妳的名字之後》MV：https://www.bilibili.com/video/av3682015/

《在呼喚妳的名字之後》這個歌名在許多台灣同胞的回憶中未必鮮明，但只要說起「那首松嶋菜菜子主演的 MV」，應該開始有人會發出恍然大悟的「啊啊」聲。世紀交替之際，為日本影壇帶來新風的新女神松嶋菜菜子，在演出與福山雅治合作的日劇《美女或野獸》（美女か野獣）之後，即將暫時告別演藝圈（隔年她生下了長女）。而在暫別銀幕之前，她最後的演出作品之一，就是《在呼喚妳的名字之後》MV。

「寂寞的車站看板上，寫著從未看過的站名。
紙杯裡的咖啡，是在哪裡都沒喝過如此難喝的味道。
我最重要的事物，在遙遠的他鄉，
儘管如此，我還是任性地決定來到這裡。」

「而在我即將要回去的那個城市裡，有著這世上獨一無二的妳。」

無論松嶋是不是你的女神，至少這部 MV 能讓她暫時佔據你的心。她在 MV 裡飾演的應該是歌詞裡那個「這世上獨一無二的妳」，她的他不知道因為什麼原因，而遠離了她，讓她必須一個人生活、一個人發呆、一個人承受寂寞。「寂寞的車站看板上，寫著從未看過的站名」，這開頭第一句歌詞裡，寂寞的應該是唱歌的「我」，但畫面上完美呈現寂寞的是松嶋，她低眉的側臉，好像發現些什麼般抬頭、而後好像什麼都沒找到地又低下頭來，那垂下眉頭時的短暫停留，令人湧起無限的愛憐之情，似乎她終於明瞭了，寂寞一直與她同在。

我們聽不到演員念台詞，松嶋必須以表情與肢體動作，做出與呈現主角期盼心境歌詞相對的等待心境。她必須孤獨，才能讓觀眾更體會歌詞裡「我」期盼早日回家的心情。歸心似箭，「我」不知道是不是恨屋及烏，把手中的咖啡批了個狗血淋頭……「哪裡都沒喝過如此難喝」，也許代表「我」想起了「她」泡過的咖啡。歌詞將別離之情的沈重，壓在無辜的咖啡上。

「好想要早點見到妳。在妳呼喚了我的名字之後，不管會聊什麼都可以，妳會說些什麼呢？我現在就想聽到那些話語。」

「今天是不是也很有精神呢？我不在會不會為妳帶來困擾了呢？
還是我不在妳身邊反而感覺還不錯呢？妳是怎麼想的呢？」

「我不敢拍胸脯地保證，妳一定會很開心我能早點回去，
過去總是把妳一直在我身邊的這回事，視作理所當然。」

說反話是槇原敬之歌詞裡的精髓，如同上述提到的《再也不想戀愛》 — — 逞強說不戀愛的歌曲，都隱瞞好想戀愛的心情。《在呼喚妳的名字之後》接下這兩句歌詞是徹底的反話，前面還說著要回到有妳的城市，但是現在卻反過來說，我不在是不是反而更好呢？這種隱含試探與埋怨的撒嬌，是槇原敬之特有的天真。但這種天真卻不全然軟爛，下一句繼續自怨自艾「不敢拍胸脯保證妳會開心」之後，歌詞卻突然坦承起來，承認自己得等到離開之後，才感受到身邊有人的溫暖，也感受到自己曾經對幸福理所當然的天真。

而畫面上是松嶋正在做菜的模樣，她彷彿看著誰露出不好意思的微笑，意味著這是過去 — — 兩人還在一起時 — — 的回憶畫面。這些過往的幸福回憶，也在呼應「我」對自己的反省。看到女神嬌羞親手做羹湯的模樣，誰會不反省！

「如果這杯咖啡誕生的目的，是為了想要傳達溫暖給某個指尖，
那麼想想，這杯難喝的咖啡也沒那麼討厭了。」

「好想早點見到妳啊，好想早點見面啊，想見面啊，
在呼喚妳的名字之後，一定要好好地謝謝妳。」

「謝謝一直在我身邊不離不棄這件事。」

「我」反省之後，心念一轉，連難喝咖啡的難喝味道都忘記了，好像從餿水變成暖暖包了。別離的討厭意義，也轉變為讓「我」體悟到維繫兩人幸福的關鍵。有了別離才懂得失去了什麼，而見面將會是感情關係下一個階段的契機。作為歌名、並重複過幾次的歌詞「呼喚妳的名字之後」其實不是重點，最後一次出現之後的「一定要謝謝妳」才是重點。當然，這個圓滿的結局還要加上菜菜子完美的笑臉才行，發現情人寄來的禮物 — — 竟然是槇原敬之本人造型的搖頭娃娃 — — 松嶋露出了甜到血糖中毒的燦爛微笑，而最後模仿搖頭娃娃的動作，更是讓人想緊緊將她擁入懷中。

《在呼喚妳的名字之後》未必是一首情歌，更像因為吸毒事件，而被迫「遠走他鄉」的槇原敬之的反省。那麼多人選擇他的金曲作為生活裡的 BGM ，而他「任性地」離開了粉絲們，並且疑惑著「沒有我是不是更好」。而「不敢保證妳會高興歡迎我回來」，更像是在回應在回歸歌壇後推出的單曲低迷成績。《在呼喚妳的名字之後》裡沒有一絲埋怨，因為該埋怨的都是自己，是自己害自己喝下了那杯「難喝」的咖啡，而最終，至少在歌詞之中，槇原敬之承認了，這杯咖啡其實是苦口良藥。

《在呼喚妳的名字之後》算是重磅出擊，有了松嶋菜菜子的加持 — — 她至今僅演出過一首歌的 MV，就是這首歌。《在呼喚妳的名字之後》在排行榜擠上了 11 名，是他吸毒事件後最高名次的單曲。隔年收錄《在呼喚妳的名字之後》與槇原自己重唱版本《世界上唯一的花》的新專輯《Explorer》，榮登 Oricon 排行榜的第一名。從這些成績與歌詞裡的內容看來，也許可以說，《在呼喚妳的名字之後》是實質意義上槇原重回音樂界的一首單曲。

2020 年 2 月，槇原敬之再度因毒品遭到逮捕，判刑 2 年緩刑 3 年。沒有任何辯解的槇原，宣佈了停止一切活動。再次墮落的槇原敬之，又再次失去了工作與舞台。此時再次聽到《在呼喚妳的名字之後》這首歌，令人感受到無比的悲哀與遺憾。

一個硬漢時代的結束。

承繼裕次郎時代、支撐著石原事務所（石原プロ）的渡哲也，本月10日因肺炎過世。

跟武漢可樂娜無關，老爺子這幾年已經病魔纏身，難得露臉也明顯力不從心。這說來有點詭異，石原世代的男人應該都是百毒不侵的硬漢，但渡哲也卻很早就為病所苦。以往舉著獵槍戴上墨鏡朝著衝向自己的車子開槍那種狠勁，約莫十多年前就漸漸轉化為溫厚儒雅的紳士氣度。

他的死才有資格稱作一個時代的結束，因為他總站在時代的轉折點上。原本是日活演員的他，在1971年離開了大公司日活，進入了專營刑偵劇的小公司石原，為什麼呢？因為日活在將近50年前的1971年，大幅轉型製作軟式情色電影。

不做軟派色情，就只能硬起來吃子彈，渡哲也端正的臉孔有一種正氣，抿著嘴的法令紋，讓人感受沈默的嚴厲而不是年齡的無可奈何，這種不怒自威當然適合做警局長官。《大都會》、《西部警察》這些影集的爆炸場面越來越浮誇，但他總是那個永不出錯的領導，帶給觀眾安定的信賴感。

只是，在現實生活裡，他也幾乎做了一輩子長官：1971年加入石原時，這家製作公司已經差不多要倒閉破產了，那時的渡哲也，公開表示願意多接一些動作電影 – —70年代日本動作電影，幾乎代表黑道電影，他帥氣的臉龐演著義氣中人，電影劇情都還沒有洗清他的冤屈，觀眾早就原諒他了。成為受歡迎的動作紅星之後，他的好形象，連帶讓石原再次有了製作硬漢刑偵電視劇的資格。

渡哲也對石原事務所的意義重大，他帶領這間公司復活、重生、壯大、陪著它被時代遺忘，最後為它送終 – —已經離開管理職的渡，在高齡又拖著病體的狀況下，又回鍋領導石原，並宣佈它將在明年解散。

一個日本警察個個都是終極警探的時代結束了。

為什麼渡哲也如此支撐著石原？因為石原支撐過他：石原裕次郎在他出道前照顧過他，這也是他加入石原的另一個原因——他是來報恩的。而在裕次郎死前曾囑咐渡，「把石原事務所收一收吧。」可是渡哲也沒有清算石原不在的石原，他讓這間公司活出了更亮的光采，又多撐了30多年。

《西部警察》一點都不真實，真實世界不會有那麼多警車翹孤輪與獵槍掃射，但是渡哲也在真實人生裡貫徹了銀幕上的堅毅正直，讓大門警部看來真的存在，讓那些刺激的警探冒險，永遠佔據著我們記憶中一段很長的時代。

這兩本書，可以把世界上的人分成兩種：喜愛羽生結弦的人、跟不認識羽生、也還不知道自己會喜歡上他的人。

簡單說，如果你喜愛羽生結弦，這兩本書《蒼之炎》《蒼之炎Ⅱ -飛翔編-》是必收的。當然，這兩本書在日本分別是在 2012 年與 2016 年出版的，身為資深羽生女友的妳，應該早就收進了這兩本《蒼之炎》。但是，這兩本書現在有了中文版，為了其中羽生的訪談中文翻譯，這是值得一收的。

兩本《蒼之炎》的內容結構相同，有一大半的寫真、與一大半的個人回憶，《蒼之炎》的時序由 4 歲至 17 歲首度挑戰世界錦標賽；《蒼之炎Ⅱ -飛翔編-》的時序由 17 歲的世錦賽至 21 歲世錦賽。這其中包括了許多痛苦：小時候不想學溜冰想練棒球的逃避（小朋友都這樣嘖）、遇上 311 震災的親身經歷、因為體力不足導致力不從心、受傷、生病、甚至是光看文字就讓人崩潰的「臍尿管殘餘症」……當然，也有光榮時刻：包括短曲分數第一次破百、奧運奪金、甚至是突破前所未有的300分紀錄等等。

所以，如果你不認識羽生結弦，這兩本書就是羽生結弦口述的 17 年花滑生涯wiki，不但是他的冰上人生，還有他在這些人生關頭的思緒、情緒、與抉擇是什麼。我想大概沒有比這更完整的紀實資料了吧。

而更重要的是，這些文字能讓我們窺視這位年輕的「天才」，是如何成為天才的：他的意志更是驚人，並且對於目標的渴望近乎於執念。而這些發生在比賽場下的魔考（例如想要勝過陳偉群），讓他經歷了無數次內心中的衝突挫敗誤判與灰心，這些天人交戰，都會讓他每一次的比賽都增加更多動力，終至突破極限——然後面對下一個關卡。

除了文字部份，圖片部份……直接上圖。

總結。

這兩本書對粉絲來說是可以收的；而對羽生粉絲預備軍而言，這是一個認識羽生的好機會，有足夠的介紹與大量圖片輔助，剩下的就是去YouTube看比賽了。

所以，我不太清楚，為什麼現在（8/10）還能在博客來與誠品買到《蒼之炎》+《蒼之炎Ⅱ -飛翔編-》限定禮盒版。理論上應該它應該被早早掃光才對。順帶一提，博客來與誠品兩邊的禮盒版送的贈品不同喔。

• 誠品版（送明信片）
• 博客來版（送海報）

禮盒版的盒子外殼有羽毛浮雕效果：

就像上面說的，其實我覺得這兩本應該不需要推薦、也會被掃光的，所以非常推薦～～

而且大王赫然發現，我真的很久沒買實體寫真集了，結果現在手上竟然是小男生的寫真集，真是……XD

※感謝台灣角川贈書！

前總統李登輝先生於 2020 年 7 月 30 日晚間 7 時 24 分辭世，享耆壽98歲。

5 年前的 2015 年 7 月 22 日，李先生在日本國會議員會館演講，他是台灣第一位在這裡發表演說的人，他對台下 300 多位日本國會議員演說：「我現在 92 歲了，就算高估一點……我能為台灣做事的時間，也只有 5 年了。」

「剩下的人生！」仍然很有精神的語氣突然提高，「我想獻給台灣，打造更成熟的民主社會。」

5 年到了，李先生還多支撐了一點點。我不認為應該為他的離去而哀痛，一如我最討厭人們說「R.I.P」——那些值得讓我們說出 Rest in Peace 的人們，從來不願讓他們的人生安靜地步入 peace。

所以我們不如來聽聽李登輝先生說過什麼，從那之中體會，他是否真的想將餘生奉獻給台灣；而我們的台灣，又是否真的成為了更成熟的民主社會。

談習近平

˙BBC 專訪（2014/7/28）：「習近平先生的想法和思想看來要回到毛澤東時代的想法，就是要控制一切」

他說，在政治方面和軍事方面，習近平以反貪污的名義換掉了一大批人，也從而加強了其權力。李登輝認為，中國大陸的貪污問題的確嚴重，但這應該由司法系統來處理，而不需要某個領導人來大聲地說，又回到控制一切的做法。

李登輝還批評說，中國社會目前最大的問題就是人民沒有自由和民主，就連宗教也沒有自由。而共產黨的目的並非要推翻資本主義制度，而是為了掌握權力，欺騙老百姓，而中國共產黨也是一樣。

「習近平不會為中國帶來民主」

BBC中文網一位網友此前發帖向李登輝提問，習近平是否會像蔣經國當年為台灣民主一樣，也會為中國大陸帶來民主？

李登輝對此的答案是否定的，理由是「習近平沒有這個基礎」。他解釋說，蔣經國當年14歲就被送到莫斯科東方大學接受共產黨教育，後來又被送去勞改，因此對共產黨有比較深刻的了解，知道共產主義是什麼意思。

而中國大陸的問題是貪污太厲害，而地方政府投資的泡沫嚴重，所得分配差距大，百分之零點一的富人佔據了41%的資產，所以中國的內部問題很大。

談台灣定位與兩岸關係

˙BBC 專訪（2014/7/28）：

（李登輝）他在專訪中表示，中國一直表示台灣是中國的一個省，這是有問題的。他認為，台灣是一個國家，中國也是一個國家，而兩國國家要統一需要有一些先決條件。

他進一步解釋說，只有當中國實現了民主化、自由化、宗教自由及軍隊國家化之後，台灣才能與中國大陸談統一的問題。只是覺得中國要成為一個民主國家，目前來看仍然遙遙無期。

˙《餘生：我的生命之旅與台灣民主之路》

李登輝指出，只要繼續保全中華民國主權和地位，並修改憲法內容，讓中華民國成為新共和國，也就沒宣告台獨的必要。

但他說，台灣還欠缺一樣東西，就是尚未對國內外明白宣告「台灣是一個國家」，雖然有「中華民國在台灣」的說法，但還沒有「台灣是主權國家」的主張，這是必須檢討並改正的問題。

˙《日台新合作揭開序幕》

台灣馬英九政府慶祝「抗日戰爭勝利70週年」，其實是在「刁難日本，討好中國」，罔顧台灣人身分認同。這只是馬英九的指示，而一般台灣人對此幾乎不太關心。「脫古改新」才是今後台灣人應走的路。

李登輝再度重申不存在2000年蘇起捏造的「九二共識」，同時批評馬政府的傾中政策，包括後者急欲嘗試加入亞洲投資銀行（AIIB），毫無必要，招惹笑話，反而應該志在參與美日主導的跨太平洋夥伴協定（TPP）。

˙朝日新聞專訪《邁向幸福的台灣》（2016/6/15）

「日美現在也越來越認同蔡英文的思考方式，我認為，美國、日本與台灣應該站在一起，進一步共同構築集體自衛權才行，以此來對抗中國。（中國強化擴張立場之下）東海與南海的問題該如何處理，這是非常重要的議題。」

（李氏）思考該如何在台灣養育上等的肉牛，而拜訪北海道牧場。在台灣的牛肉消費量逐漸增加，這些牛肉大多依賴於美國的進口。身為農業專家的李氏，思考為何台灣在地牧場無法自產（優質牛肉）的現況，向牧場主人不斷提出飼料該如何配合等等問題。高齡毫不妨礙李氏的求知慾，受訪的牧場主們也沒有中斷李氏的發問，導致訪問行程大幅受到影響。過程中如此吸收到的知識，也透過同行的台灣媒體攝影機向台灣社會發信。如此的李氏身影，讓人強烈地感受到「想要使用自己的影響力，盡力讓台灣變得更好」的心意。

談台灣政治

˙BBC 專訪（2014/7/28）：

李登輝明確表示，希望台灣2016年的總統選舉會出現政黨更替，理由是，他認為，國民黨政府在2008年取代民進黨上台執政後，仍然沿用以往的做法，大權在握，因此某些地方恢復到了以往獨裁制度的做法。

不過，當他被問到民進黨上台執政又是否能解決這些問題時，李登輝則表示，希望屆時能有所解決。他說，雖然台灣經過了多年的民主政治，但真正的民主意識尚未存在。

˙《日台新合作揭開序幕》

李登輝讚揚民進黨主席兼總統候選人蔡英文是個不巧言令色的理性才女，後者曾擔任行政院大陸委員會主任委員等要職。李登輝坦言將全力為她抬轎，認為她明年毫無疑問可以當選台灣總統，至於國民黨總統候選人洪秀柱僅被馬英九當作自己的傀儡。

˙與司馬遼太郎對談《生為台灣人的悲哀》

（司馬遼太郎先生文，本文來自豆瓣，內文正確性與文辭通順未經確認請注意。原文刊於週刊朝日與《台灣紀行》。感謝@。大叔貓紳士。指正）

台灣除了原住民之外，十七世紀以來，先是由海上難民居留的無主之地。正如紀元前的日本列島是亞洲的海上難民的國家一般。

從一五年後的五十年之間，台灣曾是日本的領土。梅棹忠夫先生說過，那其間，日本曾是「多民族國家」。直到一九四五年分離為止，在此出生且受過教育的台灣人們，曾當過十足的日本人一事，我們已逐漸淡忘，就連對近代日本常作批評的邱永漢先生，也對台灣五十年作了以下的評語：「如果不是那樣的話，台灣島也會一直像如同鄰近的海南島一樣吧！」

台灣與日本分離後，中華民國就踏上台灣了。

意外地本島人（台灣人）受到了強烈的壓制。不久，一千數百萬的本島人以受到差別及壓製為由而被設立於倫敦的人道主義團體本部視為「少數民族」。他們原本是漢民族，卻由於五十年的歷史與其他的漢民族不同，而成為被歧視的一個民族。首次成為領導者的本島人出身的李登輝博士的願望是「希望使台灣成為一個夜晚可以安眠的國家」。

戰後某一時期，人們曾毫無緣由地處於遭受「國家」危害的畏懼中。

那個時代結束了，蔣家的時代已落幕，難以置信的是本島人李登輝成為總統了。

那時，只能說是奇蹟吧，沒有一響槍聲，甚至連權謀術數都沒用上，宛如百貨公司的人從這一賣場轉到另一賣場般地自然，由於總統蔣經國逝世，依憲法規定，由副總統升為總統。這是發生在一九八八年一月的事情，僅僅是六年前的事。如果說克麗歐（希臘神話中掌管歷史的女神）對任何國家都要微笑一次的話，無疑那時正是對台灣。

當事人（李登輝）以前的志願是想當牧師，到山地去傳福音，但是沒能如願。

很幸運的是台灣能擁有世界上最有教養且淡薄名利的元首。如此人物原先被擔心是否能在利慾薰心的外省人（從大陸遷移的人們）政界中綜理國事，但在幾次權謀處理結果的表現上解除了大家的不安。

此對談打算作為《台灣紀行》的副篇。最希望讓大陸的中國人閱讀。

司馬：今年同學會的酒席上，跟中文、俄文、德文教授們閒聊了台灣的事情。我下 的結論是「台灣是文明國」。

不可否認的台灣擁有很多尖端科技。但我所指的文明不是這個，舉一個稍早的例子，早晨五點時會有牛奶放在牛奶箱內。不必養牛擠奶，也不必擔心送牛奶的人會在途中被游擊隊打死，可以安全送達，早晨可以安全收到報紙，讀到世界大事，我認為這就是文明。

像這種情況、事物在台灣保有，且正往日益充實之方向邁進。如果說法國成立有一百多年，那民主的台灣誕生以來才五、六年，還只是一個嬰兒之國。我以為與密特朗先生相比，想必李登輝先生最快樂但同時又很痛苦吧。換句話說，這是因為在台灣出生之故。

李 ：當我跟太太提到：與司馬先生要談什麼話好呢？我太太說「生為台灣人的悲哀」。然後兩個人談起舊約聖書的《出埃及記》。

司馬：因為出生地是由神來決定的。今天想跟總統談一下「地方的痛苦」。例如現在若是生於波士尼亞的話，實在太不幸了。但是，我認為生在波士尼亞，去努力使變的好才是人類的尊嚴。

李 ：但是，也有不能為波士尼亞盡一份心力的苦處。生為台灣人，也曾有過不能為台灣盡一份心力的悲哀。

司馬：台灣以前似乎曾有過「被認為不屬於任何一個人的島」的時代。我認為把其他國家當做殖民地是一種真正愚蠢的行為。明治七（一八七四）年，在台灣東海岸曾發生沖繩人被殺的事件。明治政府想：究竟台灣歸哪一個國家所屬。

在明治政府中任職的法國法律家波瓦索納德做了以下的報告：「台灣島是無主之國」。距這更早之前，美國外交官湯恩贊·合裡斯到台灣旅遊，曾給美國總統寫了封信建議說：因為台灣東半部是無主之地，不妨納入美國領土。

李 ：在中日甲午戰爭敗給日本時，李鴻章最先割讓給日本的是台灣。並一定要台灣（有無台灣皆可）。因為是化外之地！讓人覺得日本即使要去了，也會是一個燙手山芋。

司馬：當時，日本政府公告不喜歡的人可以離開。在那粗暴時代的日本，算是給居民一個最起碼的致意。

李 ：是啊！想入日本籍的人就留下來。財產不會被沒收。不願意的人在一年之內遷回大陸。之後戰爭結束。根據開羅宣言日本要歸還所有從中國割讓的土地包括台灣。

司馬：實際建立台灣的是在十七世紀從福建或廣東遷來的人們，而不屬於其他任何人。

李 ：這點我無法大意回答，因為現今我是中華民國的總統。日本政府將台灣交還中華民國政府。

此中華民國政府是因大陸內戰失敗而來台灣的。將所有的東西丟失，只剩下台灣。中國共產黨把台灣省歸為中華人民共和國的一個省份。這是奇怪的夢呢！台灣與大陸是不同的政府，目前我只能說到此為止。

司馬：在這世界上，沒有比「中華」此詞還要含糊不清的了。

李 ：「中國」這個詞也是含糊不清的。

司馬：「中國人」這三個字也是含糊不清的。據說新加坡領導者李光耀先生去澳洲時曾說過「就像現在的澳洲人不認為他們是英國人般，我們也不是中國人，而是新加坡人。」

德國人與瑞典人同是日耳曼民族。但是德國人不會跟瑞典人說「你跟我同是日耳曼人嘛！」不會在瑞典兜售此觀念。西班牙人去到法國，也不會對法國人說：「有拉丁人之誼」之類的言語吧，即使同是漢民族，台灣是台灣人的
國家呢！

李 ：必須是台灣人的東西。這是基本的想法。

十九世紀來，主權問題就不斷地被討論著，主權這二字是危險的單字。大陸主張地權為其所有，說是因為中華人民共和國繼承了中華民國，所以主權屬於他們的。

司馬：我認為北京政府治理那廣大版圖確實不易，以前不曾經驗有過市民社會或法治國家。因此發生**。並稱台灣是屬於咱的。這是十九世紀前，沒有領土和版圖或是雜居地分別的東方觀之故！

李 ：如有機會與江澤民先生見面的話，我想說：「在討論台灣政策或是國家統一問題之前先研究一下何謂台灣？」如果還是像以前一樣持有統治台灣人民的想法，必會引起類似二二八事件的。

司馬：中國掌權的人也未曾從根源上、世界史上思考過「台灣究竟為何物」吧！

中國將西藏、內蒙古收為國土，從居民角度來看實在是很奇怪。毛澤東先生初期的少數民族對策的理念本來是不錯的，實際上內蒙古、西藏的居民好像非常痛苦。如果同樣的事情也在台灣重演的話，必會造成世界史、人類史上的慘禍。

李 ：如果台灣獨立的話，一定會攻打過來，諸如此類的話不斷。

司馬：但願不要有用外力將此已治理完善的歷史一舉摧毀的事情發生。

李 ：如果台灣宣佈獨立話，北京必定會害怕，因為西藏或新疆可能也會宣佈獨立。

司馬：明朝時，是純粹漢民族的國家規模。當時新疆維吾爾族自治區、西藏、內蒙古都不是中國的領土。從異民族王朝的清朝開始才歸入現在的版圖。

大陸政權，從一開始就應聽取居民的意思。應該聽取西藏人、蒙古人、維吾爾人的意思。但沒有聽取的時間以及那樣的想法，就原原本本地承繼了清朝的版圖。

國家有適當的尺寸大小，像法國般大小最適當吧！剛好跟四川省一樣的大小，四川省永遠是四川省。法國創造了文明，只靠北京一個政府，要控制比全歐洲還要大的地方是不可能的。勢必成為粗暴專制的國內帝國主義。

李 ：現在在大陸高唱民族主義，稱為五族，中華民族也包括了新疆、西藏和蒙古。我認為如果北京想建立大中華民族或大中華帝國，則亞洲就糟了。

司馬：如以那種理念來講，則使用漢字的日本等，華僑很多的泰國、印尼等國都成為大中華帝國也不自相矛盾。然而，漢民族的代表性王朝是宋和明，其他王朝皆由異民族所建立。古代的唐及元、清都是異民族。一直都像是周圍有在野黨存在一般，當中國內部腐敗時，異民族王朝就興起、討伐，取而代之。

現在，沒有在野黨，中國本身要何處找到自淨能力呢？如果以大中華帝國的心態自居的話，一定會腐敗。

而且沒有「天下為公」的思想。即使是毛澤東以後的人也沒有這樣的思想。中國歷代皇帝都認為天下是私有物，如果毛澤東先生在某些觀點（地方）上沒有認為天下是私有的話，則就不會發生像無產階級文化大革命那樣荒唐的事了。鄧小平先生把二個不同的、不可思議的社會主義市場經濟結合在一起干。我想他是個大政治家，但是他所揭示的社會主義結果等於是在暗示「中國是鄧小平的私物」，「能毫不在乎地去做這種自相矛盾的事」，如果說這是中國人的偉大之處，那就說對了。但同時也是說孫文的「天下為公」的思想沒有根深蒂固吧！

另外，我和台灣的青年們交談之後感到很驚訝。聽說在小學、中學，教育學生要背從古代的三皇五帝到清朝的最後皇帝 — — 宣統帝的名稱（字），大家全都背熟，我認為這毫無用處。

李 ：是啊！不太有用。

司馬：李登輝先生似乎也有同感啊！

李 ：現在鄉土教育增加了。我要國民小學教育裡多加些台灣歷史、台灣地理，以及自己的根等等課程。過去不教台灣的事而儘是教些大陸的事，真是荒謬的教育。

司馬：這樣的言論，在五年前的台灣是不行的。台灣已成為一個新的國家了！

李 ：說台語是件不得了的事，我兒子的時代在學校如果說了台語，則就像日據時代說了台語一樣，會被處罰的。當然只准說中國語。我現在帶頭說台語，已是非如此做不行了，選舉期間在巡迴演講時也全都講台語。

司馬：用閩南語嗎？

李 ：是啊！比方說去雲林縣，有方言，台灣人想聽的事若用方言來演講，則大家馬上就瞭解，很容易引起共鳴。若用中國語說說看，那是不通的。直接用台語表達的話，就會被認為是能為他們設想的人。

司馬：英語裡７０％摻有法語，聽說使用太多法語的詩讓人覺得生硬。但是，若用英國傳統語言去做詩則頗能打動人心。

李 ：比方說莎士比亞寫的詩？

司馬：以日本為例，比方說京都第三高中的寮歌《紅萌にゐ》是用和語（日本固有的語言）寫的，而第一高中的「鳴呼玉杯に花うせこ」則是用漢語做成。有人說還是《紅萌にゐ》這首歌較能打動人心，而留下深刻印象。因為台語就像是台灣的「和語」，所以能打動人心吧！

李 ：「這之前為止掌握台灣權力的，全都是外來政權。」最近我已不在乎如此說。

就算是國民黨也是外來政權呀！只是來統治台灣人的一個黨罷了，所以有必要將它變成台灣人的國民黨。以往像我們這種七十來歲的人在晚上都不曾好好的睡上一覺；我不想讓子孫們受同樣的境遇。

司馬：李登輝先生您是在二十二歲時由日本人成為中華民國的國民。

聽說那時的知識青年無法安穩的睡，中華民國的憲兵之類的人會來襲，聽到敲門聲，以為有什麼事而探頭看，結果發現糟了，必須馬上逃命，經歷過那種苦難，現在好不容易終於獲得了今日如此高水準的自由和法治制度。可喜可賀的是在漢民族的歷史上這是破天荒！

李 ：外省人也都是漢民族，這是毋庸置疑的。可以說只是早來或晚來台灣之別而已。大家一起來努力就行。台灣人也沒有必要拒絕。但是這相當困難。比如說，為何非換掉前行政院長不行這件事，也是跟這問題有關。

司馬：您說的是郝柏村先生的事吧！狡滑的軍人出身的政治家，就像是自古以來在中國就有的冥頑不化的人物。像牧師般的李登輝先生如何能將那種人驅逐遠離權位，我們在旁著實為您捏了一把冷汗，但總算辦到了啊！

李 ：我還有剩下二年三個月的任期，我想盡力建立一個「公」的國家、社會。

現在，台灣的社區（以日本話來說就是團地）的活動很盛行。

希望以往被壓抑的人民們擁有自由意識去參與建國、建社會。

首先藉由社區活動來討論商量日常的種種的問題。比如說家庭的事，女性參與社會事務的事等等。彼此有守望相助之心，注意不要遭宵小侵入。

修正憲法、完成民主改革、落實民主憲政，最後要達到人民直選總統。如此台灣人就會滿意。這些均一一付諸實現的話，則台灣的重大的政治問題就得以解決。

對於台灣，北京的領導者感到頭痛的問題有三個。

其一：台灣的民主化。
台灣若徹底推行民主化則依國民黨、共產黨的領導者的協商（會談）而決定國家統一問題就變得不可能。也就不能無視兩岸人民的意願。也有無恥之輩，竟然寫信給鄧小平，提醒他別忘記對台灣使用武力。

司馬：認為國家是一種商品，可以出賣，我常聽到諸如此類的話，台灣現在處於很麻煩的境遇啊！

李 ：第二是我的外交，我不只是去過東南亞三個國家，我還要去呢，大概世界會感到驚訝的國家我也要去！日本和美國則留在最後吧！我是國家元首，原來是經濟學者、農業學者。能夠給予經濟援助，也可以和人家討論。比如說，菲律賓的羅慕斯總統、印尼蘇哈托總統均以農業問題最為頭痛。我是農業問題的專家。在台灣如果要談豬肉的問題可以說沒人比我更在行了（笑）。所以說也能夠不以李總統而以李博士的身份跟他們談論的。頭銜無關緊要，只要能累積這種務實外交的話，自然而然地國際上就會認同台灣的實力、功能吧！

第三，以前採用「大陸軍主義」儘是保有戰車。最近買了不少戰鬥直升機、戰鬥機，有了此等空軍力量，台灣的空軍三十年內無須擔憂。對這種空軍戰略的構造之變化中共倍感頭痛。

司馬：戰車不合時宜了，尤其要防守像台灣那樣的水田地帶的話，危險的啊！

李 ：兩星期舉行一次軍事會議，軍事專家們都驚訝李登輝總統怎麼這麼快就能夠習得軍事知識，據傳稱我是軍事天才呢！（笑）

司馬：要是有空您想閱讀的書是什麼呢？

李 ：最近向日本岩波書店購得社會科學叢書，我總是在思考：我現在的所作所為是否符合理論？有無歷史意義？嗯，我想學習的是生物學，甚至也想去台灣大學聽課。還有也想再讀些哲學和歷史。退休後無須國家來照顧，我會住自己的家，因為我有自己節約省下的錢和內人的陪嫁。

司馬：還有剩下的嗎？（笑）

李 ：因為內人受過日本教育，善於記家計簿，所以我可以安心工作。

殖民地時代日本人所留下的東西很多。在批評的同時，如果不用更科學的觀點來評價就無法瞭解歷史。這是我的想法。

司馬：順利地捕捉到這種偶然的是蔣經國先生吧！

李 ：有農業問題方面的難題時我就被邀請去。也許是我看起來像是一位只懂日本學問啦、農業問題的人，似乎對政治問題沒有興趣的樣子吧！

司馬：對我而言，蔣經國先生其人我不甚瞭解，不過，最後打算讓李登輝先生您當副總統是正確的。

李 ：三年又九個月之間，他當總統，我當副總統。一星期見他一、兩次，他生病之後，也曾經一個月才見一次面。當時我向他說過話都記錄在一本筆記簿，現在當然還不是能發表的時候。但是，蔣經國先生是否真的希望讓我做為他的繼任者並不清楚。

司馬：哦，這樣子啊！

李 ：他雖然患了那種程度的病，卻不認為自己的生命就要終結，因此沒有交代任何像臨終時的父親留給孩子的種種囑咐。

司馬：哦，不明確啊！

李 ：是的，是不明確的。在那種政治情況之下假如蔣經國先生稍稍露出一點聲色的話，說不定我就已經被摧毀了吧！即使是我也不會說出要讓誰當下任總統之類的話。我也不會說是否要出來競選總統，我想蔣經國先生也曾有過那種顧慮吧！

司馬：可是身為一介學者的李登輝先生，您真能掌握政治的秘訣，是政治家，同時連「黏糊糊的」政治謀略也運用自如。

李 ：因為我從小就很敏銳的呀！我總是在思考該如何內斂。對了！日本有一句話不是說「食客添第三碗飯時是悄悄地要人盛飯」嗎？

司馬：據說中國大陸文化大革命的時候，北京飯店的員工分成二派，各自佔據樓梯或走廊、互相鬥爭的很厲害。周恩來先生來到這旅館，因為中國不是法治國家，所以會發生不可思議的事，總理要來處理一家飯店的兩派武鬥。周恩來先生聽過雙方各自所持的道理之後說「你們雙方都有理，同時雙方都有不對的地方。」「是什麼？」「客人不是還沒吃飯嗎？」

讓武鬥兩派感到輕飄飄之後再尋求解決之道，這就是政治吧！

李 ：在國民黨中我也沒有小圈圈，可是卻能延續、支撐到今天的原因，我想是我心中的「人民的聲音」。台灣的人們期許我，我一直這麼想：「我一定要做到！」

司馬：我認為政治學的學者如果以李登輝先生為研究題目就好。誠如李登輝先生您所說無派系、也沒錢、也淡泊，就只是一個李登輝博士存在而已。政治學者說：「政治並不是空論即可，往往是更骯髒的。」這樣的人，再做二年半就任期屆滿。如果能夠留下好政績的話，就將成為世界政治學的新的研究題材。畢竟這是難得呀！

在開頭提到《出埃及記》，是否就是意味著：台灣已邁向「新時代」嗎？

李 ：是的，已經出發了！摩西以及人民今後都有得拚的。總而言之，已經出發了。對！一想到犧牲許多台灣人的二二八事件，《出埃及記》就是一個結論。

司馬：在寫《台灣紀行》時，曾想到……德川幕府末期長岡藩有一位河井繼之助大老。長岡藩是一個只有七萬石的小藩，河井大老在摸索新時代的藩的形象時，遍曆日本全國尋師，最後找到了一位隱居在岡山縣的山中的前大老山田方谷，在山田大老處受教數月後要回去長岡時誇讚山田大老說「如果是先生您一定可勝任三井財團的大掌櫃」。讚揚的和被讚揚的雙方都皆大歡喜。

在岡山縣山中師徒兩人談的就是武士的時代就成為過去，商人的時代即將來臨。河井回去後努力革新藩政，欲建立類似歐洲的盧森堡大公國的藩。他想要把長岡藩建立成為與德川無關聯的、無武裝中立的長岡藩，但是終於敵不過那個時代的暴力的洪流，成為日本史上的一大損失。在那個時代河井繼之助幾乎是唯一持有新國家藍圖的人物 — — 坂本龍馬也有他自己的藍圖 — — 但歷史卻把他遺忘了。我在寫《台灣紀行》時一直在祈念：但願台灣的命運不要成為第二個長岡藩。但願台灣成為人類的新的典範。

誠實自然

日本國會議員會館演講：

日本議員問李登輝「日本人目前還缺欠什麼東西」，李回答，日本的「武士道精神」放諸四海而皆準，其中最重要的是裡面的「誠實」與「自然」，如果持保持下去，他相信日本「可以領導世界」。

2004 年拜訪恩師柏祐賢：

2004 年年末李前總統拜訪父親祐賢時，首次見面的柏祐賢次子、柏久，對李前總統「誠實自然」人生觀頗有同感——對承受的使命誠實以對、一切都會船到橋頭自然直。「我被這些話改變了，感謝能夠遇到這樣改變人生的機會。」柏久表示。

沒有任何一位偶像，會選擇《硝子の少年》（玻璃少年）這種歌作為出道曲。

這首歌太怪、太苦、太殘忍、太不合時宜。會選擇這首歌作為尚未出道就已註定大紅的 KinKi Kids 出道曲，怎麼想都有點怪。不過，我們得倒退一點，先從 KinKi Kids 「尚未出道就已註定大紅」這句話解釋起。

堂本光一與堂本剛，1991 年 12 歲時加入傑尼斯事務所、1993 年 14 歲組成 KinKi Kids、1997 年 18 歲時唱片出道。聽起來順利地要命，而且早在 1997 年 7 月 21 日發行單曲之前，這對無血緣的堂本兄弟各自就已大紅：他倆 1994 年演出《人間・失格》、1994 年堂本光一主演《無家可歸的孩子》電影版、還有 1995 年的日劇《無家可歸的孩子2》，而這年堂本剛主演《金田一少年事件簿》，都是大熱門日劇。90 年代的孩子，只認識對友坂理恵很傲嬌的金田一少年、誰還記得滿頭頭皮屑的金田一耕助。然後只認識生離死別的安達祐實與光一少年，誰關心茱麗葉與羅密歐又是誰。

現代的我們重新審視 1997 年 7 月這個時間點，堂本兄弟理應能毫無阻礙地往影帝路線前進。但不唱歌的傑尼斯偶像有如鳳毛麟角（例如風間俊介），而大紅的 KinKi Kids ，以獅子搏兔之姿，同日推出了單曲與首張新專輯，而這張出道曲《硝子の少年》，一發售就登上排行榜第一名，銷量高達 178 萬張。而這張出道專輯《A Album》，塞滿了堂本兄弟先前主演日劇的主題曲，光一在記者會上說：「這根本就是我們的精選輯」。

你聽過有人還沒出道，就已經可以湊出一張精選輯的嗎？也許有，但 KinKi Kids 絕對是出精選輯出得最理直氣壯的例子。

那個七月夏天多麼炎熱。

6 年後，堂本剛自白罹患過度換氣症候群與恐慌症。而堂本光一因為在舞台劇的熱力演出，雙腳早已經歷韌帶斷裂、肌肉斷裂、與數不清的扭傷與摔傷。

那些我們都不提，還是要來提《硝子の少年》。在讓傑尼斯偶像們選出自己覺得最厲害的一首傑尼斯歌曲時，有些人討好地選了前輩的歌、有些人選了全國民都喜歡的安全牌，只有一個人選了自己的歌，好像有點過度自戀了吧？

那就是堂本剛，他覺得，打從傑尼斯事務所最古早的偶像フォーリーブス（四葉）開始、到了鄉廣美、還有 80 年代的田原近藤野村的たのきんトリオ、少年隊、光源氏；再來 90 年代的SMAP、TOKIO、V6、嵐；2000 年代的 NEWS、關八、KAT-TUN等等，他們之中唱的最好的歌，只能是自己出道時唱的《硝子の少年》。

狂妄、大膽！卻不是毫無道理。

《硝子の少年》作曲是山下達郎、作詞是松本隆。這對詞曲拍檔都在日本樂壇享有崇高的地位：松本隆創作純日語搖滾歌曲，沒有他，日後就沒人為Mr.Children這脈日本rocker奠基；而山下達郎執著於找出屬於日本的new pop sound，他與大瀧詠一、細野晴臣等人以不同的切入點，找尋可能的發展風向。他們很重要，因為他們是開創歷史的音樂家，他們想要為自己的國家、自己的民族、自己同胞的耳朵們，找尋一種新的屬於自己的聲音、自己的歌詞。

太新了，常被說「你衝那麼前面不要緊嗎」的松本隆，寫了極為扭曲的歌詞給剛滿 18 歲的少年偶像，現在讀起來都有點牙敗。

「雨點在公車站舞動，」第一句就很怪，為什麼不說雨點「落下」，而是舞動？因為這不是單純在寫雨，這是以雨喻人：主角的心境在整首歌裡持續不安地跳動著、轉換著。果然，下一句就要讓人心臟都要跳出來了：「妳被誰抱著。」是誰？無論是誰，肯定不是我。一個我會在意的女生，在大雨傾盆的公車站，被不是我的人抱了，然後還被我看到了。

等等，誰說我在意了，不要腦補。但這不是腦補，松本隆的歌詞都只寫半套，這半套都有邏輯，而沒寫的半套，都可以用邏輯推斷出來……不信妳看下一句：「妳裝作沒看到駐足不動的我。」

我為何要駐足不動？妳為何要裝作沒看到？這當中問題就大了。我太震驚了，在每天會經過的公車站，看到了我最在意卻也最不該看到的事情；而妳也在意我，所以才裝作沒看到，寧可做隻優雅的鴕鳥，躲在陌生的懷抱。

「那麼小的寶石，讓手指上的戒指閃閃發光，為此出賣未來的妳，我感到悲哀。」

這是無力的報復，遙遠心裡微弱冷酷的嘲諷，我看到了她手上的寶石戒指在發光，而我很清楚，不管是何時發現她戴上了這只戒指，眼前的景象已經與戒指的來由緊密的連接在一起。而一只戒指是何等滔天大罪？堪以「出賣未來」來形容？松本隆往下不說了，這才是讓妳腦補的空間。

就在《硝子の少年》發行前一年，「援助交際」成為 1996 年日本社會熱門關鍵字。

「我的心就像裂開的彈珠，往裡頭窺探，就能看到妳上下顛倒的身影。」

「上下顛倒」是再次坐實上句歌詞裡妳的所作所為。但這樣「出賣未來」的妳的影子，卻填滿了我易碎的內心。這其實也隱含了主角的立場，不管對方是背叛或做出了什麼骯髒的事，自己卻不能從道德面公正地批判她，因為自己已經再也無法對她客觀，即便內心已經被她砸碎——玻璃折射成像的原理巧妙地設計了顛倒的情境，這太符合國中理化了啊！中二理化4–3折射和透鏡成像啊！

寫作是要符合邏輯的，畢飛宇在《小說課》裡這樣稱讚施耐庵。

「Stay with me，玻璃般少年時代的碎片刺入胸口，踢飛路上的空罐子，背對著公車窗邊的妳。」

這一段很詐，有兩個不同的時態，瞬間拉開了一段時間距離。如果現在是少年，便不會用「少年時代」這種懷舊詞來指稱，代表現在的「我」其實已經離開少年一段時間了，這同時讓「Stay with me」這句當年說不出的台詞，更顯出執著——到現在仍然期望那時的她不要走。這般少年時代的懊悔，用踢飛路上空罐的中二動作來形容，更是適情適景。但是真正的懊悔在這段最後一句：我轉身刻意用背影送走搭上公車的她，知道她刻意裝作沒看到的我，決定把這刻意殘忍地延續下去，用背影立下我與她的不共場證明。

而這中二、狠心與憤怒，在少年不再的時代裡，成為了來自過去的玻璃碎片。

再來的 B part 繼續延續 A part 的虐心路線，但整首歌最後的歌詞又是一次畫龍點睛：「玻璃般少年時代的碎片刺入胸口，凡事落幕之後才會有開始，劃開烏雲、陽光普照……」

這似乎是意味著，「我」已經決定將這過去的青澀苦戀回憶徹底忘記（落幕之後才會開始），打開心門，讓新的戀情進來。但是，歌還有最後兩句沒唱完……

「只有妳……我只曾愛過妳。」

這讓整首歌原本似乎要表達的療傷失戀過程，有了意料之外的可能。所謂的烏雲散陽光進，在「我只曾愛過妳」這句非常堅決的最後告白下，有可能指的是全心的沈溺：「我」願意忘記/接受那些不愉快的背叛回憶，肯定自己曾經愛過妳、而如今也仍然忘不了妳的事實。這可不是什麼高唱《分手快樂》，總機啊！包廂來賓點一首王菲《執迷不悔》！

配合這樣可以很有病很扭曲的歌詞，山下的曲也是奇峰迭起。堂本剛在推薦《硝子の少年》時這樣說：「當時，『偶像就該這樣唱』的歌曲類型，大多定調為歐陸舞曲或是輕快曲風，但《硝子の少年》完全不甩這一套。小調曲風有著濃厚的歌謠曲氛圍，用這首歌來出道，一定會讓大家留下深刻的印象，我們那時是這樣想的。」

「古往今來，聽過了那麼多出道曲，還是覺得，《硝子の少年》真是超有砲瓦的曲子啊。」

山下達郎真的超給力，他寫給 KinKi Kids 的曲子，都是奇詭之作……包括了《從 KISS 開始的 Mystery》等等。聽起來就像電影主題曲（《從 KISS 開始的 Mystery》是金田一日劇主題曲），充滿了不安的躍動感、卻也充滿著某種彷彿可以持續到永遠的沈溺感。忘了提，這首歌的作詞者，當然也是松本隆。

達郎與松本隆為 KinKi Kids 初期貢獻了四首歌曲，這些歌曲多少讓 KinKi Kids 變得不同，這樣非常不像偶像的歌曲，更加突顯他們在戲劇演出的精彩成績。

但是，讓我們化繁為簡，也許不用解釋那麼多，因為《硝子の少年》就是那麼好，兩位大神支援了很有戲劇感的曲子、很有畫面的歌詞，加上兩個邊唱而手腳不停舞動的少年（看看那時一首歌的舞蹈量有多大），他們的合作結晶，順著耳道刺進許多人的心裡，時不時就會刺痛一下。

有時我們會忘記後來堂本兄弟發生了什麼事、有時我們會想起他們某時的怪時尚、有時我們潛意識裡感覺他們已經很老了。但只要聽到《硝子の少年》，我們的心與記憶，突然都回到少年時代的那個公車站了……雨點在公車站舞動著……我們看到了……