亚伯拉罕山谷 Vale Abraão (1993)
导演: 曼努埃尔·德·奥利维拉
编剧: 奥古斯蒂娜·贝莎-路易斯 / 曼努埃尔·德·奥利维拉
主演: 里诺尔·森微娜 / 路易斯·米格尔·辛特拉 / 鲁伊·德·卡瓦略 / 迪奥哥·多瑞亚 / João Perry / 格洛丽亚·德·马托斯 / 安东尼奥·雷斯 / 伊莎贝尔·露丝 / Dalila Carmo
类型: 剧情
制片国家/地区: 法国 / 葡萄牙 / 瑞士
语言: 葡萄牙语
上映日期: 1993-09-01
片长: 187 分钟 / Portugal: 203 分钟(director's cut)
又名: Abraham's Valley / 阿布拉哈姆溪谷
IMDb: tt0108471
编剧: 奥古斯蒂娜·贝莎-路易斯 / 曼努埃尔·德·奥利维拉
主演: 里诺尔·森微娜 / 路易斯·米格尔·辛特拉 / 鲁伊·德·卡瓦略 / 迪奥哥·多瑞亚 / João Perry / 格洛丽亚·德·马托斯 / 安东尼奥·雷斯 / 伊莎贝尔·露丝 / Dalila Carmo
类型: 剧情
制片国家/地区: 法国 / 葡萄牙 / 瑞士
语言: 葡萄牙语
上映日期: 1993-09-01
片长: 187 分钟 / Portugal: 203 分钟(director's cut)
又名: Abraham's Valley / 阿布拉哈姆溪谷
IMDb: tt0108471
亚伯拉罕山谷的获奖情况 · · · · · · ( 全部 )
- 第6届东京国际电影节
- 主竞赛单元 最佳影片(提名)
- 曼努埃尔·德·奥利维拉
- 第6届东京国际电影节
- 主竞赛单元 最佳艺术贡献奖
- 曼努埃尔·德·奥利维拉
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亚伯拉罕山谷的影评 · · · · · · ( 全部 17 条 )
Pincent
时尚、姿态与文化象征｜论《亚伯拉罕山谷》（二）
（本文发表于“独放”公众号） 《亚伯拉罕山谷》中的时尚、姿态与文化象征 Fashion, Pose and Cultural Symbolism in Abraham’s Valley 作者：豪伊纳尔·基拉伊（Hajnal Király） 译者：Pincent 编校：Rosine 译注：本文节译自《曼努埃尔·德·奥利维拉的电影：现代性、媒介...
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Pincent
足与腿：恋物意象与叙事表达之辩｜论《亚伯拉罕山谷》（三）
（本文发表于“独放”公众号） 《亚伯拉罕山谷》中的足与腿：恋物意象与叙事表达之辩 Feet and legs: Fetishistic image vs narration 作者：豪伊纳尔·基拉伊（Hajnal Király） 译者：Pincent 译注：本文节译自《曼努埃尔·德·奥利维拉的电影：现代性、媒介间性与恐惑》（Th...
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南高峰
“我讨厌夫妻之间的心灵隐居”
旁白叙事体，文学性很强。跛脚美女站在道路拐弯处往往引起交通事故。 “她的美貌，像是在她的隐痛上面顺着光滑的表面展开了”。 神父证婚“婚姻是两个人肉体和灵魂的融合”“你是否凭着本人的意愿，要跟他结为夫妻？” “我讨厌夫妻之间的心灵隐居” 现在的性，“自由度大了，...
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亚伯拉罕山谷的短评 · · · · · · ( 全部 803 条 )
18 有用 眠去 看过 2011-06-19 19:26:36
奥利维拉果然聪明，前半部分让我以为是改编福楼拜，却原来emma早已被流言蜚语定型为“little bovary”。这让我陷入悖论，福楼拜之后，每个读过bovary的女子是否介意自己成为bovary，或者说bovary是否具备警戒作用，女子是否有意或无意的重蹈覆辙。anyway，每个叫emma的女子都有着奇怪的命运。
6 有用 空白岸 看过 2024-04-01 01:59:47 中国香港
HKIFF#2 深受震撼。每一颗固定镜头都仿佛已经在它此刻的位置上驻留了无穷的时间，它不曾移动分毫的视角、边框、焦点，都带着一股物质的惰性，光与运动从来只是经过，而不是被攫取。电影似乎想要我们去发现它的人工性：那些由于固定镜头所带来的构图失衡、虚焦，以及无比锐利的单声道音效、旁白和重复的配乐。当镜头第无数次对准峡谷，我们期待着一艘游艇再度划过时，一列火车魔法般地出现在山崖的缝隙中，带着全部的画外和... HKIFF#2 深受震撼。每一颗固定镜头都仿佛已经在它此刻的位置上驻留了无穷的时间，它不曾移动分毫的视角、边框、焦点，都带着一股物质的惰性，光与运动从来只是经过，而不是被攫取。电影似乎想要我们去发现它的人工性：那些由于固定镜头所带来的构图失衡、虚焦，以及无比锐利的单声道音效、旁白和重复的配乐。当镜头第无数次对准峡谷，我们期待着一艘游艇再度划过时，一列火车魔法般地出现在山崖的缝隙中，带着全部的画外和历史，而这个镜头似乎早在第一次架在此处时就已经在期待它的出现了（或者说，这个镜头本身就意味着它需要拍摄比影片所呈现出的这段画面更加长久的时间，这种等待赋予了这列火车以平等的物质性）。我们知道电影中的历史总是被虚构的，它无法被拍摄，但奥利维拉却让我们看到电影本就是带着它自身全部的历史呈现在我们面前的。 (展开)
30 有用 粟熙 看过 2008-06-16 20:59:20
七年前大一时期的影展，周围的人昏昏欲睡，我记得女人和电影都很美，最后她失足掉入了河中
18 有用 欢乐分裂 看过 2010-11-21 21:52:47
2025-12-26重看；从镜中目睹成人的迹象被震动开始，一场艰难漫长的自我意识觉醒之旅开启，时间随着镜像的凝视流动，从黑暗中擎烛到完全暴露于明亮光线，脚下的污泥渐至咽喉，仰头的角度却越来越明显，直至终场前哀悯的姿容如圣母。 跛足的设计很妙，既呼应男性们对女性又觊觎又污名化的评判“撒旦也是跛足”，也是艾玛存活于世的姿态——笨拙，渴求，沉静，孤独，她落在众人后面，从“小包法利夫人”标签中努力挣脱并学... 2025-12-26重看；从镜中目睹成人的迹象被震动开始，一场艰难漫长的自我意识觉醒之旅开启，时间随着镜像的凝视流动，从黑暗中擎烛到完全暴露于明亮光线，脚下的污泥渐至咽喉，仰头的角度却越来越明显，直至终场前哀悯的姿容如圣母。 跛足的设计很妙，既呼应男性们对女性又觊觎又污名化的评判“撒旦也是跛足”，也是艾玛存活于世的姿态——笨拙，渴求，沉静，孤独，她落在众人后面，从“小包法利夫人”标签中努力挣脱并学会与世界共处的方式；大段思辨对话折射两性差异、时代的隐性变迁和几种情感模式，在群狼环词的严苛环境中，给洗衣妇献上一朵花是最温暖的颜色。 早在初次出现那两段腐木的时候，就已奠定结局，一脚踏上去是子弹终于出膛，就好像安娜卡列尼娜在车站听到有人卧轨，必然的选择只不过延宕了很多年。 (展开)
16 有用 糖罐子. 看过 2018-12-09 13:02:21
年度十佳候选：奥利维拉代表作。1.影片以画外旁白引导故事进展再现福楼拜小说的叙述方式，并通过人物间的互动关联及人物本身所代表的指喻象征重新解构作者的创作思路。影像与文本的互辅相成及导演对多元艺术糅合的娴熟驾驭（极富油画质感的艳丽色彩拼接、繁变却有条理的哲思对白编排加之悦耳动听的肖邦钢琴配乐）赋予《亚伯拉罕山谷》于一般文学改编电影难以企及的高度。2.两处预示命运节点的固定长镜/画框内突显视点的虚焦处... 年度十佳候选：奥利维拉代表作。1.影片以画外旁白引导故事进展再现福楼拜小说的叙述方式，并通过人物间的互动关联及人物本身所代表的指喻象征重新解构作者的创作思路。影像与文本的互辅相成及导演对多元艺术糅合的娴熟驾驭（极富油画质感的艳丽色彩拼接、繁变却有条理的哲思对白编排加之悦耳动听的肖邦钢琴配乐）赋予《亚伯拉罕山谷》于一般文学改编电影难以企及的高度。2.两处预示命运节点的固定长镜/画框内突显视点的虚焦处理。3.爱玛的一生是自我觉醒与探索的精神之旅，从最初的不谙世事到知晓、找寻、利用并最终走向毁灭，即使短暂亦不曾停歇，与聋哑女仆的回避/观望构成一体两面，拥抱便是和解。4.最美段落:幽蓝夜色的独处。这一刻，她起始了遵循本心的诗意人生。5.“活着不是为了幸福，是为倾听彼此的需求。”（9.5/10） (展开)