想得我肠儿寸断
中学时追着星,不爱杨千嬅;大学时单身,很爱杨千嬅;A music成立了,又不爱杨千嬅。耳边厮磨是杨千嬅、长夜漫漫是杨千嬅,埋头工作都是杨千嬅,左三年,右三年,但就不知道爱或者不爱是为了哪般。
港乐迷大都心水清,半路遇不到情圣,多半就会遇到杨千嬅。又有多少次多少人在心里把那些歌的歌词抄成一本历史书,旧账就不要在这一次再翻。终于嫁作人妇,从前那些就化作烟尘。杨千嬅的过去,可以说是港女的生活照,横截面,更应该说是所有性情中人活生生的内心戏,逼真到字字见血,日日上演。
近来不爱杨千嬅,是在A music的这段时间,包装精细、制作商业有余,情怀变了。歌词段段都不像是在唱心声,仅仅是演出精美剧本。杨千嬅不是好演员,在唱歌的时候。她最暗淡和最光亮的时候都仿佛是在拿歌唱自己,就有一种不得不靠拢的吸引力,把她放在某个角色里,她就迅速被淹没掉了,只剩角色和音律,那些都没了意思。她真的不属于这种表演。
《原来过得很快乐》其实制作意图和手法大致和A music其他大碟并无差异,最明显的差异,可能是选曲没那么k,快歌没那么吵没那么工业意味。夸张地讲,《原来过得很快乐》里的每一种情感状况,在之前都有人做过,且都比这张专辑做得更好。只是回归情愫本身的描写再次出现,让前两张专辑里顾左右而言他的那些情歌衬了底。比起头炮开篇的《化》和后来的《女飞侠爱上万能侠》,《真命天子》至少回到了《超龄》的寄望,不过彼时的长路漫漫,此时此刻现实生活里已经到达彼岸。这种求索心境未平复,在雷颂德平淡的旋律里又似乎见真心。
《我在桥上看风景》和《原来过得很快乐》是专辑内出处最多最有话题,也最可探究的作品。前者出自诗句,曾在香港影响一时,后者是林夕旧笔转化,原文也被视为两人合作的典范。只是专辑标题作完全可以在旋律上不必如此大而化之,镌刻意味实在太重,杨千嬅本该胜在轻松。《麦芽糖》、《蓝风筝》以降,都是前两张专辑内b sides的模式,作品本身不算出彩,也并不难听,在专辑内眨眼就过,仿佛快车。曾经伍仲衡未必挤入杨千嬅幕后名单,而今采用的作曲家们堪堪和杨千嬅有些隔阂,倒不如黎叔让雷颂德全权主理,来首《热血青年》也辛辣提神。唯有《all about love》更多杨千嬅本色,对听众来说,也比专辑内其他作品的成品“超龄”许多。幸而专辑“身在福中”的大前提下,旧作安排倒来得自然。
林若宁扛起了大部分词作,书写精确,却缺少一种“一击即中”的尖锐。在平平淡淡中,合平仄合音律的唱过去,却感觉少了些醒目。林夕和黄伟文以前那些从现实生活里抓进来的画面让人五味陈杂,林若宁的故事就好像都发生在博物馆,保存完好和美丽,却没了生气。
不幸之中绝对有万幸,相比A music的另外两张作品,丁太开始唱自己。不知是否得益于新婚,不管专辑内歌曲好坏与否,都多了几分真。专辑的怀旧风虽然毁了一张封面,却把顺顺当当的9首歌排了下来,《你幸福吗》是有些突兀,莫非你倒真爱《不认不认还须认》?唯独《捞月亮的人》国语版真正是不能原谅的罪过,陈台证的新加坡出身并未让他有良好的国语表达能力,整首词作大抵可以比拼网络歌曲,散乱、空洞且陈旧不已,公司愿意收货也算奇事一桩。
身处杨千嬅的“三年”之痒,本不拟再为新专辑写点什么。期待害死人,所幸《原来过得很快乐》得了不闻不问的意外。也或许是合约终结,公司放开手反而找回一点歌手的自我存在。“寻找旋律动听的作品”或“寻找可能大热的作品”也许能使许多歌手受益,可杨千嬅偏偏不在此列。我们怀念她的,不是她的过去,而是那种坦率、真实和一击即中的要命。从前听杨千嬅真是要命,《原来过得很快乐》至少证明了这种要命不是只能存在过去的,并不是所谓“歌手要突破”就一定能解释那些不成功的改变。人的确是有不同的阶段,但真实是永远的必备要素。望得眼儿欲穿的,大概就是脱离A music之后真正“睇化”的大碟了吧?
港乐迷大都心水清,半路遇不到情圣,多半就会遇到杨千嬅。又有多少次多少人在心里把那些歌的歌词抄成一本历史书,旧账就不要在这一次再翻。终于嫁作人妇,从前那些就化作烟尘。杨千嬅的过去,可以说是港女的生活照,横截面,更应该说是所有性情中人活生生的内心戏,逼真到字字见血,日日上演。
近来不爱杨千嬅,是在A music的这段时间,包装精细、制作商业有余,情怀变了。歌词段段都不像是在唱心声,仅仅是演出精美剧本。杨千嬅不是好演员,在唱歌的时候。她最暗淡和最光亮的时候都仿佛是在拿歌唱自己,就有一种不得不靠拢的吸引力,把她放在某个角色里,她就迅速被淹没掉了,只剩角色和音律,那些都没了意思。她真的不属于这种表演。
《原来过得很快乐》其实制作意图和手法大致和A music其他大碟并无差异,最明显的差异,可能是选曲没那么k,快歌没那么吵没那么工业意味。夸张地讲,《原来过得很快乐》里的每一种情感状况,在之前都有人做过,且都比这张专辑做得更好。只是回归情愫本身的描写再次出现,让前两张专辑里顾左右而言他的那些情歌衬了底。比起头炮开篇的《化》和后来的《女飞侠爱上万能侠》,《真命天子》至少回到了《超龄》的寄望,不过彼时的长路漫漫,此时此刻现实生活里已经到达彼岸。这种求索心境未平复,在雷颂德平淡的旋律里又似乎见真心。
《我在桥上看风景》和《原来过得很快乐》是专辑内出处最多最有话题,也最可探究的作品。前者出自诗句,曾在香港影响一时,后者是林夕旧笔转化,原文也被视为两人合作的典范。只是专辑标题作完全可以在旋律上不必如此大而化之,镌刻意味实在太重,杨千嬅本该胜在轻松。《麦芽糖》、《蓝风筝》以降,都是前两张专辑内b sides的模式,作品本身不算出彩,也并不难听,在专辑内眨眼就过,仿佛快车。曾经伍仲衡未必挤入杨千嬅幕后名单,而今采用的作曲家们堪堪和杨千嬅有些隔阂,倒不如黎叔让雷颂德全权主理,来首《热血青年》也辛辣提神。唯有《all about love》更多杨千嬅本色,对听众来说,也比专辑内其他作品的成品“超龄”许多。幸而专辑“身在福中”的大前提下,旧作安排倒来得自然。
林若宁扛起了大部分词作,书写精确,却缺少一种“一击即中”的尖锐。在平平淡淡中,合平仄合音律的唱过去,却感觉少了些醒目。林夕和黄伟文以前那些从现实生活里抓进来的画面让人五味陈杂,林若宁的故事就好像都发生在博物馆,保存完好和美丽,却没了生气。
不幸之中绝对有万幸,相比A music的另外两张作品,丁太开始唱自己。不知是否得益于新婚,不管专辑内歌曲好坏与否,都多了几分真。专辑的怀旧风虽然毁了一张封面,却把顺顺当当的9首歌排了下来,《你幸福吗》是有些突兀,莫非你倒真爱《不认不认还须认》?唯独《捞月亮的人》国语版真正是不能原谅的罪过,陈台证的新加坡出身并未让他有良好的国语表达能力,整首词作大抵可以比拼网络歌曲,散乱、空洞且陈旧不已,公司愿意收货也算奇事一桩。
身处杨千嬅的“三年”之痒,本不拟再为新专辑写点什么。期待害死人,所幸《原来过得很快乐》得了不闻不问的意外。也或许是合约终结,公司放开手反而找回一点歌手的自我存在。“寻找旋律动听的作品”或“寻找可能大热的作品”也许能使许多歌手受益,可杨千嬅偏偏不在此列。我们怀念她的,不是她的过去,而是那种坦率、真实和一击即中的要命。从前听杨千嬅真是要命,《原来过得很快乐》至少证明了这种要命不是只能存在过去的,并不是所谓“歌手要突破”就一定能解释那些不成功的改变。人的确是有不同的阶段,但真实是永远的必备要素。望得眼儿欲穿的,大概就是脱离A music之后真正“睇化”的大碟了吧?