想得我肠儿寸断
中学时追着星，不爱杨千嬅；大学时单身，很爱杨千嬅；A music成立了，又不爱杨千嬅。耳边厮磨是杨千嬅、长夜漫漫是杨千嬅，埋头工作都是杨千嬅，左三年，右三年，但就不知道爱或者不爱是为了哪般。
港乐迷大都心水清，半路遇不到情圣，多半就会遇到杨千嬅。又有多少次多少人在心里把那些歌的歌词抄成一本历史书，旧账就不要在这一次再翻。终于嫁作人妇，从前那些就化作烟尘。杨千嬅的过去，可以说是港女的生活照，横截面，更应该说是所有性情中人活生生的内心戏，逼真到字字见血，日日上演。
近来不爱杨千嬅，是在A music的这段时间，包装精细、制作商业有余，情怀变了。歌词段段都不像是在唱心声，仅仅是演出精美剧本。杨千嬅不是好演员，在唱歌的时候。她最暗淡和最光亮的时候都仿佛是在拿歌唱自己，就有一种不得不靠拢的吸引力，把她放在某个角色里，她就迅速被淹没掉了，只剩角色和音律，那些都没了意思。她真的不属于这种表演。
《原来过得很快乐》其实制作意图和手法大致和A music其他大碟并无差异，最明显的差异，可能是选曲没那么k，快歌没那么吵没那么工业意味。夸张地讲，《原来过得很快乐》里的每一种情感状况，在之前都有人做过，且都比这张专辑做得更好。只是回归情愫本身的描写再次出现，让前两张专辑里顾左右而言他的那些情歌衬了底。比起头炮开篇的《化》和后来的《女飞侠爱上万能侠》，《真命天子》至少回到了《超龄》的寄望，不过彼时的长路漫漫，此时此刻现实生活里已经到达彼岸。这种求索心境未平复，在雷颂德平淡的旋律里又似乎见真心。
《我在桥上看风景》和《原来过得很快乐》是专辑内出处最多最有话题，也最可探究的作品。前者出自诗句，曾在香港影响一时，后者是林夕旧笔转化，原文也被视为两人合作的典范。只是专辑标题作完全可以在旋律上不必如此大而化之，镌刻意味实在太重，杨千嬅本该胜在轻松。《麦芽糖》、《蓝风筝》以降，都是前两张专辑内b sides的模式，作品本身不算出彩，也并不难听，在专辑内眨眼就过，仿佛快车。曾经伍仲衡未必挤入杨千嬅幕后名单，而今采用的作曲家们堪堪和杨千嬅有些隔阂，倒不如黎叔让雷颂德全权主理，来首《热血青年》也辛辣提神。唯有《all about love》更多杨千嬅本色，对听众来说，也比专辑内其他作品的成品“超龄”许多。幸而专辑“身在福中”的大前提下，旧作安排倒来得自然。
林若宁扛起了大部分词作，书写精确，却缺少一种“一击即中”的尖锐。在平平淡淡中，合平仄合音律的唱过去，却感觉少了些醒目。林夕和黄伟文以前那些从现实生活里抓进来的画面让人五味陈杂，林若宁的故事就好像都发生在博物馆，保存完好和美丽，却没了生气。
不幸之中绝对有万幸，相比A music的另外两张作品，丁太开始唱自己。不知是否得益于新婚，不管专辑内歌曲好坏与否，都多了几分真。专辑的怀旧风虽然毁了一张封面，却把顺顺当当的9首歌排了下来，《你幸福吗》是有些突兀，莫非你倒真爱《不认不认还须认》？唯独《捞月亮的人》国语版真正是不能原谅的罪过，陈台证的新加坡出身并未让他有良好的国语表达能力，整首词作大抵可以比拼网络歌曲，散乱、空洞且陈旧不已，公司愿意收货也算奇事一桩。
身处杨千嬅的“三年”之痒，本不拟再为新专辑写点什么。期待害死人，所幸《原来过得很快乐》得了不闻不问的意外。也或许是合约终结，公司放开手反而找回一点歌手的自我存在。“寻找旋律动听的作品”或“寻找可能大热的作品”也许能使许多歌手受益，可杨千嬅偏偏不在此列。我们怀念她的，不是她的过去，而是那种坦率、真实和一击即中的要命。从前听杨千嬅真是要命，《原来过得很快乐》至少证明了这种要命不是只能存在过去的，并不是所谓“歌手要突破”就一定能解释那些不成功的改变。人的确是有不同的阶段，但真实是永远的必备要素。望得眼儿欲穿的，大概就是脱离A music之后真正“睇化”的大碟了吧？
港乐迷大都心水清，半路遇不到情圣，多半就会遇到杨千嬅。又有多少次多少人在心里把那些歌的歌词抄成一本历史书，旧账就不要在这一次再翻。终于嫁作人妇，从前那些就化作烟尘。杨千嬅的过去，可以说是港女的生活照，横截面，更应该说是所有性情中人活生生的内心戏，逼真到字字见血，日日上演。
近来不爱杨千嬅，是在A music的这段时间，包装精细、制作商业有余，情怀变了。歌词段段都不像是在唱心声，仅仅是演出精美剧本。杨千嬅不是好演员，在唱歌的时候。她最暗淡和最光亮的时候都仿佛是在拿歌唱自己，就有一种不得不靠拢的吸引力，把她放在某个角色里，她就迅速被淹没掉了，只剩角色和音律，那些都没了意思。她真的不属于这种表演。
《原来过得很快乐》其实制作意图和手法大致和A music其他大碟并无差异，最明显的差异，可能是选曲没那么k，快歌没那么吵没那么工业意味。夸张地讲，《原来过得很快乐》里的每一种情感状况，在之前都有人做过，且都比这张专辑做得更好。只是回归情愫本身的描写再次出现，让前两张专辑里顾左右而言他的那些情歌衬了底。比起头炮开篇的《化》和后来的《女飞侠爱上万能侠》，《真命天子》至少回到了《超龄》的寄望，不过彼时的长路漫漫，此时此刻现实生活里已经到达彼岸。这种求索心境未平复，在雷颂德平淡的旋律里又似乎见真心。
《我在桥上看风景》和《原来过得很快乐》是专辑内出处最多最有话题，也最可探究的作品。前者出自诗句，曾在香港影响一时，后者是林夕旧笔转化，原文也被视为两人合作的典范。只是专辑标题作完全可以在旋律上不必如此大而化之，镌刻意味实在太重，杨千嬅本该胜在轻松。《麦芽糖》、《蓝风筝》以降，都是前两张专辑内b sides的模式，作品本身不算出彩，也并不难听，在专辑内眨眼就过，仿佛快车。曾经伍仲衡未必挤入杨千嬅幕后名单，而今采用的作曲家们堪堪和杨千嬅有些隔阂，倒不如黎叔让雷颂德全权主理，来首《热血青年》也辛辣提神。唯有《all about love》更多杨千嬅本色，对听众来说，也比专辑内其他作品的成品“超龄”许多。幸而专辑“身在福中”的大前提下，旧作安排倒来得自然。
林若宁扛起了大部分词作，书写精确，却缺少一种“一击即中”的尖锐。在平平淡淡中，合平仄合音律的唱过去，却感觉少了些醒目。林夕和黄伟文以前那些从现实生活里抓进来的画面让人五味陈杂，林若宁的故事就好像都发生在博物馆，保存完好和美丽，却没了生气。
不幸之中绝对有万幸，相比A music的另外两张作品，丁太开始唱自己。不知是否得益于新婚，不管专辑内歌曲好坏与否，都多了几分真。专辑的怀旧风虽然毁了一张封面，却把顺顺当当的9首歌排了下来，《你幸福吗》是有些突兀，莫非你倒真爱《不认不认还须认》？唯独《捞月亮的人》国语版真正是不能原谅的罪过，陈台证的新加坡出身并未让他有良好的国语表达能力，整首词作大抵可以比拼网络歌曲，散乱、空洞且陈旧不已，公司愿意收货也算奇事一桩。
身处杨千嬅的“三年”之痒，本不拟再为新专辑写点什么。期待害死人，所幸《原来过得很快乐》得了不闻不问的意外。也或许是合约终结，公司放开手反而找回一点歌手的自我存在。“寻找旋律动听的作品”或“寻找可能大热的作品”也许能使许多歌手受益，可杨千嬅偏偏不在此列。我们怀念她的，不是她的过去，而是那种坦率、真实和一击即中的要命。从前听杨千嬅真是要命，《原来过得很快乐》至少证明了这种要命不是只能存在过去的，并不是所谓“歌手要突破”就一定能解释那些不成功的改变。人的确是有不同的阶段，但真实是永远的必备要素。望得眼儿欲穿的，大概就是脱离A music之后真正“睇化”的大碟了吧？
